专访《幸运电梯》导演晏菲：用5年给你讲个一夜之间的事
不同于一般的同类作品，《幸运电梯》的场景更狭小，故事的编排却更精妙和流畅。在用先锋精神尝试新类型的同时，导演也用高质量的电影填补了国产片的类型空白。
为了拍电影做的三部电梯
都能申请国家专利了
《幸运电梯》虽然是晏菲的第二部长片，但创作密闭空间电影的想法其实由来已久。对他而言，电影终归是要讲故事的，无论形式、类型如何，这份初心一定要放在首位。
所以很早之前他便思考如何让电影回归本位，回归那种朴实的传统。慢慢的，仅依靠叙事推进剧情的密闭空间电影，成了晏菲新的创作方向。
期间，晏菲一边会主观呈现自己的推演，保证电影的结构与节奏。另一边，因为影片大多是男女主的对角戏，所以人物的行为与台词尤为重要。于是他又客观的让自己进入到人物的精神世界，将人物赋予灵魂，并按照他们的行为逻辑创作剧本。简单的说，人物说了什么话他就记录什么，人物做了什么事他就写下什么，几乎不去刻意的修饰和组织。
《幸运电梯》剧照
导演晏菲在拍摄现场
至于对此有突出贡献的三部电梯，之后剧组可能要拿去申请专利了。
最费心的是演员
在剧本与准备阶段做足功课，让《幸运电梯》有了不错的基本盘。但作为密闭空间电影，演员表演的可信度也将决定作品的成败。所以找演员、调教演员的表演，也是晏菲必要且重要的工作。
在和演员见了一面后晏菲就迅速敲定了演员，用他的话说就是：“导演和演员之间的缘分很奇怪，很难描述。”
刘亭作饰曹小军
同时，宋梓侨阴郁、高冷的气质，又和压抑的环境同属一股气场，所以在契合电影本身的调性之余，又加强了作品的质感。
状态调整后进入拍摄现场，哪怕有三部「专利」电梯，拍摄场地的狭小还是不可避免，所以日复一日的面对一堵墙、一批人，这对演员的情绪无疑是一大考验。
因此与演员的沟通、交流在拍摄时尤为重要，据晏菲回忆，这也是整个创作过程中最耗费心力的一环：“因为我在开机前有严密的分镜工作，所有现场的调度和拍摄对我来说驾轻就熟，但一直在片场调整演员的情绪、持续激发演员的创造力反倒花了我很多精力，现在想想，这部电影中最让我费心的还是演员。”
晏菲对两位演员讲戏
不过别忘了，电影是一门综合艺术，《幸运电梯》之所以能展现出极强的沉浸感，后期工作同样不可忽视。
《幸运电梯》剧照
希望打破观众对喜剧
美学与类型片的固有认知
但拍出好故事还不算完，其实晏菲心中还有更高的追求。
除了电影本身的制作外，他还把一部分精力用在了电影的喜剧呈现上。在他看来，过往的一些喜剧更像是闹剧，他则希望拍摄出一部真正能让观众忍俊不禁的故事：“我想呈现的喜剧，是从头到尾没有在刻意搞笑，还能让你嘴角上扬。
就像拍摄时演员在表演时会问我需不需要给出一个夸张的肢体语言。我说不需要，什么是喜剧？喜剧可能就是你不刻意的做一件傻事，观众自然就笑了。”
在笔者参与的首映礼上，观众对这种不夸张，但就像普通生活片段的喜剧情节感同身受，现场传出的阵阵笑声，对晏菲的尝试无疑是一种肯定。
《幸运电梯》剧照
在喜剧上创新之外，《幸运电梯》还包含导演对现阶段中国电影与中国电影观众两个角度的重新思考。
首先是中国电影的美学突破，晏菲认为：“创作一定是对美、对艺术的突破和重新解构。大制作我们肯定干不过好莱坞，但是讲故事和想象力并不落下风，尤其是中国对色彩的运用反而是一大优势。
我一直认为我们看了太多画面看上去一样的电影，中国电影的美学是需要突破和尝试的，只要它能服务你的故事和表达，那他就一定自洽，并一定还有想象空间。”
而真正的关键在于电影结束后影片能否带给观众收获：“后来我不担心了，因为我认为《幸运电梯》其实并不局限于银幕上的那点内容，它有很多可以延伸的思考，是一部观众可以从电影院「带走」的电影，一个导演和一部电影做到了这一点，其实和观众之间就没有屏障了。”
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