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全球热点评!京剧老生最难唱的是什么?

全球热点评!京剧老生最难唱的是什么?

京剧老生最难唱的是哪些戏?老戏迷们带点戏谑地说:“三斩一探,碰碑滚蛋。”

老戏迷们议论:上天台,挂玉带,李陵碑,断密箭,文昭关,洪羊洞,朱砂痣等等,这些京剧特别好听,但是对于表演者有非常高的要求,特别难唱。

在京剧唱腔中,反二黄是最悲壮、最浑厚、最凄怆、最让人撕心裂肺的板式。,很多时候都是表现英雄人物愤懑、悲壮的感情。最著名的老生唱腔有《叹杨家秉忠心大宋扶保》《大雪飘》,尤其是李少春先生的《大雪飘》表现出的英雄末路的悲壮情绪,空前绝后,回味无穷。


(资料图)

还有个说法是“三斩一探,要老生的好看”,也有说是“三斩一碰”,指的是《斩马谡》《斩黄袍》《辕门斩子》《碰碑》,这几出戏都不好拿现在除了探母和斩马谡之外,《斩黄袍》《辕门斩子》这类带“老奎派”唱腔的戏,基本只有高派唱了。

念白吃工的戏,老生里公认“三审”最难,即《审头刺汤》、《审潘洪》、《审刺客》(现在基本不演),念白要口里干净利索。

做工戏里,可能《打金砖》最难了,“台上京剧多如山无人敢演打金砖”!以现存录像最高标准,谭元寿先生的僵身、吊毛、甩发、水袖功底相当深厚,真是宗师气度。

以唱腔风格区分,我仅选杨派和谭派两个最典型的流派举例:

杨派《碰碑》“叹杨家秉忠心大宋扶保”,大段的反二黄唱段,好听不好唱;杨宝森先生的《文昭关》,二黄慢板及原板。要唱的流畅舒展、浓郁圆润、苍凉悲切,没邪音、没怪味。行腔既有力度,又饱满充沛,虽高音稍嫌欠缺,但中、低音音质浑厚宽展,音量充足。特别是"一轮明月"大段二黄板,还有“爹娘啊”那句“鬼音”,好杨派每唱此腔必是满堂彩。

这些大段唱段,杨派云遮月的嗓子,非常考验演员唱功和行腔,长时间的唱,对演员的气力也是极大的考验。对于后面的快原板,杨先生唱得更是流畅舒展、自如自然、以字行腔、妙腔不断、嗽音巧施、疾如风雨、一气呵成,令人叫绝。总之,杨先生这段唱不以高、奇见长,而以韵味见长,堪称京剧老生唱段之经典。

再说谭派,《定军山》我主爷攻打葭萌关这里有一个“扯四门”,要求边唱边舞,气要足,要干脆利落,难度很大。

《失空斩》谭先生段段经典,首推《空城计》西皮三眼和二六、斩马谡导板。

《洪洋洞》大段散板超好听超考验功力,《击鼓骂曹》随便拿一段都难,《战太平》二黄导板“头戴着紫金盔齐眉盖顶”,西皮导板“叹英雄失势入罗网”。

《乌盆记》未曾开言泪满腮,这段反二黄如泣如诉,唱腔悲怆感人,听来悦耳萦心,绕梁不绝。实际上这段很难唱,大段的慢板根据剧情都是低沉的音调,谭派唱高亢易唱低沉难。剧情是向人诉说他遇害的经过,诉说冤情,只能低沉。例如唱“家住在南阳城关外”,这八个字时,“家住在”这三个字稍高,“南阳城关外”,马上向下了。结尾城关外三个字,拉上去容易,但向下就难了,这要靠功力,不然唱时会弊得难受。

慢板有二十句之多,演唱时又不能完全一样处理,在唱的速度上、高低上又要错落有致,所以说唱这段慢板太难了,所以有些评论家认为此段唱是经典中的经典,是精品中的极品,前无古人,后无来者,谭富英先生此剧独步菊壇,无人可比!

学谭富英新谭派的“云中箭”,嗓音透亮、脆、嗓音条件不是太大问题,谭派难在一些技巧性的东西,比如《探母》的单腿吊毛、《问樵闹府》的踢鞋、还有摔僵身等。