罗彻斯特和简爱之间发生了什么矛盾？为什么说不能离开彼此？
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文 | 桑代克的猹
编辑 | 桑代克的猹
本段戏是全剧的高潮，在调度处理上将揭开矛盾冲突的实质、并使冲突的瞬间在舞台上不断分解和放大，并帮助演员倾泻出人物全部的热情。
梅森在婚礼上出现，将罗彻斯特有妻子的真相揭开，简爱在爱情上受到猛烈的打击，即使她深爱罗彻斯特，但她的人格不容侵犯，最终她选择出走。
简爱背对观众，罗彻斯特请求简爱的原谅，但是简爱的冷漠，使他不敢向前，简爱要离开，罗彻斯特疾步走到简爱面前，抱住简爱，简爱强忍着眼泪，身体不停的在颤抖，她再努力控制自己，使自己看起来足够冷静，罗彻斯特像她解释疯妻的事情，简爱两次转身拒绝罗彻斯特的请求，暗示着她内心的决绝。
罗彻斯特紧紧的拥抱着简爱，讲述着第一次见面等难忘场景，企图挽回简爱，使她原谅自己，但简爱再也控制不住内心的悲痛。
用力的挣脱开罗彻斯特，后退，快步跑上楼梯，然后转身靠在楼梯栏杆上对追在身后的罗彻斯特说：“你不要对我说这些，我不听!”
转身继续向楼梯上走去，将瘦弱的背影留给观众，使观众感受到她的难过悲痛，同她共呼吸。
简爱一边走一边说：“离开你，我可能会变得无依无靠、孤独无助，更加没有人疼爱！我可以把自己想成你的天使。”
转过身面向罗彻斯特：“可我也有权利去寻找我的人间天堂，我也有过虚荣迷惑、醉欲熏心，但我可以弥补，因为现在我不疯，我是健全的，我得有我自己的行为准则。”
然后缓慢抬起手，将头纱摘掉，罗彻斯特单膝跪地请求简爱不要离开他，但简爱没有停止，她继续将婚纱脱掉，伤心欲绝的目视前方，坚定的走下楼梯。
这一调度的处理，将罗彻斯特与简爱之间的矛盾在舞台上放大，将演员的情绪推向顶点，将角色的人格魅力深化，同时主题思想也立于眼前。
白色婚纱寓意着纯洁的爱情，在尊严面前，她必须忍痛放弃她视如生命的爱情，她将爱情在她的身上剥离，露出最弱小的自己。
但这时的简爱却显得异常高大，她的爱只能建立在自由平等，心灵相通，忠诚尊重的基础之上，当这种平等与尊严被打乱时，她将义无反顾的“退皮”。
简爱归来，相守一生
舞台调度的动静聚散、张弛等变化，影响着戏剧节奏与气氛，本段戏通过调度的不断变化，使戏剧节奏具有张力，舞台氛围充满诗意。
简爱拒绝了圣约翰的求婚，毅然的回到了被大火烧成废墟的桑菲尔德庄园，路遇费尔菲克斯得知疯妻被大火烧死，而罗彻斯特为救疯妻双目失明。
她看到这样破败的场景，百感交集，深情且心疼的望着失明的罗彻斯特，并缓慢的走向他，抬头环视着这个让她获得爱与重生的地方。
她走向并抚摸着以被烧得残破不堪的钢琴，弹奏起了他们第一次正式见面时所弹奏的曲子，罗彻斯特背对观众坐在长椅上，他听到音乐响起的那一刻，身体微微一愣，不敢相信自己的耳朵，是简爱回来了？
他急切的站起身，拐杖啪的一声摔在地上，此时一个停顿，钢琴曲也戛然而止，紧接着罗彻斯特踉跄摸索着朝钢琴奔去，简爱从钢琴的另一端跑过去捡起罗彻斯特的拐杖。
罗彻斯特没有找到简爱，他站定用耳朵仔细的听着周围的动静：“简，是你吗？”简爱再也忍不住，哭出了声音：“是我。”
罗彻斯特一个快速的转身并定住，然后向简爱奔去，同时简爱拿起拐杖递给罗彻斯特，罗切斯特摸到拐杖，“真的是你吗？”。
简爱在另一端抓住拐杖：“是的。”然后拉着罗切斯特缓慢地走向椅子，短短的距离，却似乎是走了一生的爱恋，相互搀扶下的爱情是如此动人。
简爱用拐杖拉着罗彻斯特，她后退着并深情的注视着罗彻斯特，她在也忍不住，单手拉着拐杖停住背身掩面哭泣，罗彻斯特就像一个孩子一样被简爱引着前行，这段调度处理十分细腻。
展现了两人的心理节奏变化，将两人久别重逢的感动、喜悦中渗着伤感、激动的心情表现的淋漓尽致。两人背对观众坐在长椅上，带给观众一种美好而悲伤的舞台氛围。
罗彻斯特在得知简爱没有结婚时说：“早晚会有个傻瓜找到你”，头却微微的低下，此时的罗彻斯特内心既满足又难过，他不知道简爱什么时候会离开，但能够在次见到简爱，那便是幸福的，他真诚的希望简爱能够幸福。
简爱：“但愿这样……其实，有个傻瓜，早就找到我了。”
她走到罗切斯特面前，用手抚摸着他的脸颊说：“我回家了，爱德华，让我留下吧。”并将罗切斯特搂在怀里。
简爱没有因为罗彻斯特的残疾而离开，因为简爱认为此刻的他们是平等的，是真诚的，更是在灵魂深处相爱的，她遵从自己的内心，她选择留在她的爱人身边，再也不离开。
当简爱说，要做罗切斯特妻子的时候，罗切斯特慌乱地走开并不小心地撞在椅子上：“可你还很年轻，我又老又瞎，一个你必须领着走路的可怜的瞎子。”
简爱捂住他的嘴巴，坚定且深情地表达自己的感情，两人相依相偎相互搀扶像花园的方向走去，走到舞台的底部，然后转过身，面向观众。
罗切斯特：“告诉我，你看到了什么？”简望向远处：“雨停了，天晴了，温柔的阳光照进了树丛，树叶是湿漉漉的，在阳光里闪闪发光”。
罗彻斯特望向远方，简爱靠在他身上并望着他。本段调度像我们刻画了两个伟大的灵魂，他们因爱而变得更加美好，那种震慑心灵的爱情呈现在观众面前，他们冲破一切阻碍，在灵魂深处相爱，在爱中满足。
百余年来，《简爱》这部小说一直受到世界各国人民的欢迎，曾被拍成五个电影版本。
在我国，自20世纪初期开始对《简爱》给予介绍以来，已出版发行了近50种《简爱》译本，有关夏洛蒂·勃朗特和《简爱》的研究论文从中国知网查询就有1400多篇。
由此可见这部小说具有厚重的研究价值和深远的影响力。该剧以简爱和罗彻斯特跌宕起伏的爱情故事，向我们展示了纯粹的爱情观，在这种观念下始终贯穿着简爱这样敢于追求自由、独立、平等，具有自尊自爱和反叛精神的伟大女性形象，因为简爱这样形象的存在，使故事更加生动，主题更加深刻。
创造完整的戏剧演出形象是导演的创作任务，创造完整戏剧演出中的人物形象是演员的创作任务。因此分析与构建《简爱》中的人物形象，是作品得以呈现的基础，对导演与演员有重要意义。
人物分析与建构的过程对提升整体演出的艺术性与完整性有重要意义。
人物是一部作品的灵魂，导演要通过人物形象讲故事和传达思想，因此以剧本中的人物形象分析为基础，以演员的表演艺术为中心，并通过舞台布景、灯光、服装、化妆、道具、音乐音响等手段，从舞台演出的视觉与听觉刻画人物形象，赋予人物形象以生命活力，创造完整的戏剧演出形象，从而阐述作品深刻的主题思想以及对于当下社会的现实意义。
选择由喻荣军老师根据英国女作家夏洛蒂·勃朗特小说《简爱》改编的话剧《简爱》进行毕业创作对学生来说是一项巨大的挑战。
学生对于作品主题思想内涵的表达、人物形象的解读、风格与题材的把握、演出形式的选择、最终的舞台呈现上，存在着理解不透彻、不到位等诸多问题。
但在现阶段学习中能够在导师的指导下排演创作话剧《简爱》，对于学生本人来说也是专业上的一次学习总结和提升的过程。
我们创作演出话剧《简爱》，对于今天的人们来说具有广泛的社会意义和现实意义。我们在排演这部作品的过程中，深入领悟作品的思想内涵，用现实主义和浪漫主义的创作原则去调动舞台导、表演技术技巧。
用多种艺术元素，去塑造生动的、富于表现力的人物形象，传达我们对爱情的理解与追求；用全部的热情，在舞台上呈现一部我们心中理解的、热爱的、崇尚的话剧《简爱》。
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