《长月烬明》属于什么类型的剧还原度高吗
《长月烬明》由鞠觉亮执导,罗云熙、白鹿、陈都灵、邓为等人主演。剧集讲述的是为拯救被魔神澹台烬统治的四洲三界,衡阳宗掌门之女黎苏苏化身叶家小女儿叶夕雾,回到五百年前阻止澹台烬成为魔神,两人产生纠葛相互救赎的故事。该剧播出前的一大卖点,是让仙侠剧服化道不再呈现“一水白”的风格,努力走出了仙侠剧服化道的同质化窠臼。
该剧在服化道、特效呈现上,独辟蹊径地采用了古典神话风和敦煌文化审美,剧中的上清神域、逍遥宗、衡阳宗、景国等多个重要场景,有的呈现古典神话意境,有的融入东方园林审美,有的呈现唐朝建筑的独特审美,有的打造成神秘的花界。
该剧的特点就是在建筑、场景、服化道上追求多元审美元素的混合。剧中角色衣裳的颜色变丰富了,而且在大婚、身份转变等剧情“名场面”上,用特效和服化道突出敦煌风审美,浓郁瑰丽的大红色彩运用与之前仙侠剧的服化道有所区别。
敦煌壁画风格审美元素除了用在服装上,还用在各种道具上,比如“过去镜”“锦雾绫”“峨眉刺”等,也均蕴含着浓郁的敦煌色彩。灵动、华美的风格,敦煌标志性审美元素的运用,确实成为这部剧最大的卖点。
但是,《长月烬明》拍的毕竟不是敦煌传说故事,依旧是以网文仙侠“六界”设定为基础的故事,人物分为神、仙、妖、魔、人等,主角要修仙,还有三生三世,剧中多数时候的角色服装并不是敦煌飞天审美风格,还是传统的神仙素色、妖魔黑色,魔界依旧是黑色海渊和废墟,仙界基本上还是白茫茫一片。
所谓敦煌风审美其实更像是一种点缀和锦上添花,审美创新不是颠覆性的,整体上是一部东西方奇幻审美混杂的作品。
可以看出这部剧在服化道上花了大价钱,也能看出制作者确实想通过花大钱来提升仙侠剧的品质。但这种追求如果能同时带动仙侠故事的创新就更珍贵了。
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