为什么古装剧偏爱“地主家的傻儿子”？
文 | 疯兔子
(资料图片)上线5天，剧集《显微镜下的大明之丝绢案》（以下简称《丝绢案》）在骨朵剧集热度指数排行榜中排名第三。作为由马伯庸IP改编，并请来原著作者亲自操刀编剧的作品，《丝绢案》开播之前备受期待。
痴迷算学的“算呆子”帅加默、精通律法的状师程仁清、精明强干的姐姐丰碧玉……剧中角色各有亮点，但最先引起笔者好感的还是费齐鸣饰演的丰宝玉。
在金安府仁华县这片土地上，丰宝玉虽然算不上是横行霸道的富二代，但也是流连于赌档之中、不学无术的纨绔子弟。马伯庸在人物特辑中表示，“丰宝玉这个角色属于功能性人物，因为剧中有很多问题观众不懂，而丰宝玉则是替观众提问的。”
在马伯庸最初的设想中，丰宝玉可能只出现一两集就会退场，“后来发现需要一些东西让气氛活跃一些”，这个角色才呈现出如今的份量。
丰宝玉这个角色的功能性比较突出，到目前播出的情节中，他的个人目的性并不强，而是一直在给帅家默打配合。帅家默要上衙门告丝绢案，丰宝玉配合他引出案情、接茬搭话；帅家默着急递条陈，丰宝玉被人哄骗着不断花钱，仿佛一个大怨种。可以看出，这个角色更多是以男主帅家默的辅助身份出现，要钱出钱，要力出力。
同时，丰宝玉身上的喜感也很突出，被帅家默当众吐槽“不喜欢算术，只喜欢赌”后一脸无语；面对帅家默抛出的算术问题，从笑容凝固到翻白眼，最后“土拨鼠”大吼，可以看得出是真的不想做题了。
无论是家底殷实的人物背景设定，还是活泼、有喜感的人设，都让丰宝玉这个角色呈现出“地主家的傻儿子”型角色的憨气。而这样的人设，近几年正在受欢迎。
01
“傻儿子”不傻，是大智若愚
丰宝玉这个角色的不同之处在于，他目前所呈现出的智力不拉胯，人际交往能力高。
相比以往同类型角色的看点集中于耍宝，丰宝玉虽然是帅家默的辅助，但他的智慧更为全面。比如对金安知府黄凝道的态度上，可以看出丰宝玉懂得如何与领导相处，给领导递台阶。在陈大山家治伤时，也是丰宝玉提醒帅家默不要说出被鹿飞龙追杀的原因，可见他处事谨慎、思虑周全。
观众无法接受的不是傻白甜，而是他们拖主角的后腿。如今大多数剧集已经学会规避这点，转而让大多数或呆萌、或单纯的角色在故事中发挥关键作用。某些时候，这些看起来“拖后腿”的角色，虽然智力偶尔下线，但也会迅速反应过来。
比如《丝绢案》中，程仁清邀请丰宝玉去兰芳阁打牌，想要套他的话，丰宝玉上套后立马反应过来。对比姐姐丰碧玉被利用而不自知，作为一介纨绔，丰宝玉的智商已经很够用了。
往前数，《大宋少年志》中的韦衙内、《庆余年》中的范思辙、《梦华录》中的池衙内，再到《丝绢案》中的丰宝玉，这些“地主家的傻儿子”型角色虽然主打单纯、呆萌，但也有头脑灵光、智力在线的时刻。
比如韦衙内虽然日常憨傻，但赵简中毒后，会想到用自伤的方式跟他爹换解药，这种在危机时爆发的灵光，不仅可以释放人物魅力，也更能以反差感打动观众。比如范思辙虽然憨傻，但算术能力一流；池衙内一直斗不过主角团，但却是东京总行头，可见智力和能力都不会太差。
此类角色的技能往往与主角的事业需求适配。比如赵盼儿在事业低谷期，受到了有钱并可以为其提供工作机会的池衙内邀请；范思辙的经商才能一旦得到施展，也可以为范闲提供有力支持。
02
凭喜感赢得好感
“地主家的傻儿子”们，虽然人设在不断更新，但喜感却是一脉相承。
《大宋少年志》中的韦衙内日常被男主坑、被女主打，被吐槽“书都读到狗肚子里了”之后还要为狗打抱不平。而且这个角色也算彻底发挥了其纨绔弟子的权力，找不到暗门就让手下砸墙，想当斋长就收买同学和教员。因为闹事太多进牢城营后被官差认出，反而被好吃好喝地供着。
韦衙内的喜感往往结合着别的因素一同出现，比如运气。街上闹事抓看不顺眼的人，却意外抓到了敌国暗探；打斗时意外摔倒，却因此躲过了射过来的飞镖。这个角色将单纯和搞笑结合地浑然一体，从嚣张跋扈到委屈的大怨种，人物自然灵动、赤诚可爱。
最重要的是，他有自己的成长路径。从意外进入密阁，到意识到守卫和平的责任；从被指导行动，到后期承担起执导“二傻”的行动。韦衙内的自主意识要强于其他辅助型角色。
相比之下，范思辙和池衙内也属于喜剧人物，但喜感塑造更为直接，也可能是受角色篇幅所限。范思辙早期便呈现出了对范闲嚣张跋扈、却对范若若言听计从的反差感，小霸王和小怂包的不同形象拿捏得当，没心没肺执着要钱的样子，将他母亲的宅斗热血浇凉大半。仅仅几集的工夫，这个人物便已经立住。
而提起池衙内，他的笑点在以剑割喉的假动作被做成表情包广泛流传时达到顶峰。作为东京总行头，池衙内虽然嚣张跋扈，但往往发狠后的下一秒，便会迎来受伤的悲惨结局，角色的喜感由此而来。
同时他给人的记忆点也非常深刻，就是日常将“有钱”挂在嘴边。比如邀请赵盼儿当永安楼掌柜，听她说完设瓦子的构想后，流着泪表示支持：“本衙内有的，那不就是钱吗？”
而且，这个角色的动作行为明显经过喜剧化的设计。被水果噎住后，往地下一栽，后背撞地，水果也被吐了出来；想霸气地捏碎冰威胁对方，结果却是冰非但没捏碎，自己还被冻了手，最后把冰往脚下一扔，咬牙吐槽“好凉啊”。
如果说《大宋少年志》中的韦衙内是没头脑，那么《梦华录》中的池衙内就是没头脑和不高兴的结合，可以称之为怒气值100、伤害值为0的怨种土豪。这类角色不会对主角的事业线和爱情线构成任何威胁，反而会成为主线剧情中的氛围调和剂。如果再加上演员精准的设计，很容易吸引“互联网乐子人”的关注。
03
谁说傻气不能吸粉
“地主家的傻儿子”型角色通常也会有各自在剧中的功能担当，比如马伯庸亲证丰宝玉是《丝绢案》中代观众发出疑问的担当一样，《大宋少年志》中的韦衙内简直是剧中的嗑CP担当和观众的嘴替担当。当“辛赵不宣”病床对视时，韦衙内在旁边看着，仿佛一线吃瓜观众，并大胆对正主开麦：“你们要不成亲吧”。正主否认后，又斩钉截铁地告诉他们：“是真的！”
《丝绢案》剧中，丰宝玉被评价为“有钱的傻子”，编剧经常借这个角色，解答剧中一些勾连甚广的弯弯绕绕。观众也可以代入他的视角，看真正一无所知的平头百姓，如何在丝绢案这样一桩错综复杂的旧事里理出头绪、勘破世情。
这些“地主家的傻儿子”，往往在优渥的环境里长大，有着一尘不染的单纯心性。生活条件导致他们比常人更易登高，但他们却选择走一条有挑战的路，愿意尝试突破和成长。
正如前文所述，观众喜欢“傻儿子”型角色，喜欢的不仅是他们在或烧脑、或沉重的剧情中调和出的喜感，也是他们在关键时刻迸发出的智慧，一路行来艰难而珍贵的成长，以及甘愿为友情承担生命危险的赤子之心。
他们自带憨气、容易被骗，但在某些抉择中又格外清醒，有着鲜明的立场。韦衙内早期便宁死不屈从于外敌，范思辙虽然日常被父亲忽视，但又会因为别人诋毁自己的父亲而大打出手。
我们无意讨论这样的角色塑造，是否对某个阶级进行了美化，但这样的角色对于如今的观众而言，的确具有一定的吸引力。
该类角色最大的魅力便在于反差感。憨直的性格和爆发力的反差、嚣张跋扈和被拿捏的反差、逗趣耍宝和真挚赤诚的反差，让他们集疑心、善心、有趣、感人于一体。
在人设的加持下，这类角色比较容易获得观众好感。又因为他们可以最大程度地动用表情和肢体，不会过多地讲求控制，所以大多数同类角色，对于演技的要求不会很高，不失为新人修炼的好选择。
在入门的基础上，成熟演员如果能基于人设，给角色增添一些自己的特色和设计，使其呈现出比“本色出演”更高一级的表现力，说不定可以更新自己长久以来在观众心中的“刻板印象”，或是最快速地收获观众缘。毕竟喜剧是非常容易让人接受且记住的。
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