甄嬛传中处处有红楼梦的影子？但甄嬛传只是形似，孤城闭才是神似
都说《甄嬛传》（剧版），处处有《红楼梦》的影子。
《甄嬛传》（剧版）比《甄嬛传》（原著）高明的地方，在于郑晓龙导演深刻的理解了“千红一窟，万艳同杯”的后宫女子悲苦命运，并塑造了群像悲剧，辅以成功的选角演员和演技加成，才成为IP改编中最爆款最有传播度的一部历史古装剧。
而这个主题，是从《红楼梦》中来的。很多红楼梦粉都说，没有这个加成，甄嬛原著只是宫斗和典故拼凑而已。
《甄嬛传》原著中，有直接饮用借鉴原句的地方，比如“把冰块含在舌底下，不吃，只为取那凉意”；
有借用桥段的地方，如前几集里，夏冬春天天指桑骂槐，骂安陵容，句子有点类似借鉴秋桐骂尤二姐；
也有草蛇灰线的千里伏笔手法，和《红楼梦》很相似。
比如甄嬛和果郡王从暧昧到定情，他俩有3次伏笔：
第一次，甄嬛和果郡王同舟，说起了西湖泛舟的范蠡和西施，此处呼应了黑化之后，甄嬛从甘露寺回宫时，恰恰是果郡王送的甄嬛；
第二次，夕颜这种花的名字，花开短暂又见不得光，名字寓意都不吉利；果郡王竟然喜欢合欢花，相思空空，暗含着甄嬛的情感得不到善终，终究是孤苦一人；
第三次，隆科多被太后赐了毒酒，安排了一个类比手法，就在这一集甄嬛与果郡王定情，轮回与宿命之感，回过头想想，真是人生如棋。
其他的桥段，书中有沿用了《金瓶梅》的“狮子猫扑杀西门庆之子”的情节，此处指的是安陵容纵容皇后的猫，扑倒了富察贵人导致流产这件事，这个桥段应该就是潘金莲用狮子猫，扑死了李瓶儿的儿子官哥的化用。
在这2点上，《孤城闭》颇有《红楼梦》神韵。
第一点，悲剧的本质：“他们都是被时代所误的人”。
兖国公主爱的陪嫁内侍梁怀吉，在史书上是有明确记载的。梁怀吉原是读书人，最开始是内侍省的一个普通内侍，后来被调进后省服侍公主。在陪伴公主的很多年里，想必擅长诗词歌赋的两个人，有很多的共同话题。
《续资治通鉴长编》里，写过兖国公主和梁怀吉常常对饮，只是用了7个字：“公主尝与怀吉饮”。
这其实很正常。贵族女子召集内侍、侍女陪坐喝酒唱歌，是风雅之事；否则《韩熙载夜宴图》怎么会流传至今，被无数人津津乐道五代十国时贵族们的盛会；但是不正常的，是后面4个字：杨氏窥之。
杨氏是谁呢，驸马李玮他亲妈，扒着门缝偷看儿媳妇喝酒谈心，不是一般人。
宋仁宗为狸猫换太子的主角，母亲李妃从始至终没有和儿子在一起过，宋仁宗之愧疚可想而知。李妃早死，仁宗皇帝把这份愧疚移情到了自己舅舅老李家。
李家是小门小户，突如其来的富贵，让他们成为汴京城里最炙手可热的话题人物。然而世家大族，不会屑于跟这种皇亲国戚攀附亲家；诗书鼎鸣之人，更不会丢了书香门第这4个字。并且，李玮的辈分，非常高——他跟皇帝，是表兄弟！
这么高的辈分，谁敢说结亲家呢？最终还是仁宗嫁了女儿过去。
所以史学家们在写“窥”这个字的时候，就表明了态度：公主她婆婆是个市井小民，没文化的老太太，“偷窥”儿媳妇这件事，比兖国公主跟梁怀吉夜饮谈笑更卑劣。
扒门缝偷窥这件事，一定是引发了公主的愤怒。如何跟驸马、婆婆争吵不得而知，但随后公主夜扣宫门，成为了北宋第一八卦事件是毫无疑问的，热搜之多，连范仲淹、司马光等人都要上书；皇帝震怒，气的把梁怀吉撵到了“配西京洒扫班”，也就是罚他去洛阳扫皇陵，这是一种针对宦官的非常重的处罚方式。
兖国公主必定不肯善罢甘休。当时仁宗几个孩子都死了，唯独大女儿兖国公主平安活着长大，并且让皇帝看到了她出嫁，这份在父母心中的话语权之重，压过了群臣的热搜，所以逼得仁宗又把这个小内侍给召回了京城“归前省”，约等于看大门扫院子，不准靠近公主。
悲剧从这里展开。
然则《孤城闭》，并不仅仅是困守着公主的伤春悲秋，而是将这份悲剧引申，不仅是怀吉和公主的爱而不得，而是爱情和身份的冲突，欲望和精神共鸣的冲突，个人意志和历史巨浪的冲突。
公主与怀吉可怜，但整个故事里，谁又不可怜呢？
仁宗不爱公主吗？但他的愧疚和孝道，在女儿亲情之上。对于自己的亲妈家亲戚，他必须有个姿态，有个孝道，这是立身之根本；
司马光上书怒斥公主，是真的要逼死她吗？儒家礼教，帝王风范，为人先表，容不得公主做错事情，被市井百姓指摘。反对者说这是思维局限，已经内化为道德枷锁，决不允许帝王之子越雷池半步。可司马光强调的担当，是君王和公主也无法逃避尊荣下的责任：在其位，谋其事，尽其责。这又有什么错误？
婆婆杨老太太真是针对公主吗？婆媳本身难相处，她所做的一切，出发点是为了那个对公主死心塌地却连一个好脸子都得不来的儿子。
每个人，都站在自己的立场上，被时代所伤。
第二点，前堂后宫，没有恶人，却始终逃不过命运。
北宋皇后一贯出自武将之门。这是杯酒释兵权后的定律。尽管有飞白定情，但皇帝自始至终忌惮着皇后的家族，和她背后武将们的权力猜疑。
贵妃是仁宗一生所爱，她想要的却是在皇宫中的位置。
政党倾轧，各有所争，司马光、王安石、晏殊、欧阳修、苏轼、范仲淹等声名显赫的人物，哪一个都并不简简单单的为了一己之私，越是如此，他们之间的立场政见，才最让读者莫名压抑。
君君臣臣、礼义廉耻、嫡庶有别、门当户对，交错出了大宋背后的隐忧。神宗熙宁三年，兖国公主郁郁而亡，年仅32周岁。她名义上的丈夫李玮顶着驸马都尉的空头衔同样郁闷地过了十几年，在兖国公主薨后，神宗皇帝以“奉主无状”的罪名把他贬到了陈州，也算是放了他一条生路。而梁怀吉从此再无消息，不知所终，皇帝怎么会放过他？必定是早已暗杀。
真实历史，总比架空王朝，更有直击人心的共鸣。
《甄嬛传》讲的是“以恶制恶”，好人要想立住脚，那得要比坏人更坏，更有心机。这是类似于复仇者的“比坏”；宫斗剧的步步惊心，观众设身处地，会同情并理解剧中人物的悲惨命运和他们所作的挣扎。
《孤城闭》却是一个“闭”字，每个人的命运形成一个闭环，循环往复，没有输赢。
原著开场，如同宋词描摹东京夜雨，浇湿了徽柔和怀吉的未来，这一场景就像《《红楼梦》》中秦可卿的死预示着贾氏家族的最终覆灭一样。
衰草枯杨，曾为歌舞场。北宋市列珠玑，户盈罗绮，羌管弄晴，但总会敲响他的暮鼓晨钟。
盛唐气象消失不再，杨柳岸晓风残月，气质向内在压抑浸透，就像那首词说的一样，终相误，桃源路，万里苍苍烟水暮。留君不住君须去，秋月春风闲度。桃花零乱如红雨，人面不知何处。
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