国剧强捧之耻，她拽什么拽
本文经授权转载自Sir电影
原标题 | 国剧强捧之耻，她拽什么拽
作者 | 毒Sir
(资料图片)编辑助理 | M就是凶手
人麻了。
国产剧新俗套——职场独立女性。
以刘敏涛为例。
这、这、这，都是她，你能分出来有什么区别吗？
三张剧照分别来自《正青春》《女士的法则》《女士的品格》。
后两个项目严重怀疑是撞了题（几年前网友热议的“淑女的品格”），连选角都撞了，感觉刘敏涛连妆都不用换，随时就能从一个片场穿越到另一个片场。
“女性题材”的国产剧如雨后春笋。
而一批中年女演员也正在逐步被当成“独立女性特型演员”循环使用。
姐姐们，油了。
01
东八区的女霸总们
国产中女角色，追求高级。
职位上不能离了“高级”二字，不能在“经理”“总监”以下。
就说刘敏涛接连的三个女性剧角色，title分别是大中华区总经理、高级精英律师，和商务部总监。
国产独立女性，和普通人绝不沾边。
清一色的“高级感”，仿佛已经焊死在她们身上。
杨幂：
江疏影：
殷桃：
万茜：
问题出在哪？
看看国产剧如何展现她们的精英，两个字可以总结：拽姐。
日常走T台。
疯狂换衣服。
恨不得把盛气凌人+我很成功写在脸上，才配做“独立女性”。
但你别看国产剧把姐姐们一个个拍得这么拽。
她们的人设又往往隐含着一种诡异的逻辑。
她们都有个人情。感。问。题。
独立女性的背后，仍然是对女强人俗套的成见——
你那么强势，一定没人爱吧。
她们不是老公出轨找小三，就是渣男背叛使绊子。
这种既要迎合女性，又潜意识里轻视着女性的拧巴，成了国产剧一个解不开的魔咒。
02
国产精英女性，一种新型的演技混子
好演员也经不起翻车。
就比如陈建斌、张鲁一，平时都是演技派的代表，但一个和李一桐撒糖，一个要和吴倩“浪迹天涯”的时候。
多强的滤镜遮不住辣眼。
而一批女演员，则正在被吸入另一个演技黑洞。
“演技炸裂”。
一边迎合着对爽剧式的意淫。
“姐姐好飒”。
但遗憾的是，她们演的是热搜词条，而不是人。
哪怕国产剧纷纷以“独立女性题材”为自己换上了新包装，却不改底色中的鄙陋——
崇拜的是强权，轻视的是人。
当需要表现女性的强大时，故事不会从人性出发，从现实出发，从每一个平凡女性与命运的周旋。
只相信——
强大，就等于钱和权。
于是“多金”“高层”“目中无人”等等的符号，被一股脑堆填到了国产独立女性的身上，呈现出荧幕上一大批空洞而油腻的面目。
本质上，这还是一场慕强和势利的演出。
女性，又一次地成为了陪衬罢了。
· 一 周 热 点 回 顾 ·
刘敏涛，当年以《伪装者》和《琅琊榜》中的角色出圈。
沉着、智慧、隐忍。
角色内心的强大，不需要张扬地表现在脸上。
但是这类角色，已经很多年没在刘敏涛身上出现了。
反而是越来越悬浮，仿佛是在不断重复那场“放飞表情管理”的百万直拍——
刘敏涛这样技术成熟的演员都会如此，那演技不行的就更容易车祸现场。
《女士的品格》里江疏影扮演的律师，和《爱的二八定律》里的杨幂一样，总之看上去和律师没有半毛钱关系。
开场编剧导演为了展示女主的专业和霸气，安排了一段非常之尴尬的装X剧情。
酒吧突遇一女孩被流氓骚扰，她男朋友上去便是一拳，随即与流氓展开斗殴。
很快警察来了，要把双方都带回局里。
只见女主双手交叉阻拦警察，俨然一副教导主任的架势。
并且开始一脸自信地当众宣讲外行的法律知识：
一脸挑衅地问流氓：你说这监控看还是不看？
难道看不看监控是女主和当事人说了算，不应该是警察必看吗？
而此时警察完全沦为摆设，强行凸显女主高光。
这样立不住脚的剧情怎么演？
只能尬演。
卖力耍狠，强行自信。
结果必定只有一个——油腻。
更致命的是。
这些国产女性剧打着展示女性魅力的旗号，但具体是怎么展示的？
所谓的职场专业能力。
不是情绪失控。
就是在饭局上善用充满爹味的酒桌文化。
但更多的，还是展现一种性魅力。
所以让她们狂换衣服，把职场当T台，当交际花的舞台。
并且最终还是要得到男人的认可。
在当下，这种认可的话术是：老男人找年轻小三是不识货，姐离了婚大把小鲜肉抢着要。
并且还要得到某种肯定：
仿佛这才是为一个女性的魅力盖章认证。
也才是解决所谓中年女性困境的方式。
但表面上在肯定中年女性所谓的魅力，为中年女性困境寻找良方。
又把年下男的行为塑造得非常弱智下头。
思维幼稚、胡搅蛮缠、跟踪尾随……
那编剧凭什么认为这样的男的能得到姐姐的青睐？
然后她突然停了下来。
注意看高峰秀子最后一瞬间的微表情变化。
那份突然的松解，又何尝不是意味深长神来之笔。
杨德昌曾经评价这一镜头是一种伟大的“宽忍”：
他的第八十六部作品《情迷意乱》的最后镜头。高峰秀子突然明白了，从满是泥泞的小山坡下来，大伙抬出来的尸体，是对自己暗中恋慕的小叔子加山雄三。这时候，她朝搬运尸体的一伙人飞奔过去。奔跑再奔跑，好像放弃了所有的高峰突然止步的神态，被一个镜头捕捉。在大部分的电影当中，导演们都会将女主角的演技做煽情化的处理，在这个时候成为了把玩观众感情的良机。完全相反的成濑，让发疯似的追奔在身后的高峰站停了下来，她伫立着。她的表情突然变得平定，好像在对自己说“这就是人生呵。那人生就不得不继续下去吧”。成濑迅速的截断画面，让电影结束。
还有比这更不露声色的宽忍吗？
那是一种无法言说的情绪。
一如女性复杂无解的困局。
因为只有真正懂得、共情她们，才不忍把玩她们的困境，用她们的困境当做饵料。
成濑对他的电影里女性角色这样评论：
“她们哪怕挪动一小步，都会撞上高墙。”
这何尝又不是很多中年女演员真正面对的局面。
退一步，是无戏可拍。
进一步，是无情消耗。
在国产女性剧里。
女性角色们哭喊着撞墙。
再仪态潇洒地轻松跨过高墙。
没有丝毫的宽忍可言。
就像《芳心荡漾》里，受过情伤的秦岚口号式地痛斥着爱情和男人。
但大结局，她的白马王子小奶狗一定会回来找她，会事业爱情双丰收。
女演员们一边像晴雯撕扇一样毫无节制地让大众赏玩伤痛。
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