大型原创音乐剧《江姐》亮相京城 全新视角聚焦江姐被捕入狱后的512天
2022年9月23日，由北京电影学院出品的首部大型原创音乐剧《江姐》在前不久刚刚落成的中央歌剧院剧场震撼首演。好听走心的音乐，激荡人心的剧情，独树一帜的舞美，扎扎实实的将一部原创大戏搬上京城舞台。而以歌唱家王莉领衔的极具实力的演员团队，以精湛的表演、不俗的唱功、饱满的激情引爆全场，点燃了每一位观众的内心，收获了经久不息的掌声、喝彩以及感动的泪水。
9月23日这一天，对于大型原创音乐剧《江姐》来说绝对是一个不平常的一天。因为经过一年多艺术创作、数月的精心打磨，倾注了每一位艺术家心血与汗水的一部原创大戏终于与观众见面了。歌剧《江姐》是矗立在人们心中以及艺术舞台上的一座丰碑，如何将同一题材打造成一部具有时代感而又承袭革命英雄主义的新时代经典就成了主创团队追求的目标。有了先入为主的欣赏习惯以及同题对比，如今呈现在京城观众的这部新戏是否能打破这种窠臼和羁绊，可能是每一位观众走进剧场前的一个大大的问号。大幕拉开，呈现在观众眼前的是一个人间地狱般的世界，冰冷的铁链、残酷的刑具、高低错落的囚牢、昏暗压抑的空间，这就是考验了无数优秀党员坚强的革命意志同时也令那些意志薄弱者胆寒的渣滓洞监狱。音乐剧《江姐》没有沿袭原著《红岩》的故事线索，没有江姐领导华蓥山游击队对敌斗争等大家熟悉的经典桥段。这是一台由著名编剧马达凝聚着心血与激情为观众写就的一个有关革命者江姐的全新的原创音乐戏剧作品，整部戏的戏剧空间与剧情发展完全集中在监狱中，以全新的视角聚焦江姐被捕入狱后的512天。剧中，作为核心人物的江姐不仅以坚定地信念带领和影响着狱友们开展着残酷的对敌斗争，同时也发展和策反了监狱长黄锐津，成为最后越狱过程中的关键人物。剧中没有双枪老太婆没有华为没有甫志高，除了江竹筠（江姐）烈士其余人物全部是根据戏剧需要重新塑造，在对江姐形象进行浓墨重彩的刻画的同时，该剧还着力刻画了一群极具个性的革命英雄群像。
好听，好看，走心，动人，可以说是这部戏音乐的最大特点。这部戏聚集了两位音乐创作高手，担任音乐总监以及作曲的上海音乐学院音乐戏剧系主任、博士生导师安栋，另一位是担任作曲和编曲的著名作曲家陈祺丰，他们此前曾先后为中国音乐剧舞台奉献了大量优秀的作品。在音乐剧《江姐》中，他们笔下汩汩而出的情感运化出多段旋律动人的唱段，比如江姐为狱友讲述对自由美好生活的向往时唱出的《红梅花》，惨烈如人间地狱的生存环境与美好的内心向往形成了强烈的反差，更加突出和反衬了人性的美好以及敌人的凶残险恶。动人的旋律自然是打动人心的钥匙，而作曲家还在剧中多个唱段融入了摇滚、古典、民歌等多种音乐元素与素材，以大胆的创作手段极大地增强和丰富了音乐风格的多样性，渲染了五彩斑斓的听觉色彩。作为一部全新创作的原创音乐剧，作曲家没有忘记一脉相承的红色根基，在一如既往的强化和突出江姐以及一群革命者的英雄群像的同时，也在剧中以歌剧《江姐》中的经典唱段《红梅赞》的几句唱词为灵感创作了一段优美的唱段，以此向红色经典致敬、向艺术家前辈致敬。在音乐剧《江姐》中，观众惊喜的发现了乐池里的现场乐队，这在国内音乐剧的演出中相对少见。事实上，有乐队伴奏才是音乐剧该有的样态。为了达到尽可能完美的演出效果，音乐剧《江姐》不计成本的使用了现场乐队，大大增强了音乐的现场感，让演员唱起来更具激情，观众听起来也更加的过瘾。
在舞台视觉呈现上，著名舞美设计师焦燃则运用全新的美学概念为观众打造了一个不同以往的视觉空间，自由升降的牢笼、横悬的吊桥，将一个完整的舞台“切割”成不同格局的表演空间，更加丰富了戏剧表演的层次感和观众的视觉想象，同时赋予整部音乐剧置身监狱这种特殊环境身临其境的压迫感的视觉与心理效果，同时大量的舞蹈与戏剧表演也凭借原始的肢体力量淋漓尽致的表达出了角色内心的强烈情绪。此外，多媒体视效和灯光相辅相成为戏剧的完整呈现插上了腾飞的翅膀，观众在欣赏舞台戏剧的过程中体验了一种神奇的电影质感。而著名服装设计师阳东霖和著名造型设计师莽珊珊也联手为该剧塑造了一个又一个极具个性的舞台人物形象。
大型原创音乐剧《江姐》由北京电影学院、重庆市北碚区人民政府、重庆市北碚区文化和旅游发展委员会、重庆市北泉温泉开发有限公司、爱茉莉（北京）文化传媒有限公司、北京保利剧院管理有限公司、重庆文化产业投资集团有限公司等单位联合出品。作为北京电影学院设置音乐剧表演教学方向本科专业后推出的首部作品，音乐剧《江姐》以学院师生作为创演主体，同时汇聚了业界众多一线艺术家以及原空政文工团歌剧《江姐》的团队骨干。北京电影学院教师同时也是第五代歌剧《江姐》传承人的女高音歌唱家王莉是音乐剧《江姐》发起人，她经历了作品从企划实施到搬上舞台的全过程。2019年以来，一次次同相关出品方洽谈争取项目，并根据项目需要调整组建新的创演团队，在演艺行业普遍收缩的背景下，期间经历的艰难曲折或许不难想象。但王莉更多强调的是感恩，她说时代对她太好了，“在我艺术生涯的起步期能遇到歌剧《江姐》，接过一代代人传承的衣钵，从军营转身后进入北京电影学院，又得到学院领导的大力支持，依凭多年的行业积累发起制作音乐剧《江姐》，可以说江姐题材贯穿了我个人艺术生涯的主线。”在事业上，她已经完成了由一名军旅歌唱家到艺术教育工作者的华丽转身；在舞台上，她凭借着这部戏又达成了由歌剧演员到大型剧目发起人和领衔主演的完美过渡。在剧中，向来以美通唱法见长的王莉发挥了自己在演唱方法上的优势，将细腻的情感色彩和扎实的唱功、走心的表演完美结合，动情处演唱的《红梅花》令人为之潸然泪下，而在多个唱段轻松而又完美的高音处理，则显示了一位优秀的声乐演员驾轻就熟的歌唱技巧以及多年来积累的丰富的艺术实践的经验展现。从歌剧《江姐》到音乐剧《江姐》，王莉改变了人们原先对她在歌剧舞台上的固有印象，塑造了一位兼具坚强的革命意志与阴柔之美的崭新女性革命者形象，在她身上更加散发出人性之美和女性之美。
音乐剧《江姐》聚集了一群颇具实力的音乐剧表演者，他们为这方舞台贡献了一个又一个给人留下深刻印象的角色。江姐的另一位扮演者蒋倩如同样是一位优秀的有着丰富舞台表演经验的音乐剧演员，此番她将为观众呈现出一位不一样气质的江姐形象。在《觉醒年代》中周恩来的扮演者夏德俊也登上音乐剧的舞台，在剧中他扮演的黄锐津可谓是唱演俱佳；而北京电影学院表演学院副院长王劲松在剧中扮演地下党“杜疯子”，这位老戏骨的深入骨髓的表演令人惊叹，同时他还担任本剧台词指导。这是个洋溢着青春气息的表演团队，一群北京电影学院的年轻学子们倾力塑造了与他们年龄相仿的年轻的革命者形象，他们用丰沛的想象力和创造力，为红色题材的时代表达注入了北京电影学院学生的独有特质。当然，这部戏掌舵的导演是北京电影学院青年教师王艺埙，此前他导演的音乐剧《嘎丽娅》曾获中宣部“五个一工程”奖。在数月的创排过程中，这位极具个性的年轻导演以其敏锐的触觉、敬业的精神、专业的水准带领这支年轻的团队倾力打造出一部激情四射感人至深的音乐大戏，将一个个剧中人有血有肉地伫立在舞台上，通过作品证明了驾驭红色题材作品的深厚功力和丰富经验。
本剧出品人、北京电影学院党委副书记、副院长胡智锋表示，音乐剧《江姐》是学院举全校之力，联合众出品方和业界一线艺术家共同打造的诚意之作。希望通过这部作品，展现出北京电影学院厚重的文化传承和绵延的红色血脉，在致敬经典的同时，也为这一经典题材注入崭新内涵，通过对江姐这样一位革命者、母亲、高级知识分子等多重身份的创新演绎，塑造出符合生活逻辑、情感逻辑的共产党人形象，让当代年轻人拥有强烈代入感，以贴合当下审美需要的时代表达讲述好红岩先辈的故事，努力使音乐剧《江姐》成为新时代音乐剧舞台具有标杆意义的作品，同时也让音乐剧专业的教学实践拥有高起点开局。
23日首演之后，该剧还将于24日和25日在这座剧场继续点燃那份革命激情与豪情。（摄影:李勇）
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