当前快讯:从原著到漫画，我一直幻想的角色终于被《三体》剧给拍“活了”

说实话《三体》这套书没点毅力和时间的话很难一次性读完，我就是陆陆续续搁下又看，看了又搁下，有时忘了前面就又翻回去看，而每一次看都有常看常新之感。所以我至多只能算半个“原著党”。

(资料图片)

当看到《三体》改编成了电视剧之后，终于可以一口气追剧了，真是看得紧张又过瘾，现在剧播至半，这样一来我又成了半个“追剧党”。

这么一想也不错，所以我就可以一半从原著，一半从剧的角度来看这部剧，并不一味的崇拜文字，也不偏颇于影像，而是二者兼有的跟大家聊聊《三体》。换句话说就是墙头草两边倒，哪边处理的好我就站哪边。

《三体》的影视化重心在哪？我想这是广大书迷和原著党们的关注点，是要严丝合缝的完全贴合原著？还是将改编的影像与小说原著进行互补，使其更完整？

我认为以上两点的有机融合才是《三体》剧成功与否的关键所在：首先让看过书的群体认可你改编和拓展的合情合理，主题思想，人物逻辑不能违和。其次让没看过书的群体能像读书一样，无门槛的进入剧情，可以让其领会书中的精髓。最终呈现一个跌宕起伏的故事。

电视剧《三体》做到了吗？下面我们从“把字变成影像”，“把字变成台词”和“把字变成大活人”三方面来看。

01 把字变成影像

相比领会不到原著精髓的胡乱改编，《三体》剧首先最明智地一点在于基本是“直接抠书”式的呈现，场次，台词等基础文戏几乎是直接从原著照搬，杜绝了“东施效颦”。这一开局让原著党先松了口气，观剧体验堪比“照着答案写作业”。

当然，除了台词，出场顺序，情节等可以“抠书”，但把所有文字都原封不动的变成影像其实是不现实的，毕竟这是一部影视剧。所以，以剧是否好看来判断，标准也其实很简单，那就是你看完这一情节后还想不想看下一情节？看完第一集后还想不想看下一集？这一点《三体》剧无疑做得相当的好。

当原著党们欢呼这个人像，那句话对，什么“红岸基地”时，该剧也没有让从来没有读过《三体》原著的观众像傻子，而是马上进入剧情和悬念：一上来就是一大堆科学家自杀。

你想，一群搞科研的顶级科学家的脑子都不笨，那这一群顶级聪明的人有啥想不开的偏要自杀？你好不好奇，想不想继续看下去？反正我想。

悬念一个接着一个，接着是“物理学不存在了”是什么意思？物理学没了科学家就要自杀？更想看了。那个叫申玉菲的美丽女人是怎么在“粒子对撞”实验结果没出来就未卜先知的？你想不想知道？

还有汪淼，他研究的那个“纳米飞刃”究竟有什么了不起的让申玉菲和她背后的组织忌惮，要通过“眼前倒计时”和“全宇宙为你闪烁”逼他终止实验？

“眼前倒计时”和“全宇宙为你闪烁”是怎么做到的？可以说《三体》剧利用原著的每一个脑洞都在步步为营，让剧情充满了浓重的科幻悬疑色彩，还原出一个奇妙的三体宇宙。看完这些你想不想看后面的剧情？

而悬念还不是《三体》剧的绝招，绝招是“解悬念”。一般来说，非原著党看到这些要不是去翻书，要么是去百度。而《三体》剧是成功的用影像呈现了书里需要几千甚至上万字才能解释清楚的科学概念。

比如，让杨冬崩溃的“粒子对撞”实验，它的实验结果意味着“物理学不存在了”的结果可怕在哪？要如何“演”给普通观众看懂，然后感受到它的可怕呢？

剧中杨冬的未婚夫，同是科学家的丁仪用“台球撞击”实验比喻“粒子对撞”实验，向汪淼，也就是向观众进行解释。

白球撞击距离袋口很近的黑球，五次碰撞结果均相同，黑球落袋。因为以台球桌为参考，所有的参数都基本没变化下，黑球必进。

然后丁仪说你敢想，第一次黑球落袋，第二次黑球偏出，第三次黑球直接飞上天，第四次黑球像麻雀在空中乱飞，第五次黑球接近光速飞出太阳系这样的结果吗？

直观明了，马上就让没有任何物理背景的观众理解了这个换做是文字的话，需要长篇大论的才能讲明白的实验。而更令人后背一凉的是，这种毫无物理规律可言的结果竟然可以“未卜先知”。

这就是丁仪未婚妻杨冬崩溃的原因之一，她发现自己在对撞实验中所得出的数据，在早于实验完成之前，竟然就已经被申玉菲分毫不差地被“预测”出来了。

这就意味着，实验结果是可以被“人为”操控的，物理学总结出的规律全部作废，即“物理学不存在了”，这个结论让剧中的汪淼，和看剧的我们都大惊失色。

后面的剧情又用“扔烟盒”更直观的来呈现“提前”，“人为”，“预测”这个结果的完全不可能。汪淼把史强的烟盒扔了三次，散落出来的烟是随机的，谁能提前标出，也就是预测出散落的准确位置？

可以说《三体》剧用影像，用“戏”，一瞬间就让我们理解了科学家们为何会崩溃自杀和复杂的科学理论。你要是完完全全照搬书中关于科学理论的描述观众很容易就听懵了。而且，这种带有恐怖感的悬念营造在汪淼的“眼前倒计时”开始后又继续延续下去，可以说是比较精准的把握住了原著的精髓。

由于他的视网膜上出现了倒计时，从而对生活和科研产生了很大的困扰，后来犹如申玉菲预言的那样，他不可思议地观测到了整个宇宙都在为他闪烁，这一无法想象的发现彻底击垮了汪淼的内心防线，让他对自己的科学信仰产生了巨大的怀疑。

当整个宇宙都为你闪烁，你还相信科学吗？

汪淼崩溃的一幕，在书里是这么描写的：

汪淼起身要走，一阵从教堂传出的圣乐留住了他。今天不是礼拜日，这可能是唱诗班为复活节进行的排练，常的是这个节日弥撒中常唱的《圣灵光照》。在声乐的庄严深远中，汪淼再次感到宇宙变小了，变成了一座空旷的教堂，穹顶隐没于北京辐射闪烁的红光中，而他则是着宏伟教堂地板钻缝中的一只小蚂蚁。他感觉到自己那颗颤抖的心灵被一只无形的巨手抚摸着，一时间又回到了脆弱无助的孩童时代，意识深处硬撑着的某种东西像蜡一样变软了，崩溃了。他双手捂着脸哭了起来。

书里几乎都是环境描写和心理描写，如果剧也是这么呈现一是没法拍，即便拍出来也是一团糟。具体大家可以去看剧中是如何呈现这一段的，这里就不再赘述了。

总之，你会发现前四集的悬念铺设是非常成功的，都为了第五集的“整个宇宙将为你闪烁”这一个大的剧情点。

02 把字变成台词

《三体》剧与原著中的经典场景和台词的还原度基本100%，尤其是汪淼和大史第一次见面，和书里几乎一模一样，能感觉到创作团队的小心谨慎。

下面再列举一场精彩的台词戏让大家感受一下，把文字变成台词的特殊魅力。

被“眼前倒计时”和“宇宙闪烁”的“神迹”逼到崩溃的汪淼被史强拉到早点铺，点了二锅头和爆肚，因为极度的害怕，汪淼接近疯癫的问史强倒计时的尽头是什么，史强说：“能是什么？地球毁灭？人类灭亡？物理学不存在了？大不了回到农耕社会，大不了钻木取火，耕田打猎，老祖宗能过我们也能过。”

这个对白是原著中有的，到了剧中合理的加上了视听语言，这时两人谈话的背景传来旁边厨子切墩的“哒哒哒”声，这一瞬间的人间烟火气，加上史强接地气的话，我被深深的触动了。

史强给汪淼解宽心的话都很糙：“邪乎到家必有鬼，皮裤套棉裤，必定有缘故，不是棉裤太薄就是皮裤没毛”。

说申玉菲他们那一伙人都是“扯淡！”

史强这个糙人说不出什么特别精致动听的话，汪淼跟他聊深刻的宇宙问题和哲学问题时，他一边说着各种歇后语和吐槽“我操心的事太多了，房子要供，孩子还没找到工作。”

还能边吃边砸吧嘴跟服务员大喊“麻酱有点咸了啊”。

表面上看起来是没心没肺，但实际上立起来的是史强这个人物（警察）的逻辑思维，他跟汪淼那些科学家最大的不同，就是他“爱生活本身，胜于爱生活的意义”。

这是陀思妥耶夫斯基的名句“要爱具体的人，不要爱抽象的人；要爱生活本身，胜于爱生活的意义。”

而汪淼包括自杀的那些科学家，他们除了具体的人和生活其实更爱抽象的人，比如那些伟大的物理学家，以及更爱生活的意义，生命的意义，宇宙的意义。这一场戏也从侧面解释了那些科学家之所以为“物理不存在了”而自杀的深层原因。

而史强的思维很明显是一种战士的思维，简单直白有效，直击要害。而直白永远最动人，最朴实的语言才能击中人心，史强言语中那些浓浓的烟火气无形中抚慰了汪淼那根紧绷的神经，让他放松下来。虽然汪淼依然还不明白“他们除了要摧毁我们的科学，他们还要摧毁什么”，但是他已经能感同身受史强身上那股不服输的劲：

“他们越是让你害怕什么，你越不能让他们如愿以偿。”

就像后面三体人说“你们是虫子”，自视甚高的科学家精英们全都蔫了，信心崩溃后自杀的自杀，可是史强绝不认输，他跟科学家精英们说：“这么多年来，虫子从来就没有真正被战胜过。”

为了缓解汪淼看见幽灵倒计时的紧张情绪，他还让自己搞爆破朋友给自己设计了一个电子倒计时，调成跟汪淼的一模一样时间，挂在自己的胸前，明明是个粗犷的人心思如此细腻，所以汪淼才会真的卸下心防，逐渐信任他。

后来时史强又说：“你是火鸡科学家，那我就是火鸡科学家的保镖。不管倒计时的尽头究竟是什么，你永远不是一个人在战斗，你的恐惧有我来承担一半。”

“我得让你成哥白尼啊！”（源于两人之前聊过，哥白尼不是被教会迫害死的而是生病自然死亡，所以史强的意思是不能让汪淼出意外）这话谁听了不感动。

03 把文字变成“大活人”

整体来说，于和伟，张鲁一两位主角的演技都很在线，配角也不拉垮。

特别是曾经在看书和漫画时幻想多次的申玉菲，这次找来李小冉来演它不香吗？

但我觉得最贴近原著，能达到特别，特别惊艳的角色，是陈瑾饰演的老年叶文洁。

老年叶文洁默默的望向门外，只一个眼神就让我全身起鸡皮疙瘩，那是一种看透生死，对世间失去一切欲望的疲惫和平静，同时还藏着洞悉高等文明的目空一切。看小说时我脑子里浮现出的叶文洁，就是这般深不见底的模样，简直一模一样。

其实叶文洁才是整部作品的灵魂人物，他不是一个有着生活中常见的鲜明性格特点的人，而是一个“集矛盾与复杂于一身”的女知识分子。这个角色的出彩程度绝对关乎到整部作品给人的第一观感。

说实话比糙中有戏的史强，和文质彬彬，从“纳米怂”到不怂的知识分子汪淼都难演。书里对汪淼初次拜访叶文洁时的描写是：

“汪淼看到一位六十岁左右的头发花白、身材瘦削的女性，戴着眼镜，提着一个大菜篮子吃力地上楼梯……她是汪淼常见到的那种老知识分子，岁月的风霜已消去了他们性情中所有的刚硬和火热，只剩下如水的柔和。”

陈瑾饰演的老年叶文洁基本做到了1:1还原原著，而且有很多细腻的表演，演技非常有“层次感”，不是全程的“扑克脸”，“冷漠脸”面瘫作冷如冰霜状，而是有很多细微的变化。

在女儿杨冬的葬礼上，她先是低垂着眉眼，缓了缓神，才徐徐抬起眼皮子，沉静地注视着你。这里演得极好，大家一定要去自己体会。

独自一人时，她坐在小马扎上是喜怒不形于色的老知识分子。给邻居孩子们买菜做饭时她化身为慈祥的奶奶，身上蒙着一层暖色，脸上也有了笑意。

向汪淼讲述去逝的女儿时，她又回归了母亲身份。虽然还是一如既往的冷静、克制，但这一次，我们分明能从她没有表情的脸上，看到努力隐藏却从眉眼泄露出来的汹涌情绪。

而话锋一转说起学术问题，一开口就是业界大佬的权威风范，当她话里藏话意有所指时，那种“傲视一切”的窒息感又扑面而来。

所以对于老年叶文洁接下来的戏份我是非常非常期待的。

当然，也不是所有人物都好，大家看到谁的戏忍不住快进，自然就明白哪个人物干瘪，台词尴尬了。

现在剧集已经更新到了高潮部分——“三体游戏”。

还原度也是相当的高，与之前漫画中的设定很贴合。

记得读原著时“三体游戏”就是最让我最震撼的情节之一，而《三体》剧中的“三体游戏”几乎原封不动的还原了这个把游戏背景设在了远古，让东西方的先贤哲人们汇聚一堂，用古籍经典诠释科幻的风格。

其实原著小说第一部的科幻精髓也正在于此，相比于以往科幻题材中的星际穿越，飞船，人工智能之类的脑洞，“三体星球”“质子”以及“三体游戏”的科幻创意所带来的“科幻”就像是一座浮在深海表面的冰山，我们看到的，理解的只是它露出的部分，而藏在海底的到底有多巨大，需要每个读者，观众去体会和挖掘才能感受到它真正非凡的魅力。