专访《阿凡达》导演卡梅隆：本片不是流行文化产物它永不过时
阿凡达
时光评分8.8
162分钟-动作/冒险/奇幻2021年3月12日中国上映
它是中国内地第一部10亿级票房的电影，官方记载内地票房13.78亿元，占据了2010年内地全年票房的接近20%。当年的票房计算途径并不精确，实际票房可能远高于此，还不包含大量看过盗版碟的观众。
《阿凡达》也以一己之力，强势推动了3D银幕在内地的广泛普及。电影上映前的2009年，中国内地银幕数量为4723块，其中的3D银幕不过700块，供不应求的状况可想而知。IMAX-3D银幕更是少得可怜，2010年初全国仅有区区14个IMAX商业影厅，但这14个影厅创造了惊人的1.68亿票房。
《阿凡达》的持续爆火，让全国各地影院看到了触手可及的商机，并纷纷以最快速度来改造升级3D银幕。到当年2月底，全国3D银幕就飞快突破1000块，随后的3、4月份又迎来第二波大规模观影热潮。卡梅隆导演给电影制作带来技术性的革新，而《阿凡达》开启了3D电影元年。从2010年之后，3D电影开始在全球范围内全面普及。
它结结实实地给中国电影观众启蒙了一回，让大家明白看电视、DVD、网络视频与去影院看电影，真的不一样。当你戴上了神奇的3D眼镜，银幕上的一切都变得鲜活了，潘多拉星球上的奇妙生物全部触手可及。你一边下意识地躲避从银幕中“飞来”的外星陨石，一边又在享受骑在飞龙身上俯冲的刺激快感。随着男主角在结尾处睁开双眼，那种激动之情，就像父母和新生宝宝的第一次对视，无法释怀。
詹姆斯·卡梅隆：当然啦，我拍摄过几部不错的3D电影，雷德利·斯科特也拍过很棒的一部外星题材电影（《普罗米修斯》）。这些电影是用3D原生拍摄的，但还没有哪一部的转换效果，达到了我所认为的使用3D相机拍摄的标准。
作为一个电影制作人，我希望与世界各地的观众产生共鸣。有些人批评这个故事过于简单，我认为并不是这样，它只是具备可理解性，是所有地区所有人都能产生共鸣的故事。你要记得你在哪里，套在怎样的躯壳里，是怎样把想法投射进身体里等等。但如果这个想法主题性强，相对直白，你轻松理解电影是讲什么的，不需要动用太多脑细胞，你只要记得谁对谁做了什么就行，这种电影不是我想制作的。
卡梅隆：《阿凡达》反映出的当下情况，与它刚上映时所反映出的东西一样：我们依然面临着气候变化，植被破坏，我们与自然的关系甚至更糟了。这些在《阿凡达》中都表现了出来，它也是一部永不过时的电影，它在另一个世界发生，是某种意义上的幻想。它能使我们去思考一些问题和解决办法，而不把目光过于针对我们的现实世界。
所以我觉得，这部电影依然是全新的，就像它刚问世时一样，因为它不是流行文化的产物。虽然在最初上映时，它代表了流行文化的一部分，但它的确不因流行文化而生，它并不是某种音乐、电影或是电视节目的产物。《阿凡达》有其内核，而现在它的内核依然是独一无二的。我很兴奋现在《阿凡达》能在中国内地的20,000块大荧幕上重映，这些大荧幕全部是3D的，且其中700多块是IMAX屏幕。
现在距电影初上映已经过去了10年，基本过去了半代人。有些人可能从来没在3D屏幕上看过这部电影，他们可能会想“这有啥好看的？这都是十年前的事了！”反正，这次重映会让所有人用正确的打开方式来观赏这部电影——超大屏幕、3D视野……享受你的观影吧，绝对会令你兴奋。
卡梅隆：我们挺幸运的，现在我在新西兰，在这里进行大量的仿真效果制作。我们在洛杉矶和新西兰都有工作室，两个工作室的工作人员长期通过互联网交谈，每天都有海量的文件传输。我的工作主要在新西兰担任编导，和惠灵顿的视觉特效公司一起工作。所以实际上，我可以和其他人在同一屋檐下工作。我们首次制作《阿凡达》时，就是这样工作的。
《阿凡达2》片场
《阿凡达2》卡司合照
3D技术还没有像彩色摄影技术一样——每部电影都是彩色电影，但不是每部电影都是3D电影。有几个技术障碍影响了它的发展，比如放映机的亮度。但我们现在有了激光放映机，有了更亮的放映机，有办法解决。我现在能向你保证的是，即使《阿凡达》诞生于12年前，它仍是3D电影的杰出代表作。这期间，中国电影业也在蓬勃发展。我记不清这期间中国出现了多少块新荧幕，大概是60,000块。
卡梅隆：这是一个很值得探讨的话题，每个电影制作人，无论他们是和我一样的“老恐龙”还是新生代电影制作人，都必须问自己这样一个问题：什么是电影？为什么某些东西应该成为一部电影，而不是一部6小时的限定剧或电视剧，更不是那些在流媒体平台上播放的东西？是什么让一部电影最终成为一部好电影？我相信电影院会一直存在，因为有些东西是电影院能提供，而流媒体平台给不了的。
卡梅隆导演
《阿凡达2》概念图
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