《无人生还》：结局揭晓之前，没有人能猜到凶手的真实面目
倘若您仅仅拜读过那些站在巨人肩膀上的大家的作品，但从未见识过巨人的庐山真面目的话，我强烈建议您可以看看这部历经百年却依旧镂冰雕琼的，让人不禁赞叹《无人生还》BBC版。
该剧是BBC为了纪念阿加莎克里斯蒂诞辰125周年所推出的全新剧版《无人生还》。
一直以来，对于经典著作的改编电影，我总是会抱着谨慎与怀疑的态度，因为经典之所以被称作经典，就是因为里面的内容近乎已经达到顶峰，电影电视剧拍得好了并不会加分，而引起了原著党的不满，则就会引来大片负面的评价。
但撇除这了两种较为极端的情况，倘若导演将书中的内容一五一十进行复述，更会使电影变得呆板，为了推进剧情而推进剧情，令众影迷大呼不够过瘾。
更为重要的是，这是第一个《无人生还》采取原著结局的英国国家影视改编版本，目前其他翻拍的版本还都是采用舞台剧中的结局。
《无人生还》的故事发生在40年代的英国，八个素不相识的人共同因为各自不同的原因共同受到欧文夫妇的邀请，来到神秘的士兵岛上。
当这八人抵达士兵岛后，结果却发现欧文夫妇并未出现，迎接他们的只有管家夫妇二人。
至此，士兵岛上的十个人各有各自的目的，同时，也藏有各自深不可测的秘密。
随着晚餐的过后留声机的诡异播放，桌上的士兵摆件一个个的消失，十个人的生命一次次被威胁，众人的秘密正在一点点被彻底揭开。
《无人生还》为什么如此具有魅力且能够经久不衰，在迷影看来有如下几个方面，同时，我们也可以依据这几方面来评判这部电影到底有没有拍出原著的灵魂。
首先，就是最著名的暴风雪山庄模式，又称"孤岛模式"，是指一群人聚集在一个相对封闭的环境内，比如密室、孤岛等。
由于特殊情况而无法与外界取得联络，且都暂时无法离开这个环境。
与此同时，众人中发生了一些奇怪的事情，几个成员先后离奇死亡，那么凶手就在这些人中间，侦探就在这样的情形下进行有限度的搜查和推理。
这是一个天才般的想法，我们可以囫囵吞枣般地认为是阿加莎克里斯蒂开创了这样的一个模式、这样的一种设定和写法。
BBC版近乎完美复刻出了这样的一个场景，一座外观酷似士兵的岛屿，四周环绕着风急浪高一望无尽的大海，营造出了一个绝对封闭的"孤岛"。并在原著的基础上加入了一个人的巨大深渊，再配上时而出现的秃鹫群，让人一眼望去便不寒而栗。
理所应当，最终剧集的高潮也正在这个天造地设的天坑中演绎，女主维拉在枪杀隆巴德后的、解脱、挣扎在四声凄厉的叫喊声中终于被彻底释放。
这一刻也正是女主演技爆发的高光时刻，一边内心中终于愿意直面自己的罪行，一边又在为自己此刻的自由而欢呼，两种矛盾的心理交杂在维拉的心中无法自洽，这才使得维拉最终按照童谣所写的那样，结束了自己的生命。
其次，就是对于童谣的运用。
这一运用不仅仅是加强了剧情的紧张感，更重要的一个作用就是一首童谣能够让一场杀人行动变成"一件艺术"。
至此立下里程碑之后，无论是书籍埃勒里·奎因的《从前有个老处女》还是前几日热播的网剧《隐秘的角落》中的小白船，都在运用着"童谣杀人"的方法，并且屡试不爽。
但是在这部剧中我个人认为对于童谣的作用应该是做了一定程度的弱化，每次童谣从女主维拉口中说出貌似也只是为了贴近原作而说出的，并非是为了塑造这场杀人游戏的艺术性。
倘若能在最终法官揭晓真相之时再将童谣与每一次的死亡事件重复循环，我认为这样才能够让未曾接触过这部剧的观众们明白这一设定的天才与伟大。
第三，就是《无人生还》剧情自身的魅力。
无论是原著还是BBC版，都是十个人一起到来，十个人全部死亡，最后一个死去的却并非凶手。这在真正的凶手"死去"后就会给人们带到无穷的误导之中，违背了人们日常认知的常理，即凶手必定是最后一个死去。这是对人性异常深刻的思考，是站在上百年起超越时代的思索与认知。
直到电影的结局，当竖锯站起的那一刻，加上背景音乐的烘托，使得整部电影的氛围达到高潮，令人啧啧称奇。
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