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评·金星舞台剧《日出》 | 是金星舞台美学的一次整体表达

  • 金星首部自导自演舞台剧《日出》在2021年暮春上海首演,后经多城巡演,并在第八届乌镇戏剧节登台;到今年,开启了第二轮的全国巡演后,于11月24日重新回到上海。

    我一直认为:金星版《日出》,与其说是对经典作品,在舞台上的二度创作, 不如说是“金氏美学”在剧场的整体表达

    和去年的第一轮相比较,今年的这一轮,文本上依然延续曹禺先生原作的精彩和深刻, 整台戏的节奏更紧凑了,舞蹈群演的意象更明确了,金星的表演也更细腻了

    众生群像下的女性

    《日出》中,围绕陈白露,来来去去,进进出出的角色众多;大多数版本中的“众生”,是在为强化陈白露服务的,成了名副其实的陪衬红花的绿叶。

    金星版《日出》,是大时代下, 众生相的集体登场。这一点从开场舞会的定格亮相开始,就直观表达了。而陈白露,无非是这“众生”里的一份子,悲也好、喜也罢,都只不过是滚滚红尘中的颗粒,命已至此,究竟是挣扎转运,还是随波逐流,这不仅仅是陈白露面对的问题,也是潘月亭、张乔治等看似风光者们和黄省三、小东西等极卑者们的内心戏。

    金星作为导演,在《日出》的舞台为观众展开了一幅更为速写化的轴卷, 人物的刻画寥寥数笔,在情绪上,却像浮世绘一般浓墨重彩,很容易让现在的看客,在作品的人物中,窥见自己的心情,不论是职场、社会还是生活中,找到熟悉的身影。

  • 在群像中,金星“一人饰两角”承担了陈白露和翠喜的扮演:

    在陈白露身上,我看到了 自信中的忧哀,是人前风光,是脾气不小,是个性十足,但同时,内心有着巨大的黑洞,并非金钱、男人这些俗物所能填补;

    在翠喜身上,我看到了 卑微中的坚韧,身为老鸨年老色衰,身为人妻不值一文,身为姐妹尚有情义,但作为女人,不听天由命,在生存面前,心如明镜。

    论表演,我认为以古板的戏剧体系来衡量金星演技,是不合理的。

    金星在饰演这两位表面看差别很大的女性角色时,可以说是游刃有余,进出自如,或亢或卑微、或光鲜或世故,难捏得比较准确。

    这一切不仅仅是技巧雕琢那么简单 (比如翠喜烟嗓的应用),而是金星作为女性的阅历所致,和作为艺术家对细节追求的思考;这不是技巧训练之下的熟练和世故。

    舞台视觉的诗化写意

    对现在的观众来说,看经典舞台作品,最怕的就是复刻经典,把过去的事儿和人再演一遍。因为,此情此景与那时并不相同,很难产生情感的连接点。

    金星版《日出》,对曹禺的原作基本没有做改动,并没有因为迎合观众需要,而做现代场景或者台词的处理;但金星用舞美的诗化,在视觉审美上,将观众的眼球牢牢抓住,完成对美的写意般的共鸣。

    舞台前区,大多数时间是陈白露旅店客厅的场景,下半场切换进妓院场景后,又切回客厅。这部分的设计,和大多数版本,并无大变化,依然是在《日出》写实主义的范畴里; 但后区的巨大斜坡,和斜穿而下的台阶,是金星版的视觉核心

  • 视觉上的造型美,在此不赘述了。这部分舞美设计的巧妙在于:向后,连接了不同角色的出场和离开,向前,打开了观众视觉的纵深感。

    巨大的斜坡,正如众生画卷的底色,为群像的设置,在视觉上建立了基础。再小的角色,离场但未必落台,或称为在场角色的内心映照,或称为在场情节的弦外之意。

    阶梯的上上和下下,既为出入角色创造更丰富的舞台调度,同时是花花世界匆匆过客的诗意写照。上得越高,或许跌得越惨,而一生未上高层者,或许也在成就自己的使命。

    加之灯光设计的用心,对斜坡切割分区,或色调变化,成为性格勾画和情节推动的重要视觉手段。

    最令我印象深刻的,是作品将要结尾的时候,方达生即将离去,陈白露和他仰躺在斜坡上,互诉衷肠;他两被阶梯分开在两侧,或许今后的路,就各行两端了,紫暖色撒在陈白露身上,蓝冷色铺在方达生一侧,他两骨子里性格的不同,决定了在命运面前的不同方向。

    日出了,会有希望吗?在金星的陈白露眼里,我们看到更多的是对未来的憧憬,而不是对旧社会“扣帽子般”的讽刺。

    更为融合的肢体元素

    金星舞蹈团的舞者,从去年首演版本开始,就以肢体的表达方式,为金星版《日出》增色不少,相比较去年一轮的演出,这次的版本,删减了不少肢体的段落,同时,在多数时候的表达,指向更加明确,和话剧的情节融合更顺畅。

    除了作为过客和打夯者这类群像演员立于舞台,肢体的段落,有不少是以“黑衣人”的装扮,作为裹挟者的意向出现的,是时间也是空间,将无助的主角,毫无情感地吞噬掉,悄无声息,不留痕迹。

  • 肢体的应用,让我最入戏的桥段,是“小东西”这个角色,被施暴后,蜷缩于舞台,呼喊自己的父亲,此时,舞者以“小东西”内心戏的角色出现,在聚光灯下,一段着色不重的独舞,将角色柔弱和无助表达得更具象了;加之饰演失足女的旗袍舞者的群舞,从一个人到一群人,谁的命运,是完全在自己的手里呢?

    对于前后两轮都观看了金星版《日出》的我来说,不禁遐想,是否有舞蹈版《日出》的诞生呢?

  • 作为金星首部自导自演的作品来说,《日出》是在不断成长的,在巡演的过程中,演员的磨合更加到位了,细节的层次更加丰富了。

    在一年多后的今天,再看这个版本,金星对《日出》的整体思考,和审美表达,远高于大多数舞台导演。

    -劇終-

    大雨

    广告人、评论人、制作人

    本文落笔于11月24日上海文化广场

    配图为剧照

    摄影 祝琳

    来源主办方,经授权使用

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