专访｜听主创团队畅谈剧版《三体》七年沉淀的幕后故事
距离《三体》官宣影视化改编已经过去7年了。
回忆起这个项目从筹备到播出，《三体》制片人蔡佳觉得能够参与到这部作品是一件非常幸运的事。《三体》编剧田良良觉得，这个项目属于天花板级别，她希望当国内科幻的土壤变得更加肥沃时，剧版《三体》能够成为土壤中的一粒沙。
【资料图】近日，深度文娱（ID：shenduwenyu）对话《三体》制片人蔡佳和编剧田良良，听她们讲述《三体》创作的求索与创新。
蔡佳：人生七年献给《三体》
蔡佳对《三体》的初印象定格在大学时期的北京西单图书大厦，那时还是线下书店的时代。在这里，蔡佳得到了自己的第一本《三体》小说。“所以听说公司有机会改编《三体》的时候，我特意从家里把当年的那本书找出来，让大刘老师在那里签个名。”
在《三体》的主创团队中，有着不少和蔡佳一样的书粉。她回忆道，“在看片会上看着混剪的片段，不少成员都哭了，所有人都觉得太震撼了。” 书粉时期的蔡佳觉得书中“整个宇宙为你闪烁”的桥段最为触动，而真正完成这个项目，《三体》故事人物的宿命感、无论何时都不会放弃的坚定带给她无限感动。
回溯制作过程，《三体》的剧本并非一开始就确定如今的气质。2016年的网剧市场中，国内还未出现真正意义上的科幻剧集，科幻特效的呈现也属于新领域。“我记得光是改编方案就有20多个版本。因为灵河的编剧团队核心人员一直都在，他们坚持了很多年，随着钻研的越来越透彻，我们对《三体》的把握也越来越清晰。”在当时看来，这一次的改编极具冒险精神。2017年，在平台方、版权方及原著作者刘慈欣等参与的创作会上，各主创协商决定紧紧贴合原著故事线，也确定了回归原著的创作基调。
作为业内坚持以编剧为主导、导演深度参与的制片人中心制的团队模式，灵河文化也在《三体》中将已有的制片管理经验加以运用。
回忆剧本创作的过程，蔡佳觉得再现《三体》世界中的科学理论是一个很大的挑战，如何理解小说中的科幻逻辑就经历了漫长的过程。“在前期剧本创作的时候，会因为查询一个问题，而引发出十个问题，这里面还有并不了解的专业术语。虽然很有意思，但也很折磨人。”
为此，主创团队在筹备期间便积极请教相关领域的科学专家。“我们最多的一次会议大概有30多个科学家。各个部门的人小心翼翼的像科学家们请教问题，再用我们理解完的方式与科学家们进行复述，反反复复将剧中的科学元素进行确认。”
2019年，《三体》正式进入拍摄筹备期。选择视效团队时，刚好赶上国内特效制作行业发展相对成熟。蔡佳表示，“当时，我们筛选了全国优秀的视效团队，根据不同特效公司的经验和体量将《三体》的特效工作进行分工合作。”
动捕技术的大量运用是剧集中的一大亮点，也是灵河文化在剧集制作中的一次新尝试。“穿上动捕服后，不能说话也不能动，需要进行360度的扫描，在棚内环境中很容易出现眩晕感。再加上三体游戏中对动捕技术是大量运用，无论是制作周期还是成本都有很大的考验。”
其中，令人惊艳的三体游戏部分是团队通过扫描动捕的技术进行制作。提及选择用动捕技术替代真人实拍辅以特效制作的原因，蔡佳表示，“主创团队希望观众可以通过三体游戏了解整个三体世界，相信剧中所塑造的三体星人。”事实上，剧中呈现出的大咖身影也带给观众不小惊喜。
田良良：改编《三体》需要足够的耐心
“我得大干一场，我要写最好的科幻剧了。”这是接到《三体》改编后，田良良的心中最真实的想法。然而，随着工作的推进，田良良陷入长达一年多的迷茫。在2016年和2017年，我们尝试过很多版本。因为我们没有可以参考的范本，也不知道怎样改是对的。”
在田良良看来，《三体》小说的写法很克制。这种含蓄的表达所形成的文风让剧集改编的难度大大提升。“举个例子，让我印象比较深刻的是三体星被撕裂为两个伴星的游戏部分的内容。书中没有直接表现这次游戏，但能感受到三体人经历着的那种世界末日般的恐惧。当你挖掘的越来越透彻，就能够感受到书中的那种力量。”因此，在剧集创作的过程中，田良良与团队多次讨论，希望可以将这段情节表现出来。
回想起20多个版本的剧本，田良良找到了其中的共同点。“每一个版本都在挖掘人物。无论是放大人物的某一面，还是找到人物之间的关联，最核心的始终是在现实主义手法下，在还原原著的基础上，把戏落到人物上。”
因此，剧中汪淼和史强两位主人公的搭档模式成为剧情的主要架构，从科学家之死的切入，并非想要展开一段刑侦情节，而是带领观众一步步了解三体的世界。“这很像是在拼拼图，在不同版本中寻找适合的东西，在最后拼凑起来，找到最后的通路。”
《三体》是田良良职业生涯的一个重要作品。在她看来，《三体》的特质注定会逼着每一个创作者拿出百分之百的耐心。这体现在创作过程中需要把角色的心路历程事先想的非常清楚，完成剧本后，导演也需要足够的耐心呈现出所有的科学细节。“《三体》这个作品本身是由科学角度切入的题材，因此也创作者也必须要用严谨和耐心去完成。”
《三体》带给田良良的成长是潜移默化的。“完成《三体》后，我觉得我要比以前更注重细节了。其次，《三体》的特效占比很重，就必须去了解这些画面特效呈现的方式，能实现的程度，在未来的创作中会从编剧的角度提前为美术、置景方面多考虑。”
作为中国科幻小说中里程碑式的作品，《三体》不仅是一次成功尝试，更为行业带来一剂强心针。
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