华纳兄弟经典之作《香笺泪》：白天拍夜景，开场字幕让人眼前一亮
绝大多数电影从开头到精彩部分都是一个较为“漫长”的过程，伴随着配乐的铺排，秘密一个个被揭开。
就像每个人都诞生于黑暗，突然被一束光照亮一在影片的一开始，我们总是贪婪地吸收信息。
因而，电影知道自己可以先声夺人；很长一段时间里，大家似乎默认电影就应该如此开场。
但是，如果你审美疲劳的话，有必要观看一下电影《香笺泪》。
别出心裁的字幕开篇
《香笺泪》这部电影的开场是长长的字幕，拍摄机构的名字或标志、主创人员信息、商业许可……逐一亮相。
这是一个引人入胜的开端，从三个方面发挥作用：字幕出现速度很快而且得体，用作交代故事发生的背景一同步出现的是马来西亚的场景；音乐起到了重要的烘托作用—马克思·斯坦纳为本片创作了全部配乐，完全体现出20世纪40年代华纳兄弟电影的风格。
为了配合字幕背后所搭建的白天拍夜戏的场景，华纳兄弟的黑白色盾形标志被镀上一层光泽，一系列字幕也都相应变换了颜色。
因此，我们走进影院，坐在黑暗中，被置于电影的节奏之中，与电影的第一个画面、故事的第一个时刻同步。
这组字幕的出现速度很快，但并非无可指责。华纳的标志像是从旧石器时代里出土的，然后字幕淡出，取而代之的是手写字体的标题。
为什么不能在片名“香笺泪”之后才出现手写体呢？而且应该是先出片名，之后才是贝蒂·戴维斯的单人字幕，然后是编剧萨默塞特·毛姆和导演威廉·惠勒的双人字幕，最后用小一号的字体说明杰克·伦纳德·华纳为本片监制。
完全情感展现
影片《香笺泪》进入故事情节后，音乐随之变化，不再是器乐和充满警示与激情的基调一我们讨论的是现在人人都知道并且经常会听的“电影音乐”。
但在此处，毋宁说它是情节剧的润滑油，让浮夸的表演、不连贯的叙事以及喜怒无常的人物形象不那么让人难以忍受。
简而言之，影片的氛围尚未建立起来，更接近一开场的病态式的兴奋。电影开场时这第一场戏，是主人公莱斯丽·克罗斯比在全片中唯一一次毫无保留地表达情感。
白天拍夜景
影片《香笺泪》的夜戏是在白天拍的，用摄影机的暗色滤镜在日光环境下拍出夜晚的效果。这样做是为了节省开支，让制片厂能够在正常时段内工作。但这也意味着夜晚的能见度变高了，有了光和热，还多了激情和传奇性。
真正的夜晚比白天冷，光线很暗，路都看不清，而且人很疲倦，警惕性也就变低了。但是请注意，在这个经典的“电影之夜”中，一切都是反的。
独特的摄影模式
在伯班克的“马来西亚”，华纳兄弟公司所在地。这里地板很滑，方便摄影机轨道车在上面滑动。
摄影棚很大，这样才好进行复杂的布光，让月光看起来更真实。花草树木也是布景，也许植物是真的，但美术指导会挑选、裁剪和抛光植物，并把它们放在特定的地方，还要给它们打灯。
银幕上的招牌告诉我们，这里是橡胶种植园。随着“滴滴答答”的声音，镜头切到一棵橡胶树，白色的乳液被割取出来采集到杯子里。然后，摄影机优雅地从当地人简陋的居住区摇过。
他们在休息或是休息，有些人在玩游戏，有些人则仰卧在经过艺术化打光的吊床上。镜头对马来西亚人的态度并无恶意，也并不残忍，但仍然在无形之中表现出优越感。
恰是如此，我们最后才会感到震撼，正如毛姆先生所了解，以及莱斯丽·克罗斯比即将学到的：这些撑起整个橡胶帝国的温顺的人同样能够狠狠嘲弄他们。
当摄影机继续从左至右移动时，一只凤头鹦鹉被远处的什么东西扰动，受惊般地飞起来。我们看见一个男人出现在一所大房子的游廊里，踉踉跄跄，似乎被工具射中了一的确如此，此时工具声响起。
请注意，我们完全没有看见男人的脸，不管他曾是莱斯丽·克罗斯比的情人，也不管她是否可以把谋杀带来的羞愧与耻辱扔到一边，毫不表现出失去他的悲伤。
这男人更偏爱那位由盖尔·桑德加德扮演的当地情妇一影片中最大的复仇者，她的面具造型可能是以戴维斯为模型做的。
贝蒂·戴维斯的精彩表演
再回到游廊上的中景，我们看见或者说感觉到一个男人倒在视线之外的地上。摄影机固定在莱斯丽身上，她满腔怨怒地走上前去，不停地朝这个男人开工具。
她身穿带有飘逸长袖的暗色连衣裙，神情镇定自若，似乎解放了自己。摄影机钟情于她，仰望她那张冷血无情的脸，看着她对他连开六工具。来福手工具的扳机再次被扣动了一如果可以，她不停地开工具。
然后，工具从她手中滑落，32年后迈克尔·克莱奥内学会了这一招。但她的手臂仍然朝向他，这个中景镜头落幅在她倾斜地举着的胳膊上。
结语
就在这一刻，我们看到贝蒂·戴维斯的魅力一她光彩夺目却又饱经沧桑，魅力四射而又备受摧残，恶意满满却又令人同情。
她那张消瘦的脸因痛苦不堪的欲望折磨而颤抖着。贝蒂·戴维斯是出色的大明星，胆识过人，从未将时间浪费在让自己变得更漂亮的企图上。几十年来，表现受阻挠的激情成了她标签式的银幕形象。
她总是扮演追求浪漫且需求旺盛的女人，专横跋扈，正如这部影片的女主人公一样。
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