专访《雪暴》导演崔斯韦：-42℃的无人区，藏着最真实的人性
集结了张震、廖凡、倪妮、黄觉、李光洁等一众实力演员，又在釜山国际电影节荣获最高奖项“新浪潮奖”，《雪暴》无疑是五一档备受瞩目的国产电影。
暴雪、金矿、悬案、警察、悍匪、刁民，在《雪暴》的多个要素中，任选一个元素都有十足的看点。
而这一次，崔斯韦将它们都组合起来，在零下42℃的长白山上实景拍摄，将镜头对准了一片被茫茫大雪所覆盖的森林。
新人导演，二度跨界
5载打磨，这才有了今天的《雪暴》，有了新人导演崔斯韦。
另外，导演对整部电影的美学，无论是影像、色彩、还是表演方面，都需要有更完整的思考。
环境为隐色，人性为显色
这不是崔斯韦第一次把主演“困在险境”。从《无人区》的戈壁滩到《一出好戏》的孤岛，都是极端环境、封闭空间，对演员和主创团队而言都是不小的考验。
最初在设计王康浩这个角色的时候，崔斯韦想到的就是张震。对他来说，挑选演员的第一标准是契合角色，第二是表演能力。张震看过剧本后爽快答应，廖凡随后也敲定了角色。“在某种程度上也是志同道合吧。大家也明白拍摄会很艰难，但是仍然会加入进来。”
主演张震拍摄雪地爬行戏份时，扛着严寒，用脸蹭地，袖子里灌满了雪，迟迟没融化。
因为光线的需求，剧组需要躲避阳光，移到常年阴暗的山沟里拍摄，器械来回运输、镜头调度、演员调度都是难题。
“极寒情况下，情感状态一定不是像我们在城市里那么直接、那么炙热、那么简单，一定是压抑的。”
正如福柯所说：“禁闭的目的在于压制疯癫，从社会秩序中清除一种找不到自己位置的形象。”交错无言，张震、廖凡的背后是一片虚焦的大色块。在电影充分向内的心理捕捉中，个体的内心成了显色，外界的变动充当隐色。冷酷镜头下的每个人，都要直面自己与自己的关系，审视自己。环境越极端，人性越鲜活。
文艺气息，商业电影
表演的节奏慢，对应了极寒环境下情感表达的相对克制，更偏内心。
而作为一部商业片，崔斯韦认为，故事是先行的。“电影作为故事载体，最重要的当然是故事好看。”事实上，诉求不同，每个导演的追求也不同。有些看重情绪的传达，有些则非常重视影像美学，而崔斯韦最看重的是故事。故事之外，质感和张力也很重要。
对于《雪暴》这样一部自带文艺气息的商业电影，有人觉得画面一流，角色刻画到位，也有人觉得剧情拖沓，人物动机不清晰。面对观众对于电影的两极化评价，崔斯韦直言：“有话题其实是个好事。我都可以接受。”每个观众的立足点不同，心理状态不同，因此对电影的感受也各不相同。
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