1. 首页 / 快讯 /  正文

《消失的她》,不局限于“她”丨专访导演刘翔 天天资讯

《消失的她》,不局限于“她”丨专访导演刘翔 天天资讯

文|经纬


(资料图)

8天破14亿,《消失的她》爆了。

在行业复苏的大环境下,尽管春节档之后,数百部大小影片纷纷定档上映,但能够称得上“爆款”的作品,几乎没有。

目前来看,《消失的她》能算一个。该片不仅打破内地影史端午档国产片票房纪录,实现连续2天工作日票房逆跌,更是今年春节档之后第二部跻身“十亿俱乐部”的大银幕作品,目前票房也已跃居年度票房榜第三名。

《消失的她》以这样令人惊喜的市场表现,极大提振了行业信心。

实际上,这部由陈思诚监制&编剧,崔睿、刘翔执导的国产悬疑大作,既体现了陈思诚作为核心操盘手超强的商业运作能力和市场眼光,也在创作层面,彰显了两位新锐导演的艺术水准和审美把控。

口碑方面,“年度最佳悬疑爽片”“层层反转,惊喜不断”“文咏珊太太太太太美了”等好评也在各大社交平台上不断涌现。

近日,我们连线了远在海外筹备下一个项目的导演刘翔,请他聊一聊关于《消失的她》创作幕后的故事。

从《不速来客》到《消失的她》

“很惊讶,我没经历过这样的票房势头。”

2021年,摄影出身的刘翔执导了长片处女作《不速来客》,电影上映后斩获票房6700万,被誉为当年的中小成本类型电影黑马之作。对于一位新人导演来说,这个成绩已然不俗。

《消失的她》是刘翔执导的第二部作品。“《不速来客》上映时,陈导(陈思诚)来看片子,他特别喜欢,给了我很多鼓励。后来我们经常会聊一些创作上的问题,有一天他给了我这个剧本,问我有没有兴趣,我看完很快就答应加入,然后就开机了。”

从小成本的《不速来客》到《消失的她》,第一次尝试拍摄这样一部大体量的工业化电影,刘翔进组之初难免有些紧张。但在与剧组人员不断磨合之后,他尽快适应了拍摄节奏。

“我们都感觉剧本写得很成熟完整,流畅的情感与丰富的细节交织一起,因此基本都是严格按照剧本情节拍摄。只有在需要营造某些氛围时,比如赛车场面、动作场面、水下摄影等,我们努力发挥尽可能用高审美的镜头语言把剧情更好地呈现出来。”

刘翔表示,自己在拍摄时遇到的比较大的困难有两个,一是影片发生地国外氛围的营造,二是水下部分的拍摄。“故事背景是在国外,但是因为疫情没办法出去,只能在海南取景,从布景到美术再到演员表演,整个剧组都投入了巨大精力。”

“水下拍摄部分在技术上比较困难,而且对于演员的要求也非常高。不能太自如地走动,穿着潜水衣,戴着眼镜,没有台词,全程必须依靠肢体和露出来很少的脸部表情去传达情绪的变化。几名演员的表现非常出色,我也希望观众能注意到这一方面。”

电影上映后,也有一些观众对其中的某些情节提出疑问。对此,刘翔表示,《消失的她》是一部类型化非常强的商业电影,重在戏剧性,因此,主创追求的是一种理想上的真实可信,而非现实中的真实可信,“就像很多电影一样,我们也希望能够通过理想化的故事去伸张正义。”

“反转很多,节奏很快。”当站在导演角度向观众讲述这个故事时,监制陈思诚与导演、主创们讨论最多的,就是怎样才能让观众跟随悬念和节奏不断深入剧情,又能被画面和表演所打动、震撼。

提高情节密度是有效的方式之一。因此,无论是从成本上还是内容上讲,主创们在每一分钟的剧情和每一帧画面里都投入了大量的心血。

“他(陈思诚)在商业上、类型上有非常成熟的经验,也非常知道怎么才能尽量抓住观众的注意力。”对于刘翔来说,执导《消失的她》是一次非常宝贵的学习机会,也是一次尝试更多可能性的自我挑战。

从人物塑造的反差感,

到主题表达的多层次

朱一龙的颠覆感、倪妮的酷飒风、文咏珊的美艳绝伦,是《消失的她》最热门的几个话题。

刘翔透露,《消失的她》作为一部强悬疑类型的电影,监制和他沟通过自己的想法,整体的选角思路就是根据每个演员自身的特质,主打一个反差感。

比如朱一龙在生活中是一个特别温和的人,之前在银幕上的形象也多是正面角色,这次他饰演的何非却是一个集合了欺骗、欲望、纠结、狠绝于一体的赌徒,打破了观众对他以往银幕形象的认知。“监制帮我们请来了个看起来最不像坏人的人来演一个坏人。”

“很多人对倪妮的银幕印象是漂亮、妩媚,这一次我们就把她塑造得比较飒、比较潇洒。文咏珊也是一个特别温柔的人,她饰演的假李木子非常惊艳,类似于蛇蝎美人的感觉。”

所有人在《消失的她》中都非常投入。朱一龙经常潜水,可以说经验丰富;倪妮自身身体素质好,又有舞蹈功底,做起水下的动作轻松且美观。黄子琪(饰演李木子)很年轻,为了这部电影她专门学了潜水。

“但是你知道,如果没有经验的人下水,会有恐惧感,更别提精准表演了。而且在水下待的时候其实会很冷,演员上来全都在发抖,我有时都会有些担心,但他们反倒比我表现得更冷静职业。”

在刘翔看来,片中由他们饰演的何非、陈麦、真假李木子组成了一个三角关系,是加害者、受害者,与伸张正义之人的关系。而这样的三角关系,刚好对应了自我、本我、超我的层次:“被欲望吞噬的何非是‘自我’,符合正常社会准则的李木子是‘本我’,我们希望看到的正义的形象(陈麦)是‘超我’。”

从题材来说,《消失的她》是一部女性复仇题材的悬疑片,但从主题上看,刘翔认为,这部影片最想传递的是对受害者的关怀、对正义的理解,以及对于恶念的态度。“许多人说这是一部‘girls help girls’的电影,其实这可能只是影片主题之一,一个简单的归类并不能概括所有。”

从摄影到导演

从悬疑到悬疑再到软科幻

“用镜头和光线调动情绪,是一件特别有成就感的事儿。”不擅言辞的刘翔,在说起影片中相关摄影手法和镜头隐喻时,却是滔滔不绝。他认为,从创作角度上说,悬疑电影很多时候是在“提问题”。

为什么我要有这样一个创意?为什么这里要出现一只动物?为什么会不停地出现那座灯塔?“观众细思就会发现,许多画面和意象就是一种情绪的渲染或人物状态的隐喻。比如灯塔是危险的信号,浪涛是悲愤的哭声;那些危险的动物出现时,暗喻的就是猎人和猎物的关系。不到最后一刻,谁也不知道谁才是猎人,谁又是猎物。”

“我最喜欢的导演是科恩兄弟,国内的是银河映像。”与自己的“偶像”不谋而合,刘翔在《消失的她》中体现出来的影像风格,似乎是沿袭了上述经典悬疑电影的脉络,但也在高强度的商业叙事和多重反转中,实现了一定程度的创新。

实际上,在做导演之前,刘翔一直在法国做摄影。“在法国学摄影的时候,老师特别注重技术教育,比如教我们怎么用200元的灯光做出1000元灯光的效果来。”

“另外,法国的工业体系很成熟,但是成熟也意味着更新很慢。”据刘翔介绍,在法国很多七八十岁的老摄影师也都在拍戏,刚毕业的年轻人只能当摄影助理。“他们一天就工作7个小时,然后中间休息,喝杯咖啡。刚回国那段时间我还挺不适应的,在法国1天最多拍10个镜头,回国后第一天我就拍了75个镜头。”

导演刘翔

刘翔回国时,正赶上中国电影迅猛发展的阶段,机缘巧合下他完成了处女作《不速来客》的拍摄。“我后来才知道是我运气好。其实对很多年轻导演来说,电影处女作诞生的过程真是很漫长的。”

从摄影到导演,从小成本处女作到大体量的商业片,虽然对于刘翔来说,无论是《不速来客》还是《消失的她》总有一些遗憾,但他的心态很好。“我一直是边拍摄边学习的。我很享受拍电影的过程,后面可能会拍一部软科幻电影。”

爆款不是创作的终点。从悬疑到悬疑再到软科幻,下一部令观众眼前一亮的作品,才是创作者对自己的期待。