《三体》太社达，《流浪地球》太讽刺？刘慈欣是不是“三观不正”-今日播报
文|令狐伯光
(资料图)刘慈欣的《三体》动画正在热播，这部作品在中国有多高的地位相信不用多讲。但是众所周知，《三体》影视版权并不在刘慈欣手里，而是在一家中国影视公司手里（至于这家公司是谁，大家都知道）。
这些都不谈了，其实《三体》和刘慈欣也不是一直没有争议。
比如很多读者就认为刘慈欣的观点太过于理性，理性到社会达尔文主义，甚至是有网友还争议刘慈欣是不是“三观不正”什么的，现在国内网友就是这样，什么文艺作品先以三观问题拷问一下。
这也不是伯光君为了写稿子胡编乱造，我记得刘慈欣刚火的时候就有过类似的批评，前两年因为现实的关系刘慈欣和《三体》爆火，于是又被网友拿出来讨论过三观问题，现在因为“疫情”关系刘慈欣再次被拿出来讨论。
当然，刘慈欣作为文化现象级别的中国科幻作家，这个讨论度高和有争议也是很正常的。但是我们应该怎么看待这个问题呢？
《三体》太黑暗，《流浪地球》太讽刺？刘慈欣是不是“三观不正”
刘慈欣的科幻小说确实很理性，甚至理性到和主流价值观违背的程度。比如他的巅峰作品《三体》，这当中黑暗森林理论可以说是最出圈的概念之一，可以说这个理论和好莱坞科幻主流的“爱能拯救一切”完全不同。
这确实是黑暗森林法则自己定义的，随便扔二相箔，没有经过任何外交渠道，一经发现立即消灭低阶文明，对于被消灭的低阶文明不是恶魔是什么？你路过的地方，遇到的狗你都要去扇两巴掌，地下有条蚯蚓你都要挖出来斩成三段，不是穷凶极恶是什么？
地球上的任何生物任何族群任何文明，都没有丧心病狂到三体宇宙里信奉黑暗森林法则文明的程度，因为信奉黑暗森林法则，攻击一切所遇文明，所遇活物的疯狗文明，或者疯狗类生物，在地球上都被消灭了，剩下来的，现存的，都不是像三体里那种只要发现就将其消灭的疯狗。
适者生存，优胜劣汰，等维持宇宙运行和存在的客观自然规律，决定了地球上的自然规律，在全宇宙都是适用的，在地球上适用，在别的星球别的文明也同样适用。
石头缝里蹦出来的高级文明，就说明这个设定不合基本逻辑，不合理。
有些网友认为，黑暗森林法则是通过消灭威胁来确保自己生存，哪怕对方是只蚂蚁也要踩死他。地球上的生存逻辑不是消灭一切威胁，哪怕是对方没有威胁。地球的生物能发展进化至今，靠的是苟且偷生，要不然核按钮早就按下了，而不是靠维持核平衡来确保生存。
有些网友认为，刘慈欣就是在书中把里面的人或事全写成邪恶文明也没意见。他们质疑黑暗森林法则，质疑刘慈欣的基本逻辑是过于残忍，没有半点善良和美好，也就是所谓的社会达尔文主义。
至于刘慈欣其它作品流露出这种理性且悲观，甚至所谓的精英主义的思想更是比比皆是。
比如《流浪地球》里面坚持真理的科学家被反对派冻死，结果最后的时刻氦闪了，狠狠的打了现在某些普通人的脸等等。
刘慈欣的作品里那种真实而又残忍，理性而又不近人情的例子太多了。
从《流浪地球》《三体》和科幻，我们应该重新认识刘慈欣
我认为既然是读者，对于刘慈欣的谨慎悲观的观点不理解，甚至倾向于批判都可以理解，但是不能为其批判人家的作品逻辑不自洽，甚至“三观不正”之类的。
这些年国内的观众很爱搞这点，什么古装剧就是历史虚无主义，什么动画游戏就是教坏小孩子，什么东西都三观不正。那么然后呢？下架？封杀？批倒批臭？这不对对吧。
首先需要破除的一个迷信是，就像《三体》黑暗森林理论，人家小说设定的是全宇宙的一种状态，有些人非得用地球文明环境去解释，什么地球“人类很特殊”“地球很稀有”“生命形式就是类人进化”。
这些都只不过是人类根据自己的环境、发展和观察的经验形成的独特判断。但是宇宙这么大，凭什么认为只有碳基生物？只有碳基生物圈？地球对于人类来说很宝贵，但在一些高等文明眼里难道就不能跟温室一样，既脆弱透明，却又可以复制制造的大路货？
人家《三体》只是小说就是设想，而且第一部里面就已经说过这个猜想，猜想地球和人类只不过是农场里第二天早上要杀掉的鸡，所处的环境，包括物理常数，都只不过是枪手随心而规律的射击游戏。
其次，在摆正“人类中心论”心态之后，你们可以想象，如果人类对于某个高等文明来说，只是“虫子”一样的存在，那么“毁灭你，与你何干”就是很自然而然的恐惧。就像人类想象不出虫子的心理，也没有意愿去了解，就像对待蟑螂一样，尽管我无法灭绝蟑螂，但至少我见一只踩死一只——人类相对于蟑螂来说也是长命种，是高等文明。
刘慈欣的多次采访、访谈中都有提到，第三类接触可能是人类最大的黑天鹅事件，而人类无论是心理、制度、技术上都根本就没做好“第三类接触”的准备，人类作为一个群体，从未摆脱地心说、日心说的影响。
在大刘的逻辑体系里，黑暗森林只是低等文明间的菜鸡互啄和高等文明的防患于未然，歌者和边缘这样的高等文明之间能有什么黑暗森林，整个银河系都是透明的，出个门散个步对方都知道
在真实世界里，人类社会不存在黑暗森林。至于地球以外，应该说黑暗森林连发生的土壤都没有，恒星之间的距离天然就限制了智慧生命的星际移动（这里用移动，而不是扩张）。在成功地大规模星际扩张和恒星系资源无法充分利用之间，所有的智慧生命都会在一个很低的水平上就早早地达到能源利用效率的最高点，而这个最高点或者叫上限与实现星际航行之间的距离遥远得让人心痛。
在宇宙尺度上，“人定胜天”这种智慧生命的主观能动性并没有多少用处。
而刘慈欣的科幻小说都是这样的，对于一些只看过《三体》就天天叫着“消灭人类暴政”或“圣母毁灭宇宙”，再到“黑暗森林”是真理的人来说，对于刘慈欣其他作品的不闻不问是一种莫大的损失，也不足以真正了解《三体》的美。
顺便补充几句关于大刘中短篇人物塑造的。《地火》的刘欣和《地球大炮》的沈渊身上的那种“千秋功罪自有后人说”的复杂和震撼，《三体》中的人物就没有。
《中国太阳》的水娃完全励志典型，那种接地气感和让人难以相信的成长，就是普遍的科学人士不能比的。
《赡养人类》还有一反大刘风格的宛如港片特色的杀手滑膛，那种匠气和没有凉透的肃杀和沉稳，相当迷人，再到《赡养上帝》里的秋生一家，这个刘慈欣中短篇中我最喜欢的角色就是这两部。
另外《魔鬼积木》令人压抑得难受的孰是孰非，伦理道德苦寻无果。
刘慈欣的科幻小说其实很丰富，表达也是非常丰富的，可以说刘慈欣已经形成了自己的科幻文学系统，大家别只盯着《三体》，也别只盯着黑暗森林理论，再到一些表达说事儿了，这只是小说而已。
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实际上，我认为当前刘慈欣面临的最大问题，还是中国落后的影视工业以及限制太多的政策，导致刘慈欣科幻作品在影视，游戏，动漫画的衍生上面还不行。这个说到小说，他的小说早就是中国科幻巅峰。
当初《三体》获得雨果奖就已经全民普及了一波，看过的观众都已经看过了，没有看过的观众始终不会去看，近当代文化传播本来就已经是影音作品为主了。结果这方面现在还不行，就只有一个《流浪地球》顶着。
至于大刘最成功的作品《三体》，偏偏这个影视版权是最混乱的，他当年贱卖《三体》影视版权是有原因的，也和大刘当初对影视版权这方面不太了解有关。
比如去世的金庸老先生，他对自己小说的版权授权，一向都是有年限的，如《射雕英雄传》，你从他手里拿到了授权，必须在几年之内将电影或者电视剧拍出来，否则年限一到，版权自动作废，而这个年限，一般不会超过10年，也就5--6年左右。
而大刘卖出的版权没有这个年限规定，或者说即使有，恐怕也是年限很长的那一种，比如20年或者30年之类的。
很多人认为大刘贱卖《三体》版权如何如何，却不知道在当年中国科幻有多困难，就知道他为什么那时候会急着卖掉《三体》的影视改编权，当时大刘确实有难言的苦衷。小说《三体2》和《三体3》之间出的一些个事情很多书迷都知道，是有关大刘的家庭的。
当时甚至有谣传说《三体3》不会再出现了，无声不起浪，当时也是因为这些个事情引出的谣言。至于究竟是什么事情，如果真说出来，可能审核又会通不过了。
总之，刘慈欣和他的科幻小说大家怎么评价都没有问题，但还是不要过于戴帽子上纲上线。同时对于中国科幻而言，当前还是文化产业链的发展更重要一些，毕竟刘慈欣的科幻小说就在那里，他也没怎么创作了。
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