硬核干—意大利新现实主义
意大利新现实主义
电影人Kogonada通过比较同一部电影的两个版本来揭示意大利黄金时代影片的独特风格与定义。两个版本中，一个是意大利导演Vittorio De Sica的版本，另一个则来是好莱坞制片人David O Selznick的版本。
产生的背景
战争的结束，便形成和激发了意大利电影艺术家们的创作热情。以“真实主义为模式”的文学创作的传统，这便是“形成新现实主义生活观的一个有力因素”。他们的电影创作紧密地贴近当时的社会现实，突出普通人的银幕形象的表现，并以最为朴实无华的风格、形式，将电影现实主义的创作方法推向了这一时期的最高峰。
《罗马·不设防城市》
（Roma, città aperta，1945）
作品及其风格
抵抗运动和意大利解放为意大利新现实主义的电影创作，提供了最初的主要的题材。新现实主义电影运动，主要表现了人类对于生存的四个基本问题的思考：
1、反对战争，以及侵入他们国家的那种致命的政治混乱；
2、反对饥饿；
3、反对贫困和失业所造成的困境；
4、反对家庭解体和堕落。新现实主义强调贫困，强调丑陋的贫民茅棚，强调表现普通人、世俗无礼的人等等。新现实主义强调了不公正的社会结构，以及被社会所扭曲了的人的基本关系。新现实主义赋予影片以深刻的现实意义，以一种艺术影片，赢得了那一时期具有审美能力和具有道德修养的人，以及更为广泛的观赏者们的兴趣。
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意大利新现实主义的检讨
（作者：Roy Armes）
《偷自行车的人》
（Ladri di biciclette，1948）
真正的新现实主义，从《罗马，不设防城市》（Roma, città aperta，1945）到《风烛泪》（Umberto D.，1952），仅仅持续了6年，然后随着意大利自战争废墟中建设成欧洲繁荣的国家之一，这个浪潮便逐渐消逝。
《风烛泪》
（Umberto D.，1952）
它的消逝并不令人惊讶，因为任何一个伟大的电影运动——例如瑞典的电影浪潮、德国的表现主义、苏俄的电影运动、法国战前的诗意现实主义——都无法维持较长的时间。巴赞（André Bazin）指出：电影“它还太年轻，以致无法从本身的发展上做任何评估”。
巴赞（André Bazin）
5年的电影发展等于文学的一代。在这短短的期间里，新现实主义产生了真正的杰作，以及许多富进取性、不肯妥协的电影。在日后全球的电影发展上，留下了不可磨灭的标志。
正如我们所见，新现实主义依赖多方面的来源，结合了许多人的特质，从来不具有一个目标明确的宣言，也不具有能被普遍接受的美学标准。
它是一个许多人不约而同的反应，从战争和法西斯衰退的艰苦环境中，引申出一股道德的力量，而不管他们的宗教和政治倾向为何。当环境逐渐转变成另一阶段时，这个运动就自然衰退，而道德的承诺被其他因素所取代。其中也包含了美学的因素。
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《组织者》
（Mario Monicelli，1963）
果我们认为在《风烛泪》之后，这些遵奉新现实主义格律的作品就突然中断，那是错误的判断。因为从1956年德西卡拍的《屋顶》（Il tetto）到1963年马里奥·莫尼切利（Mario Monicelli）拍摄的《组织者》（I compagni）都仍是典型的新现实主义式作品。
《战国妖姬》
（Senso，1954）
但是从1951年开始，意大利电影在风格上的确有极大的转变。新现实电影的主要导演，他们意识到拓宽创作视野的必要，于是和好莱坞展开合作计画，所以五零年代的许多电影，都是意大利导演执导、美国影星演出——罗塞里尼与英格丽·褒曼（Ingrid Bergman）合作的系列作品；德西卡执导，由珍妮弗·琼斯（Jennifer Jones）与蒙哥马利·克利夫特（Montgomery Clift）主演的《终站》（Stazione termini，1953）；维斯康蒂执导，由阿莉达·瓦利（Alida Valli）与法利·格兰杰（Farley Granger）主演的《战国妖姬》（Senso，1954）。
《那不勒斯黄金》
（The Gold of Naples ，1954）
同时意大利的导演也发现，他们必须在新现实主义的格律之外，另找一条管道来表达艺术创作理念：职业演员的启用，像德西卡从《那不勒斯黄金》（The Gold of Naples ，1954）起的作品；文学与歌剧的结合，像维斯康蒂《战国妖姬》和《豹》（Il gattopardo，1963）；深入探讨个人心理和社会现象，如罗塞里尼《恐惧》（La paura，1954）和拉图瓦达的《外套》。以上所述趋势并非绝对的突破，他们仍融合新现实主义的格律（例如德西卡用大明星在现场实地拍摄），但是新的观念渐渐占了优势。
以整个世界电影发展来看，意大利新现实主义就如20年前的苏联电影、10年后法国的新浪潮，他们已经改变了我们电影艺术的自觉，新现实主义承受部分现实潮流的影响，结合了经济的力量，终于打破好莱坞的摄影棚制度，现在已经形成我们电影文化的一部份。
以它最广泛的角度来看，新现实主义真正的课题，不仅只是实地拍摄的主张，使用非职业演员和即兴创作，更在于它把现实主义的原则和真实的内容注入电影，建立了良好的典范。无论是维斯康蒂、罗塞里尼、德西卡和他们的后继者，尽管每个人有不同的艺术人格，但他们仍是真正的新现实主义者，他们对电影提出了重要的贡献。
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