评·音乐剧《南唐后主》 ｜ 放低期待拥抱惊喜，希望之光在未来
近日音乐剧《南唐后主》的首轮演出告一段落。
对我而言，这部剧的现场冲击力是强悍的，看完以后心情久久不能平静。
一个剧目的唱段能让观众自发鼓掌叫好，在我过往的音乐剧观剧经验中实属少数。无论我们如何看待这种曲落鼓掌的现象，但这无疑体现着《南唐后主》现场的感染力。
客观来说，《南唐后主》是一部优缺点都比较明确的剧目。
李后主的故事我们基本耳熟能详，风花雪月大词人，却无奈放错了位置成为皇帝，他的悲剧似乎正是由此开始。此剧将李后主分成了黑与白两重人格，即有治国愿望的李煜 （黑）和醉心诗词的李从嘉 （白）。上下半场以后主即位为分割点，完成双后主的转变。
在《南唐后主》中，生而重瞳的主人公一生都陷入与龙位纠缠的诅咒，他自己想要的美好曾经或许得到过，最终却落脚在“失去”。
无论是李煜还是李从嘉，总在与身边的人与事物告别。从叔父、哥哥、娥皇、从善、潘佑，到梦想、快乐、百姓、江山，与娥皇的爱情逝于飞雪梅花之下，对自由的向往折戟在龙椅之前。他是在不停的告别中走向了自己的终局。
上半场的黑人格更像是对白人格的一种引导，两者割裂性比较强。王敏辉饰演的李煜在前半场像是掌控的一方，他在讲出“我就是你”的时候，以当时李从嘉人格的状态，我并不是很能信服。
而在下半场，黑人格成为主导，身为从嘉的一面由明转暗，而张智涵饰演的李从嘉在这一段的表演尤其到位，虽然割裂感没有上半场强烈，但是李煜和从嘉对待大周后的不同态度让人难以认同这是同一个人。直到李煜失去一切，一身白衣躺在从天而降的红绸中，我们才真正看到“李煜”和“李从嘉”达成的一致性。
人的两面开始共通、和解，逐渐构成最后的李后主。
可惜的是，因为剧情线的时间跨度比较长，事件众多，本剧在叙述上有一些细碎。尤其是下半场和小周后相关的剧情，这个人物完全没有立住，显得十分工具。李煜和小周后的感情也令人出戏，非常突然。相比之下，玩伴潘佑和弟弟从善这两个角色显得比较立体，但是由于国破家亡的剧评全部放在后半场，铺垫不足，导致潘佑死谏的理由也丧失了一定逻辑性。当时震撼，下来细细分析却有些站不住脚了。
这部剧的音乐风格比较大胆，国风电子，唱段中还有RAP这种现代元素。
我本人比较能接受这种风格，在《蛋壳里的心跳2021》中听到《春花秋月何时了》一首就印象深刻，所以整场感受比较好，也能感受到现场气氛的“燃点”。如果对多而杂的音乐风格不太喜爱，体验可能就不会太好了，部分歌词过于白话，放在一部定位在“南唐”的剧作中显得有些别扭。 如何达到文本美感和现场美感的统一是《南唐后主》所面临的问题。这部剧的现场呈现实际上是优于文本设计的 （此处文本包括了部分歌词）。
舞美设计、现场舞蹈、灯光音效的精准都给《南唐后主》大大加分，一定程度上弥补了文本的问题。印象深刻的是这部剧对“扇子”的多变运用。扇子可以是大好江山，也可以是累累白骨，飘雪的舞台，染血的红绸。
这类设计击中了我们对传统意象的认知，配合演员服装的设置，比较符合我们对古韵的追求。
这部戏现场呈现的成功，各位演员和导演刘晓邑功不可没。我恰好看了“神秘卡司”场，万没想到翘首以盼的神秘嘉宾竟然是导演本人。他在剧中的角色唱了一段rap，不能说唱得好不好，只能说直观感觉是唱得很有气势。我竟回忆不起来到底他的rap有没有卡在点上，但气势是震住了我。
这就仿佛我对《南唐后主》的感受，细想一下好像有很多地方不太讲得通，在现场却被或激昂或凄婉的氛围包裹着情绪。
如果放低期待值，《南唐后主》的现场给人留下的大多还会是美好的回忆。
我私心大胆地认定《南唐后主》的优势在于未来。
原创作品一轮演出能达到这种程度已经超出了我的预想，不论它有哪些不足，起码我看到了一个团队的诚意和一部剧的潜力，我相信它能往更合理的方向调整，也期待着它能成为更多人对原创音乐剧作品燃起希望的力证。
-劇終-
SYLJ
马甲众多的无情票友
本文落笔于2021年11月
上海大剧院观演后
图片为剧照，由剧组提供
经授权使用
有染·与美好发生关系
舞 台|艺 文|悦 音|映 像
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