说王凤卿：“汪派的唱法，可能不太科学”
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王凤卿为瑶卿介弟，亦庚子后成名。嗓音高亢，学汪桂芬，一时无出其右。据说取成都、文昭关、鱼藏剑为桂芬亲授。
总之汪派唱法，第一非有高矮音俱全的好嗓子不能唱，第二嘴口软了就不能学。凤卿当年，年青力壮，学大头颇有是处。惜乎未近中年，嗓音渐差，气力亦渐不胜，至今继起无人，也足见汪派之难。
凤卿不但能唱，而且有深厚武底，如战樊城、武昭关、阳平关一类戏，虽不需多少武打，但身、法、步，处处皆有来历，断非率尔操觚者可比。
我曾经听过他很多次的文昭关（现尚存有唱片），在他年轻力壮时所唱的和灌唱片时所唱的，已经有些不同。
王凤卿《文昭关》1929蓓开音频：进度条00:00 06:31 后退15秒倍速 快进15秒
一轮明月照窗前，愁人心中似箭穿。
实指望奔吴国借兵回转，又谁知昭关又有阻拦。
幸遇东皋公行方便，他将我隐藏在后花园。
一连几天我眉不展，夜夜何曾又得安眠？
俺伍员好一比丧家犬，满腹含冤向谁言！
我好比哀哀长空雁，我好比龙游在浅沙滩，
我好比鱼儿脱了钩线，我好比波浪中失舵的舟船。
思来想去我肝肠断，今夜未过又盼明天！
心中有事难合眼，翻来复去睡不安。
背地里只把东皋公怨，叫人难解巧机关。
你若是真心来救我，为何几日不周全；
贪图这富贵来害我，你就该将我献与昭关。
哭一声爹娘不能够见面，难得见，爹娘啊！
要相逢除非是梦里团圆。
当他三十岁以前所唱的文昭关，可以当得“解恨”两个字。慢板中“照窗前”一句，向来是一气呵成，决不换气。因为他长于闭口“衣其辙”，所以把“到吴国”改为“到吴地”，更为难唱。
在后面的原板里，几次拔高，问题不是在能拔高，而是在拔高以后，能要上好来。凤卿当年确能做到这一点。
取成都、战长沙、华容道，都是刻意仿汪，得其神似的佳作。记得在那个年代里，有些观众觉得桂芬早死，继起无人，只有听一听王凤卿，犹能得汪的仿佛，因此就大红特红。
其时还有邓远芳，后几年又有郭仲衡，也都算学汪，但是去凤卿远甚。
王凤卿之《文昭关》
凤卿刚刚起来的时候，还有一个后起的好须生李鑫甫（乳名李库，大李五之弟，行七)，戏路甚宽，兼演红生戏、靠把戏，学谭鑫培，善唱洗浮山、定军山这类带武的戏，不幸早死，所以凤卿当时在后辈中独执牛耳。
北京珠市口的第一舞台开幕，老生一行，就是以凤卿为主（当时是杨小楼、姚佩秋集资所开，名角搜罗殆尽，终因开支浩大、赔蚀甚多。)
凤卿嗓音近左，多闭口音，高音能亮，低音亦沉着可听，但不是脑后音，因此就不得不借用人力，那就是在唱念处把声音使劲挤出，用来模仿桂芬的音调。在听者以乎得其仿佛，在歌者就不胜劳惫。所以唱到三十五岁以后，嗓音渐喑，气力亦嫌不足，从前许多费劲的腔，也就不敢再使。
王凤卿
四十以后，则更不胜繁剧了，这问题不在凤卿本人，而在汪派的唱法，可能不太科学，所以汪本人寿亦不永。
相传汪氏后来极怕演戏，故作头陀装束，表示不再登台。但因群众对他热爱，园主自然不能忘情于他，于是常常闹出到处抓他演戏，他到处逃戏的笑话。
汪桂芬
我想汪桂芬那样怕演戏，可能是为了唱起来太累。一般人却不那样看，只说他有神经病。这可能不是事实。
凤卿第一次与上海观众见面，是在1913年秋冬之季，同来的有梅兰芳先生。那个时候凤卿正在年轻力壮，梅先生尚未及冠，正所谓绮年玉貌的时代。这一对青年人把上海观众看得疯狂了，无一天不客满，最受欢迎的，要数他们两位的汾河湾，当时戏园方面还把这帧戏照随票附赠给观众，以作纪念。
王凤卿、梅兰芳之《汾河湾》
凤卿如今已是年逐古稀的老翁了！像他这样一位有本领的艺人，在新社会里享着安逸快乐的余年，是必然的事。但是人们还希望这位老艺人能够把能耐传一些给青年人，使得他一生的宝贵艺术，可以传留下来。
（《京剧前辈艺人回忆录》）
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