国外2022电影版《万尼亚舅舅》：疫情之下的“万尼亚舅舅们”
契诃夫的四幕剧《万尼亚舅舅》作为享誉世界的经典作品，被多次搬上过舞台。无论中外的观众都对这部充满强烈现实主义的戏剧作品，有着极高的评价。
国外2022电影版《万尼亚舅舅》是在疫情时期录制的，有着特殊意义。
整部戏的剧情仍是老剧情，但特殊的地方就在于把19世纪末俄国社会的生活矛盾与精神危机，与对当下疫情的思考结合了起来。
这样的结合会让观众意识到，无论是处在19世纪末，还是生活在当下，都会不可避免地对陷入迷茫、绝望、痛苦的情绪中。
因为，生活本就是痛并快乐着，即使陷入深渊，我们也要爬起来继续赶路。
国外的这版《万尼亚舅舅》虽然散发着浓浓的英伦风，但为了贴近19世纪末俄国社会的那种令人无比压抑的“丧”，在很多方面做出了新意。
首先是首尾呼应的大琴声与钢琴声值得好评。在第一幕戏还未开始时，就能听见低沉的大提琴声，然后随着灯光渐渐亮起来，大提琴的声音越来越厚重，再夹着似在宣泄情绪的钢琴声，整部戏的“丧”开始立起来了。
结尾的时，大琴声与钢琴声再次响起，但不再像开始那么悲伤，节奏稍微快了一点，似在暗示绝望中的那一抹曙光。
其次，灯光与舞美的设计也是花了心思的。
先来说说灯光。从始至终的冷色调灯光始终能让观众沉浸在压抑、痛苦的情绪中，那灰暗的的光线将原本枯燥的生活渲染得更加毫无生气。
作为主角的万尼亚舅舅本就生活在一个暗淡无光的世界，他勤勤恳恳工作了一辈子，将他人视为自己的全部信仰，到头来却发现原来是一场虚无。
信仰崩塌的万尼亚舅舅一直在冷色调的灯光下行走，就好像他那看不到幸福与希望的生活。
在舞台的布置上，为了突出俄国庄园的风貌，特意在落地窗铺一角铺满了枯黄的树叶。还有每个角色穿的衣服，也很有俄国气质。但最令人觉得舒服的，还是整个舞台的构架就像油画，很有年代代入感。
只是美中不足的是，叶莲娜的服并不是很复古，甚至可以说有点现代化，容易让人出戏。
台词方面在大致上遵循了原剧，但是第一幕戏与第二幕戏的台词过于冗长，导演完全没有任何创新。尤其是万尼亚舅舅、医生、叶莲娜这三人之间的台词过多，造成了整部戏前半部分的索然无味。
但也有出彩的地方。
譬如万尼亚舅舅的独白，先是饰演万尼亚舅舅的演员对台词情绪的掌控，再加上特写镜头与停顿处理，无疑放大了台词的魅力，同时也能让观众更进一步感受到万尼亚舅舅的痛苦。
至于每个演员的表演，这倒是仁者见仁智者见智，因为每个观众的感受不一样。但可以肯定的是，万尼亚舅舅、医生、索尼娅这三个角色的扮演者是非常出彩的。
万尼亚舅舅的扮演者托比琼斯出生于国外的一个演艺世家，自小受过表演的熏陶。他在这部戏中的表现自然流畅，眼神里全是戏。
他将万尼亚舅舅对叶莲娜的爱慕、对姐夫的痛恨、对外甥女索尼娅的怜爱，都通过眼神很自然地流露出来。
当他拿枪对着自己的姐夫时，整部戏的高潮随也随着而来。
但托比琼斯并没有将情绪全部外放，而是以忍耐的、压抑的，又特别渴望爆发的复杂情绪来呈现。
整出戏的最后一个镜头给了钉在十字架上的耶稣，似在暗示世人：我们所有的痛苦，上帝在替我们承受，即使生活再难，也不要放弃心中的信仰。
然后，所有演员谢幕、拥抱。
戏里结束后，戏外的镜头还拍向了剧院现场的观众人员以及那空荡荡的观众席。
空荡的观众席正是折射了疫情的紧张时期，人们突然停止了手头上的工作，然后回到家里，每天做的事情就是吃饭、睡觉，仿佛生活陷入了死局。
然而，疫情过后，我们仍要像戏里的万尼亚舅舅一样重拾生活的勇气，直面残酷的现实，在迷茫与绝望中，找到那一抹曙光。
即便那曙光是虚无的、飘渺的，我们还是自我安慰，再继续赶路。
毕竟，这世上只有一种英雄主义，那就是认清生活的真相后，仍旧热爱生活。
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