黄学生:花旦的“乌龙绞柱”和“抢背”
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旦角抢背
前文讲了青衣的“跪步”和“屁股坐子”,但是,如要演些花旦戏的话,“抢背”和“乌龙绞柱”这两个繁难的身段是不能忘却的,有条件的,请练一下吧!这两身段应称为“毯子功”了吧!要在练功毯上学习的。
由于这两个身段无法用文字表达,票友们也很少练这些玩意儿的,只能谈谈如何欣赏了吧?
“乌龙绞柱”在花旦戏中是经常有的。如《红梅阁》《战宛城》《翠屏山》等剧中,人物在极端困难或垂死挣扎时表演此功。作这繁难动你中,腰部的功力十分重要,现在男武旦没有了,女武旦也没有功力去做“旱水”等繁难身段,就把“乌龙绞柱”这一本属于花旦的身段用到武旦戏中去了。
“抢背”应是花旦身段之一,其作用相当於青衣中的”屁股坐子”。也就是说,青衣摔跤了走“屁股坐子”;而花旦摔跤了走“抢背”。因为青衣以唱为主,而花旦以做为主,其动作更难些是理所应当的,所以花旦演员应多练功,走好“抢背”。
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牟元笛《战宛城》“乌龙绞柱”和“抢背”
现在就以《坐楼杀惜》这一戏为例,谈谈花旦的重要身段——“抢背”吧!
梅大师的大弟子、教育家魏莲芳说:学青衣的演员和票友都应学些花旦戏,才有利于舞台表演。由于好多向他学戏的票友都是成年人了,不适合演小姑娘,于是便选了“杀惜”这出花旦戏来学习。
当年我也不自量力地学了"杀惜”这一花旦戏,效果当然不好,但学习的态度是认真的。因为京剧是我毕生的追求啊!在练功毯上摔了无数次抢背,可见当年我学习“杀惜”这花旦戏时是化了功夫的。
同时也看到过榜样:在南京看过黄玉麟(绿牡丹)的《坐楼杀惜》。黄玉麟演的阎惜姣是踩了跷的,我没练过跷,当然也不可能再学了。阎惜姣出场前有一句“来了”,这句“来了”必须是“京白”。不知为何,如今某些旦角演出时念成了韵白?那不就成了王宝釧了吗?青衣和花旦,“行当”还是要分的吧!
接着说头面和服装。照例阎惜姣应为简单的银泡头面,那时阎惜姣刚起床,未梳妆;更重要的是,后来被宋江追杀时要翻“抢背”,而不是走“屁股坐子”,这样头饰必须简单。可现在的阎惜姣啊,满头珠翠的水钻头面,甚至还有古装头戴大凤,一如“娘娘”!所以啊,阎惜姣一出场,你就知道以后被宋江追杀时走的是“抢背”还是“屁股坐子”。而抢背才是花旦的专有身段,现在恐怕百分之百的阎惜姣都不会走“抢背”了吧!
有人问:“你说阎惜姣要走抢背就走抢背?证据在那里?”
回答:可从阎的服装上看出:在"杀惜"前的"闹院”中,阎的服装是漂漂亮亮的裙袄和满头珠翠的全付水钻头面。而在接下来的”杀惜”中,阎惜姣头上是最简单的银泡头面,服装应是褶子加大坎肩,束腰带,长裤(不是裙子)。这一简单的头面,服装实际上就证明了一点:阎惜姣后来被宋江追杀时一定要翻难度高的“抢背”。可惜这一花旦的经典身段今已绝迹了。
我之所以写这段“花旦阎惜姣的抢背”是因为: 恐怕当今的所有花旦演员,恐怕就连京剧老师都不知道“杀惜”这一剧中,阎惜姣要翻“抢背”的吧?最后一个演此剧翻抢背的应是黄玉麟!此前有李玉茹。
还有一个问题,翻抢背一不小心就会被“剃头”。翻时,头面如一碰擦地到地就散了。看过不少演员演《打店》和《红梅阁》时翻抢背而剃了头出洋相的。所以啊,为怕"被剃头”,不如不翻,走个青衣的“屁股坐子”来得稳当!可是京剧的精华却一个一个地被销蚀了!
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夏华达、哈元章《坐楼杀惜》
我曾说过:几十年来,许多优秀的京剧演员走了,还有老师,还有戏迷观众,但所有的人都会老的啊!“时光流逝”。一切精彩的或不怎么精彩的都会消逝的啊!
老实说“有嘴说別人,没人说自己”,我也曾票演过两次“杀惜”,演过两次“阎惜娇”,老实说,我也没有“抢背”,理由是那时我也年过花甲了啊!惭愧,惭愧!
不对,不对!你说了半天,什么高难度动作啊!什么抢背啊!好像整个《坐楼杀惜》这出戏,你只注意这不到一分钟的“抢背”啊!整个《坐楼杀惜》这出戏要演近一个小时呢!你在戏院中坐了一个小时就只看这不到一分钟的“抢背“?管他抢背不抢背,我还要看演员的扮相好不好,还要看宋江的唱做呢,还要看看这个戏的剧情呢!人家化了钱是来看整出戏的,不是来“学”抢背”。
”外行看热闹,内行看门道”。但看热闹的多还是看门道的多啊?说得不好听的:赚钱是赚谁的钱啊?
豁然开朗!事物是发展的,“与时俱进”!
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文字、音频、视频编辑:点点
终审:点点
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