王家卫、侯孝贤、昆汀都在致敬，《穷街陋巷》好在哪里？
很难说昆廷的风格没有参考马丁斯科塞斯。
王家卫《旺角卡门》的剧本结构没有参考《穷街陋巷》，侯孝贤《南国再见，南国》的叙事方式很难说不致敬《穷街陋巷》。
《穷街陋巷》是马丁斯科塞斯和丹尼洛的首次合作，开启了自那以来持续了近50年的至今两人的合作关系。
这对黄金搭档来说是电影史上的幸运，也是观众的福音。 在为我们奉献精品的同时，丹尼洛成为了斯科塞斯的电影符号之一。
除了他之外，《穷街陋巷》也是马丁风格形成的序章。
密集的台词、音乐故事、丰富的镜头语言、丰富的场景安排、神的剪辑、对社会的审视、意大利的情结，都成为了他未来电影的必备要素。
《穷街陋巷》可以看到马丁对视听语言的准确控制有两处。
一个是主角查理喝醉了酒，随着角色身体的摇晃，摄像机在晃动，让人觉得晃眼，那种神志不清，身体晃荡的感觉非常强烈。
其实，马丁为了达到这种摄像机语言，把摄像机绑在男主人身上。 这样，摄像头就成了电影的一部分，而不是冷冰冰地记录下来。
让他们参与到故事中，让他们的代表表达自己的感情，导演的意图就能更直观地表达出来，观众也能马上察觉到导演的意图，一举两得。
另一个是很多手持摄影。
尽管马丁这样做是为了节约经费，这种无钱的方式还是明确了电影的主题。
照相机不停地摆动，表现出角色内心的迷茫和焦虑。 他们身处一个无序混乱的社会，不知道未来在哪里，不知道自己该做什么，整天无所事事，浑浑噩噩地生活着。
偶尔会担心生活是不是在戏弄自己，一时的兴奋大部分时候是3分钟的热度，醉酒后会回到明天。
这就是当时美国崩溃的一代人的现状，活得一天比一天，对什么都不感兴趣。 丹尼洛饰演的强尼就是这样。
这个写照也是马丁斯科塞斯的电影风格之一。
他的电影没有那么浪漫主义，也有引起思考的现实主义。
斯科塞斯电影的主角基本上是孤独的、反社会的，但马丁通过解构他们的行为和心理发现了生存的意义。
马丁尊重角色的个性和自由，但他永远放任自流，让观众看到他们的行为，而不是角色破坏规则，满天飞，让他们明白人如何才能活得有意义。
人来到这个世界本身是无意义的，但人可以通过后天的努力使自己变得有意义。 可以自我形成、自我达成、活得很棒。 即使平凡，也要好好生活，是有意义的。
在《穷街陋巷》中，约翰尼从头到尾都不知道自己存在的意义。 他没有信奉的主义，当然也不知道他为什么活着。
他的请求是坚持到底。 今天向朋友a借钱，明天跟朋友b赊账，日后用朋友c的钱补朋友d的空，无异于赚了一大笔钱。
他充满了消极颓废、悲观失望的感情，深感自己的苦闷、孤独、被抛弃，因为找不到出路而对社会的不检点、放荡不羁，标榜个人的生活、自由成了他掩耳盗铃的把戏。
好朋友查理不打算就这样堕落下去。 约翰尼多次回到正路，但自己不争气，傲慢地掩盖着自己颓废的本质。
讲情义的查理也觉得约翰尼很难过上正常的生活，所以叔叔试图继承自己的酒店。 但是，条件是断绝和约翰尼的交往，近朱者赤，近墨者黑。 叔叔经常看。
但是查理的心并不像他轻易动摇的信仰那样坚硬。
不知道及时的止损，果断出手，只知道兄弟情义，最终谁也救不了，也坐上了自己的前途。 既没能让约翰尼恢复原状，也没能成就自己。
约翰尼的价值观世界荒谬，人生痛苦，查理生命坚强，上帝可靠。
但是马丁斯科塞斯否定了他们的价值观，在影片的结尾，查理和约翰尼相继受到伤害，无力地呻吟，以此告诉观众真正的存在主义懂得选择，而不是强调个性和自由。
《穷街陋巷》不仅有哲学思想，还有推动新好莱坞时代到来的东西。
马丁斯科塞斯以《穷街陋巷》成名，与科波拉、斯皮尔伯格、卢卡斯等电影少年一起革新传统好莱坞。
以前的好莱坞电影注重戏剧冲突、完整的结构、大团圆结局、脸书化的角色和连续的剪辑。
在《穷街陋巷》中，几乎看不到这样的特质。 意识流的故事和剪彩，开放式的和难分好坏的角色，《穷街陋巷》与传统的好莱坞大不相同。
对马丁来说，《穷街陋巷》是雏形，有些地方并不如意。 三年后的《出租车司机》才是完整体，是他成为新好莱坞四杰之一的阶梯。
但大师也不是一开始就成为大师的。
处女作《谁在敲我的门》发行不利，东渡欧洲追求电影梦，郁郁不乐地回到母校纽约大学任教。
后来，为了准备拍摄资金，他接受了罗杰科曼的邀请，执导了B级电影《冷血霹雳火》，被领导人指责尽管票房卖座，但还是忘记了初心，顺应了好莱坞的主流。
马丁回到《穷街陋巷》剧组，坚持拍自己喜欢的作者的电影，最终在个人第三部电影中为自己打了一场翻身仗，一代大师由此走上了封神之路。
很遗憾，现在的电影界已经很难出现大师了。 另外，戈达尔刚刚去世、还活着的大师屈指可数。
毕竟频繁翻拍、续集、超英、全球齐名右倾的思潮，改革与创新不相上下。 电影的春天将是极其漫长的冬天。
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