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《我们永不言弃》:三个女性围绕韩庚转,丧失了自我存在感

《我们永不言弃》是最近又一部转战线上的电影。在两三个月没能看到新电影的情况下,《我们永不言弃》依然没能博得观众的“同情”,上线一周多以来,它的豆瓣评分只有4.9分。

  • 拳王周始在一次比赛中因意外入狱六年,出狱前三个月,妻子车祸离世,不久后,女儿也不幸患上了白血病,严厉的丈母娘在此时找来,争夺外孙女的抚养权。为了满足女儿的心愿,周始再度复出,重返擂台竞争拳王——以如今观众的阅片水平来看,《我们永不言弃》实在是一部太过老套的作品,车祸、绝症、富家大小姐为爱叛出家门、拳王触底反弹,被吐槽了许多年的“狗血”要素至今竟然还能一个不落地被凑在一起。

    类似的故事其实已经有过不少,比如经典的《阿郎的故事》《铁拳》等等,珠玉在前,可供借鉴和致敬的“套路”早就有了,《我们永不言弃》的剧情依然有很多轻重失当、打磨欠妥的部分,就像周始以36岁“高龄”重新站上擂台的过程,应当是最该好好表现的重头戏,却仅在全片中占了约四分之一的比重,他与现任拳王的决战,也过于轻描淡写,悬念不足。我们看得出韩庚想要转型硬汉的决心,健身和拳击的戏份也看得出他为周始这个角色付出了许多,但《我们永不言弃》显然是剧本拖累演员本身的例子。

    毫无疑问,男主角周始是《我们永不言弃》的灵魂人物,他有情有义,爱老婆爱女儿,为兄弟两肋插刀,完美无缺,他为电影赋予了浓郁的男性气质。“男人戏”中的女性角色历来是塑造的短板,这个窠臼从古早的警匪片、武侠片延续至今,并且越来越为观众所诟病,遗憾的是,《我们永不言弃》,一部上映于2020年的作品,依然没能有所突破。

  • 妻子、女儿和丈母娘,是围绕在周始身边,也是贯穿全片的三个最重要的女性角色。妻子的出场不多,温柔贤惠、没有缺点,为了打拳的恋人,不顾一切与他远走高飞,甚至不惜断绝母女关系;女儿聪慧可爱,愿意为了父亲拒绝条件优越的生活,但编剧显然对一个六七岁的孩子了解太少,以至于小朋友呈现出一种成年人般不合情理的成熟懂事,没有了孩子的灵气和纯真无邪;丈母娘登场时几乎是个反派,她气势汹汹地出现在周始的拳馆里,上来就是劈头盖脸的四个耳光,与周始争夺外孙女的抚养权时,用的还是老套的物欲诱惑“策反”手法。无情的有钱人,影片的绝大部分片段,给予观众的都是这样的印象。

    这三个角色,强势也好,温柔也罢,其实都是影片中的“被拯救者”。妻子要靠周始用一场拳赛得来的几十万养活,女儿需要他的照顾和精神支持,站在对立面的丈母娘更需要被他改变和“感化”,她们映照着周始魅力的方方面面,却没能拥有自己独立而完整的形象。其实,我们也能觉察影片“讨好”观众的心思,强大到如“霸道总裁”一般的职业女性现在受欢迎,那就塞进来一个,丈母娘的饰演者也用了演技和形象兼备的邬君梅,但遗憾的是,塑造十分潦草,转变也很突兀,在这一点上,邬君梅和韩庚一样,演员的价值受剧本所限,没有被充分发挥出来。国产影视剧中的女性角色,真的到了该突破一下束缚的时候。

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