1924年陈德霖、余叔岩《孝义节》《空城计》演出纪实
北京开明戏院,新由余叔岩演《失街亭》,陈德霖唱《孝义节》。入座时值刘景然之《宫门带》已成尾声。景然八旬老翁饰褚遂良,所唱几不成调,然古色古香,另有一种风趣。谭春仲之高祖,律佩芳之太宗,亦平妥。
下为《小放牛》,阎、王合演是剧,雅负时誉。阎九饰村姑,面庞尚觉俊俏,种种身段,灵活之极,惟嗓音失润,唱带沙哑,未免减色耳。长林之文丑,本满身带村野气,然以饰牧童,又为当行出色,绝无可议,喉咙响脆,而神情尤佳。两人飞舞,台下如火如荼,令人目为之眩,洵可谓珠联璧合之作。
余叔岩 陈德霖
《马上缘》,小翠花饰樊梨花,扮相艳丽,见两兄被射,出药医治时,闻射者为薛丁山,不觉触动心怀,问丫环师傅所问何话时之表情亦妙。在城下叫薛丁山出马,见连次出马者皆为女将,又懊丧又急促之神色,与薛金莲呼嫂子,竟忘神答应之。
皆羞涩,能体贴入微,演来恰到好处。程继先之薛丁山,相貌英俊,起打时亦甚熟练,然总不及《鸿鸾禧》等戏之擅胜也。
【二黄慢板】
驾祥云冲开了风涛万丈
叫一声众神童站立两厢
为皇叔只落得随波逐浪
长寿宫托梦兆好不凄凉
孙佐臣操琴
唱词参考
压轴之《孝义节》,陈德霖饰孙尚香。珠冠黄服而出,体态庄严。点将念“沧江连江”数句,便已动听。登台念诗,吐字精圆,声音清脆,而“节义须周全,慧眼望四川”两句,声韵最佳。一大段说白,句斟字酌,凝练准确,极尽抑扬顿挫之能事。
唱西皮慢板,珠圆玉润,神味绵邈。“长江波浪”之“波浪”,“孝姬娘娘”之“娘娘”等字,行腔极其委婉。而“皇宫生长”一句,尤觉悠扬尽致,有遏云裂帛之概。二场对门神所唱之摇板,亦清朗可听。
【反二黄慢板】
儿的尸向西方水府路上
蒙上苍敕封我枭姬娘娘
尽节死儿阴魂依然飘荡
未报答哺乳恩难舍亲娘
田宝林操琴
唱词参考
见吴后时以袖遮面,做来颇为娴雅。“人命大”之回龙,声极幽咽。“女阴魂尽节死”之反二黄慢板,悲婉激楚,句句作哀响,而“水路府上难舍亲娘”句,有不尽凄怆之情,令人不忍卒闻。以下之原板,声哀以凄,调幽以扬,余音袅袅,犹复绕梁不绝。
临行之摇板,调忽翻高,声极响亮。精神又为之一振。饰吴后者为罗福山。福山资格虽老,然嗓沙哑,不胜唱工,后段对唱之反二黄,尚能敷衍终场,亦极不易。
小小余三胜《空城计》剧照
余叔岩之《失街亭》,饰诸葛武侯,出场念引子,虽有韵味,然不及高庆奎气力充足。一段说白,疾徐有度,轻重分明。吩咐马谡数句唱工,虽平平叙来,却隽永有味。
街亭失守,探子报来,仰天太息,念至“悔不听先帝之言,街亭失守,是亮之过也”一句,有无限悔恨之意现于辞色间。探子报至“司马大兵离城四十里”时,四顾无人,不觉稍带惊慌,却不十分流露,以羽扇扣首,略一沉吟,即传老军进帐。此段做来,最为精细,深合武侯之身分。
【西皮原板】
两国交锋龙虎斗
各为其主统貔貅
管带三军要宽厚
赏罚中公平莫要自由
此一番领兵去镇守
靠山近水把陉守
【西皮摇板】
先帝爷白帝城叮咛就
俺诸葛扶幼主岂能无忧
但愿得此一去扫平贼寇
也免得我亲自去把贼收
朱家夔京胡
杭子和司鼓
出城对老军之唱,摇曳生姿,异常中听。在城楼上所唱之慢板西皮,既干脆,且柔润,韵味醇厚,而“散淡的人”、“保定乾坤”之句,尤为飘逸潇洒。而二六板惟“站立城楼观山景”、“旌旗招展空翻影”、“又无有埋伏又无有兵”等句,饶有神韵,馀亦不见较高庆奎为有精彩。
见赵子龙到,即告以适才司马大兵临城下,遣其追赶之急促神情,摹拟得出。斩谡升帐,满面怒容,台步紊乱,做来最为佳妙。报王平到时之倒板,极其苍劲,能唱出郁怒之意来。以下之快板,声调爽朗,神韵流动。
【西皮慢板】
我本是卧龙岗散淡的人
凭阴阳如反掌保定乾坤
先帝爷下南阳御驾三请
算就了汉家的业鼎足三分
官封到武乡侯执掌帅印
东西战南北剿博古通今
周文王访姜尚周室大振
俺诸葛怎比得前辈的先生
闲无事在敌楼我亮一亮琴音
【西皮原板】
我面前缺少个知音的人
李佩卿京胡
杭子和司鼓
闻子龙到,执杯出帐相迎,惊喜之意,流露眉宇间。子龙既退,四顾帐下,立时怒形于色。此段做派,妙到毫颠。见马谡之快板,斩钉截铁,无拖泥带水之病。
见马谡二次进帐哀告时,乃下帐告以“我若不斩于你,如何服众”云云,一种不得已之意,溢于辞表。谡对泣,声泪俱下,令人痛彻心脾。举首四顾,立时呼“斩”、“斩”、“斩”之三字,妙带呜咽之音。
裘桂仙之司马懿,气度远逊于郝寿臣,唱工除“城楼上坐的是诸葛孔明,打扫街道俱都是老弱残兵”两句苍老圆浑外,亦不甚精彩。钱金福之马谡,嗓音哑不成声,惟工架稳练而已,他亦无足起取者。然叔岩处处能将武侯当日之气度心思描写尽致,唱工做派无不入妙,实足令人叹观止焉。(《申报》1月1日 《余叔岩陈德霖之二剧(余<失街亭>,陈<孝义节>)》)
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