《克罗索巨兽》：虽不完美，但形式与寓意上的新意都值得尊敬
《克罗索巨兽》由西班牙鬼才导演那奇欧·维加隆多所执导，安妮·海瑟薇、杰森·苏戴奇斯，以及《美女与野兽》中的「野兽」丹·史蒂文斯主演。即便不言它结合科幻怪兽类型的社会写实性，本片的确仍是个前所未见的类型与故事题材。
来自西班牙的那奇欧·维加隆多作品不算多，不管是奇幻、惊悚或写实，都有其让人难以理喻却又佩服不已的奇想或恶搞的创意。这次的《克罗索巨兽》也有个很棒的创意，可以让人类如傀儡般远程以肢体操作的大型怪兽、巨型机器人角色，是本片最天马行空却也让人最喜爱的地方。
虽然说对于怪兽电影来说或许是第一次，但还是会让人想起《铁甲钢拳》中休·杰克曼对于机器人亚当的操控，《环太平洋》人类操作机甲战士，或是周星驰《西游·降魔篇》与法国电影《手拉手》中都有基本控制另一个体做到肢体同步的案例，不能说有多创新。
毕竟《克罗索巨兽》的海报已经很直白告诉观众安妮·海瑟薇举手，怪物也会跟着举手了。因此，这电影的看点必然不是在于这种新型态的怪兽猎奇观赏，而是隐藏在奇幻表象后的寓意。
《克罗索巨兽》前面叙事是偏向独立电影的那种平静的琐事交代，但后面却又带有商业类型片的反转剧情与高潮迭起，加上安妮·海瑟薇仿佛被家暴般满脸伤痕的脸庞但却又自信解脱的眼神，不得不让人将电影寓意与女性主义作为联结，或看作是詹妮弗·洛佩兹97年电影《忍无可忍》的女性复仇电影变形（一位受到丈夫暴力对待且不断威胁妻子，为了脱离魔掌，锻炼自己，来保护自己与女儿并以牙还牙施行暴力复仇）。
但是《克罗索巨兽》中，安妮·海瑟薇饰演因酗酒问题而回乡的网络作家，与有饰演酒吧老板杰森·苏戴奇斯，仅仅只是小学同学关系，并无更深的情感牵绊，这使得后面当杰森·苏戴奇斯突然展现大量控制欲、嫉妒、愤世嫉俗的人格特征，从老好人变大坏人时，实在有些令人错愕震惊。
毕竟两人的感情尚未发展到情人程度，因此就算怪兽复仇的戏码有趣又大快人心，可能还是有女人会想要问：这男的到底哪里有问题？他凭什么？或者会有人会想要问：既然没有婚姻没有小孩也没有情侣关系，这女的到底为何要被控制？
我认为那奇欧·维加隆多其实是故意的。他是一位擅长拍摄并应用类型元素的导演，大可从头到尾将男女主角的关系罗织得更加紧密（不论是真的发生了互相取暖型恋情或者仅是发生一夜情），但他没这么做。
就是因为他没这么做，我不禁佩服起那奇欧·维加隆多。那奇欧·维加隆多乃发自灵魂地去看透了这个世界是无时无刻不设置枷锁在囚滞拖累女性在任何环境中的发展与自主可能性的，在大苹果城纽约如此、在不知名小镇上亦如是。
一个女人，她根本不用和一个男人发展与建构任何深层一点的关系，就可轻易地被最浅层的情感（友情，或者说是男性对女性一厢情愿的爱情）关系、婚姻关系、雇佣关系或利害关系等关系所威胁与绑架，在片中更显而易见的
是同样都是loser，男人没人管你，但女人就大有问题。只看片中出没在安妮·海瑟薇身边的四个男人对她的行为就可以了解导演多么懂得与多么故意：
前男友妄断前女友的价值、酒吧老板用金钱甚至别人的生命威胁女员工该要听话、初次见面的男性酒友跟女孩说：「我告诉你，你的问题在哪里」，就连看起来最温儒懦弱的男性朋友都可以轻易地测试与女人发生亲密行为的可能性。
但这些男人到底谁有资格管操控女主角！潜台词简单讲就是『女人所有「干你屁事」的事，男人都可以管理与控制』。
在这种处处对女性做限制、控制甚至暴力箝制的人间，女人除了变成为怪兽「反扑」（严格来说只是「丢掉」男人）之外，还有别的办法吗？
但《克罗索巨兽》若从男主角的角度来看，倒成了奉劝人们别窝在舒适小乡、要出去开拓视野、以及别轻易想要控制女人的醒世恒言。杰森·苏戴奇斯饰演的角色是个继承父亲酒吧的离婚中年男子，在安妮·海瑟薇回乡之际给予帮助。
看似某种女主角回乡发现真爱的剧情，无奈男有情妹无意，醋劲大发的他突然变性，温情攻势无用但凭借着与女主角类似的「怪力」，便幼稚地以为自己掌握住对方的心灵弱点，想藉以控制之。
但安妮·海瑟薇的角色可是个从纽约回来，（爱酗酒）的现代怪兽，烂醉时甚至可以将城市毁灭的虎落平阳之女，这个擅妒、暴躁、仗势欺人的幼稚机器人，哪会是经过大苹果试炼的女强人对手？他最后的下场，真的只是刚好而已。
《克罗索巨兽》其实是个具有新意的故事，怪兽电影、恐怖情人的奇幻混搭相当有趣特别，剧情发展不是一般好莱坞电影可以想象得到的。从不同人物不同面向中又都可以看到不同的寓意、不同的乐趣。
但从各个角度来看、电影本身却又存在着各种铺排上的立场薄弱，甚至在设定也有着极大的失误，譬如说首尔的特定区块中都已经连续几天发生灾难事件了，但却都没有做出该有的禁区管控，全区依然车水马龙、人潮众多，这下真的不是只有剧中人物把他城人命视若草介而已了。但操控怪兽的表现方式真的太有创意，绝对值得未来怪兽电影来致敬仿效。
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