1. 首页 / 快讯 /  正文

首播拿下全国收视率第一,终于有像样的年代传奇剧了

首播拿下全国收视率第一,终于有像样的年代传奇剧了

国产剧江湖里,“央视”这两个字在观众心中分量够重。

原因无他,这些年,央视一出马就是剧王般的存在。

不说那些年《亮剑》、《闯关东》、《雍正王朝》等等央视大剧有多经典。


(资料图)

光是这两年,年代剧有《人世间》《梦中的那片海》,刑侦扫黑剧有《狂飙》,科幻剧有《三体》。

不管什么类型,只要贴上了“央视”的标签,总能承包类型王炸。

不过,在某个类型上,这两年央视剧有些提不起劲——

年代传奇剧。

不是没有新剧出来,但和当年的《闯关东》相比,差距太远。

而且上一部引发收视热潮的年代传奇剧,已经是3年前的《小娘惹》。

好在,当年《小娘惹》的创作团队,又出手了——昨晚,一部新的年代传奇大剧《南洋女儿情》在央视八套上线。

还是郭靖宇、巨兴茂监制,还是肖燕、戴向宇、岳丽娜的演员组合。

还是南洋华人的传奇故事。

不过这次该剧是以真实历史为基础,讲述20世纪初以“红头巾”为代表的华人女性自立自强,在南洋闯出一片天地的故事。

编剧,是《灵魂摆渡》后终于重出江湖的小吉祥天。导演,也是当年《灵魂摆渡》 的导演郭世民。

老班底,新故事,经典CP,王牌编导组合,观众能买账吗?

开播当天,仅仅播出2集,平均收视率1.15,直接拿下全国黄金档收视率冠军,而且第二集收视一直猛涨。

央视的剧集,破1和夺冠,那都是常事,不新鲜。但有如此汹涌的势头,证明最开始看的没弃剧,还不断有新观众源源不断涌进来。

凭什么?

出人意料的,很多看完剧集的观众,都是清一色的好评。

镜头美,场景真,演员好,最关键是,看出了用心。

还有观众是和民国出生的奶奶一起看的,外公是南洋客。

一口气将6集全部看完,我断定央视这部新作将会给年代传奇题材推到新的高峰。

而凭《唐朝诡事录》打了一场口碑翻身仗的郭靖宇团队,很可能再下一城,为国产年代传奇剧,走出一条超越苦情剧路线的新路。

一、 入戏:快节奏、强冲突,开局三大传奇剧名场面,这出女子版“闯关东”过瘾

近代中国因为战乱,有三场大的移民潮:“下南洋”、“闯关东”、“走西口”,最艰难的,是下南洋。

因为走西口、闯关东再难,也是在自己的国家,而下南洋真的是背井离乡。

而比下南洋更苦的,则是女子下南洋。

20世纪初,下南洋大潮中有一支耀眼的女性力量,她们从三水下南洋,以吃苦耐劳著称,被称为“红头巾”。

本剧讲述的,就是以“红头巾”为代表的华人女性海外奋斗的传奇故事。

像这样的年代传奇剧,本身就有着与众不同的魅力。

既有个人的命运沉浮,也以小见大展现了一代华人女性的风骨。

不过,受题材的限制,如果拍的不到位,就很容易枯燥、乏味。

拍过火了,又会变成乱撒狗血的苦情剧。

那要靠什么留住观众呢?答案是快节奏、强冲突。让观众沉浸式体验主人公跌宕起伏的命运走向。

《南洋儿女情》一开场,就给出了年代传奇剧三大名场面,不是苦情戏,而是一出女子版“闯关东”。

其一,下南洋。

说实话,肖燕扮演的肖女主一出来,我就直接一句,好家伙!这也太假了吧!当年的女子下南洋,不应该坐个小破船过去吗?怎么坐得起这么豪华的邮轮?

但下一个场景我看明白了:原来同一艘邮轮,船票却是三六九等。

蔡卓音饰演的被富家大户请来的家庭教师,坐的是二等舱,票价30,女主等一群三水女子坐的是舱底,票价6块。

还有女主那逃婚来的闺蜜,直接躲进机舱,倒是不要钱,可一上岸就被男主这个星洲小霸王逮住,二话不说套上绳索,准备丢进海里喂鱼。

要救人可以,给200。

好在关键时刻女主出现,直接跟星洲小霸王怼上了。

“你是星洲地头蛇?那我就是三水过海的龙。”

“要不要尝尝,是你的拳头硬,还是我的拳头更硬。”

这气势,这劲头,再配上这奶凶中透着三分狠辣的眼神和表情。我直接爱上女主。

果然,在《小娘惹》里和女主BE收场的男主直接沉迷了。

“老娘我不缺,缺一个老婆,以后我叫你老婆吧。”

看到这里我都惊了,谁跟我说这是苦情剧来着?第一集就直接叫老婆了,哪里苦情啊?我看她们很甜好不好。

男主这个星洲小霸王一看就是装腔作势不会下死手的主,但码头其他小混混可不是,说话就掏家伙准备上。

正在相持不下的时候,一场打斗被一支浩浩荡荡的队伍打断了——“白天女游街”。

什么白天女?就是岳丽娜饰演的第二女主,伏笔在这里埋下了,这两个女人,迟早要碰上。

既然是年代传奇戏,首要的指标还得看还原度。

不论是角色身边的服化道,还是人物自己的精气神,都需要做到足够的真,让观众能迅速进入,不出戏。

这一回《南洋女儿情》在年代感的还原上,着实下了工夫。

比如南洋特色的生活细节?

当镜头随着女主一群人走近“红头巾”们生活的“牛车水”、“豆腐庄”,从沿途中西混杂的街道,到红头巾们住的房子,穿的衣服,戴的帽子,甚至是日常的吃食……

处处让观众进入到20世纪初下南洋的氛围中。

一个小细节。

红头巾们日常吃的,是白米饭+用盐腌过的咸菜,红头巾上下平等,管事的大家姐吃的也一样。

那红头巾高级的吃食是什么?是街边热腾腾的米粉。相熟的老板,会留下最好的汤头,给红头巾管事的大家姐来上一碗。

更好的,是一年到头吃不上的烧鹅。

吃上了南洋的饭食,这才算真的下了南洋。

其二,红头巾。

故事开场,要当红头巾,并不是那么容易的事。

女主们进门的时候,大家姐正在接受一个姑娘的“辞呈”。

当红头巾一天工钱六毛五,如果去外边给富人当保姆,一天连轴转做三家,就能赚到一块二。

大家姐气得问她是不是疯了。但那年头的女子,为了养家,没得选。

而当她摘了红头巾,从此就不再是红头巾的人,不准再踏入豆腐庄。

加入红头巾的人数,也是早就定好的,女主一群人原本来12个人,内堂就摆着12个红头巾。

所以逃婚而来的女主闺蜜想加入红头巾,没那么容易。

女主差点和她共同进退流落街头,好在闺蜜一通现场发挥成功过关,

红头巾,规矩不外乎人情。

但当红头巾们进入工地之后,真正的挑战才刚开始。

监工刁难,挑沙子洋灰,一个人没挑满都被不成。

为给闺蜜解围,女主只能一个人干两个人的活。

吃苦受累,只是小事,可女工内部,也有纷争。

现场做工的女工分为两拨,一波戴红头巾,一波蓝头巾,不同地界下的南洋,做工也相互敌视。

红头巾不能从蓝头巾的地方过,只能绕远路。

一场冲突中,想操近道的红头巾被蓝头巾硬怼回去,带头的阿瑛为了替姐妹分担,一个不小心踩到了工地的钉子,为了省钱不去医院,到了晚上就感染发烧,

再送医已经回天乏力。

最后阿瑛只能远远望着自己的孩子,含笑逝去。

红头巾大家姐想还以颜色,却被女主借故阻止,也避免了一场红头巾和蓝头巾的彻底决裂。

帮外人?但接下来女主一番话,说得大家姐都心服口服。

不但如此,女主还相出了姐妹们不再因为踩中钉子丧命的办法:用废旧轮胎给姐妹们做鞋,钉子捅不穿。

看到这里,我算是明白了,这哪是什么苦情大剧啊,就是一出女性下南洋版的闯关东:闯关东的爷们儿,处处是险。

下南洋的姑娘,步步是钉。

是难关,得过,下了南洋,就得凭本事把女子的腰板挺直。

关关难过关关过。

这才是年代传奇剧。

其三,双雄会。

通常传奇剧里的双雄会,都是男人。

但谁说女子里不能有响当当的英雄?

《南洋女儿情》有两个核心主角,一个肖燕饰演的下南洋讨生活的欧阳天晴,一个是岳丽娜饰演的“白天女”南兰。

两个八杆子打不着的女人,本来碰不上。但南兰为了私人恩怨收购了女主做工的大楼,一上来就宣布停工,等于让红头巾集体失业。

女主直接冲进南兰的女神酒店跟她讲道理,虽然身份卑微,但是气势却一点没落下风。

一通怒火发言,说得原本没打算开工的南兰对她另眼相看,就在她准备转变心意的时候,一群劫匪打断了这场双雄会,女主还因此受伤。

但女主的命运却因此彻底改变,她因此遇到了人生第一个贵人:南兰。

这场打劫过后,她不仅会因此得到南兰器重,成为工地的女工头,更会彻底改写自己的人生。

而劫持现场文弱家庭教师的意外开枪,更埋下新的伏笔:她到底是下南洋来教书的,还是找南兰报仇的?

节奏快速的剧情可谓是充满曲折,看得人根本不舍得快进,后续女主如何成为红头巾新的大家姐,带领姐妹们发奋图强?南兰是否会面临亲生女儿的复仇?男女主的小娘惹CP又将如何发展?无疑是整部剧的最大看点。

不得不夸一句小吉祥天,开场六集,没有闲笔,每个人物都很有各自的戏,双女主双线并行然后,到第六集汇合,创业、商战、爱情戏码,轮番上演。

这出女版《闯关东》,过瘾。

二、演技:肖燕的倔强,岳丽娜的飒爽,戴向宇的逗趣,这部剧演技真不弱

对于年代传奇剧,观众一直有个误解:这种剧不需要演技,或者只需要苦情演技,女演员一哭戏就来了。

可开场六集,女主一滴眼泪都没掉。这演技,有点意思了。

先说肖燕。

肖燕之前最出圈的角色是《新白娘子传奇》中的小青,被郭靖宇挖掘主演了《小娘惹》之后演技完全绽放出来。

郭靖宇的习惯是喜欢用熟人,用顺手的演员会反复用,但肖燕这么快再次在郭靖宇剧中演女主,充分证明郭靖宇对她的演技多满意。

这次她从温婉的小娘惹变身成为利落爽快的“红头巾”去工地搬砖、做粗活、当杂工统统不在话下。

肖燕大概是演女工最像女工的年轻女演员,举手投足之间,就把一个下南洋的女中豪杰演得活灵活现。

几次为红头巾出头面对“大人物”,但态度却是不卑不亢,能从这些细节看到人物内心坚韧不拔,坚守自我的一面。

可以说,肖燕的表演,让几十年前的红头巾彻底活了起来。

再说岳丽娜。

看过她的《女神酒店》的观众会发现她其实是延续了自己的角色。

南兰这个人物处处让我想起《巾帼枭雄2》中的九姑娘。

飒爽、独立、坚强,独当一面。

这个人物最帅的地方是出场一半时间都扛着枪。

看她不顺眼找茬的前二叔带着家丁拦道,

她上去就是一枪。

心怀不轨想娶她的油腻男人,举枪给他们两个选择:要么滚。

要么吃她一枪,得到一个追求她的机会。

这个活在人们传说中的“白天女”,值得用所有美好的独立女性形容词去描述。

岳丽娜也真的把人物演出了神采。

第三位是戴向宇。

戴向宇刚出场的时候,我只想问他欠导演多少钱。

毕竟郭靖宇版《小娘惹》中,戴向宇时隔12年再演山本谅介,是这样——

到了本剧中,直接变身对女主一见钟情的二傻子。

但戴向宇是真把人物演得有趣,号称星洲小霸王,其实干坏事啥都不行,就会带着个小弟在女主面前丢人现眼。

演这种180度大转弯的角色很难,但戴向宇做到了。

不过要说演技最精彩的,还是剧中的大家姐。

一个小的不能再小的配角,戏份又少。

但在仅有的戏份里,她将角色演绎得传神又立体。面对姐妹时气场不怒自威,

独自一人时,才流露出真实的哀愁。

面对独立独行的女主,不但不怒,反倒真心佩服,演技张弛有度,角色有血有肉,这也让她成为前6集中最出彩角色。

三、跳出传统苦情剧框架,《南洋女儿情》走上了国产年代传奇剧的另一条大路

如果要用一个词语来形容近几年郭靖宇制作的剧集,我认为是耳目一新。

过去郭靖宇制作的剧集,似乎都是《大秧歌》、《铁梨花》、《娘道》这种风格套路明显的狗血苦情剧,口碑不高,但套路管用。

三年前在央视八套播出的《小娘惹》评分4.9,但单集最高收视率2.2%。

改变发生在《唐朝诡事录》。

从这部剧开始,逐渐退到幕后的郭靖宇,似乎不再坚持自己的风格,郭靖宇制作,也不再等同于苦情狗血剧。

《南洋女儿情》前6集看完,你要问我最直接的观感是啥,我会说是“突破”。

传统的女性年代传奇剧往往是狗血惊人的故事和哭哭啼啼的氛围,但《南洋女儿情》完全不同。

导演打造了一部画风更明亮,剧情更幽默的年代传奇剧。

而在温暖明媚的笔调中,也铺陈出冒着烟火气的下南洋生活。

坐在房顶吃的腌菜米饭,女工们带着的红头巾,亲切朴实的邻居们。

都让我看到了久违的年代复古感和制作的用心。

当然最重要的还是故事的呈现方式。

最让人意想不到的,当然就是一部年代传奇剧中随处可见的喜剧色彩。

尤其是男主这个星洲小霸王一出场,跟女主一插科打诨,立马贡献出一个个妙趣横生的名场面。

和未来老婆比挑担子,比输掉半路落跑的段落太好笑了。

但剧集最好的地方,还是摆脱了郭靖宇过去《娘道》的那套苦情套路。

而是把更多的笔墨给了那些故事中,真真切切的女子。

这也是导演和编剧所要传递的《南洋女儿情》最美好的一面,就是呈现那份“女儿情”。

“我们红头巾有手有脚,谁能干谁就会被大家尊重!”

剧中的女子们,可不是靠娘道或哭兮兮过生活,而是一手一脚,凭本事在南洋闯出一片天。

女主闺蜜一开始被红头巾拒绝,女主拉着闺蜜转身就走,有手有脚,饿不死。

苦情女主等待男人救赎?想都别想,一场工地比试,比得男主累得哭爹喊娘。

这,才是年代传奇剧吸引人的另一面:

不在于过去年代的猎奇,而是用过去年代的人们,比对当下。

从那时到现在,一代又一代的人,进步了什么,又失去了什么,最后留下的一点唏嘘,可能才是《南洋女儿情》真实的底色。

真正有意思的。

是复盘当年那群红头巾们在艰难境遇里的选择。

年代传奇剧,传奇的,从来不是年代,是人。

《南洋女儿情》里,则是那群头戴红头巾下南洋的女人。

开场六集,故事情节抓人,节奏张弛有度,人物群像鲜明,悬念铺垫也到位,最重要的,是摆脱了郭靖宇剧过去挥之不去的《娘道》味。

改变自己的风格是冒险,目前看导演赌赢了,而且赢得漂亮。

同时,这部跳出传统传奇剧框架的作品,也走上了年代传奇剧的另一条大路。

也希望,《南洋女儿情》只是开始。

总希望,国产剧,终究是往好里去的。