搁现在，本片能过审才怪
看电影的时候应该本着一种什么样的态度？这个问题很关键，同时也是被忽视了很久的问题。我们经常评论一部影片究竟好还是坏，总是会带入自己的观点，正是这种带入，有的时候是合适的，有的时候却又是不合适的。为什么不合适，原因很简单，因为自己的观点带有时效性。很多情况下，我们无法站在正常人的角度去评论一个不属于自己所在的时代的东西。这就是差异和区别。因此，评论一部电影就成了一种非常微妙的事情，而这样的微妙的事情却总是不能够被观众们所重视。
今天给大家推荐影片《迷失少女日记》，这是一部上世纪二十年代的电影，本片也是一部默片，同时是一部让观众们可以感觉到很舒服又不是很舒服的电影。《迷失少女日记》讲述的是一个面对着未知的世界勇往直前的少女的故事。因为无法阻止自己的父亲跟继母在一起，泰米莲选择了待在自己的世界里生活。而父亲的药剂师徒弟却趁机让泰米莲怀了孕。悲伤的事情往往都是接踵而至的。
在这个关头，药剂师并不愿意接受这个被自己欺辱了的少女，而此时此刻，懦弱的父亲也没有能给泰米莲更多的关心，反倒是听从了继母的建议，将泰米莲的孩子送人，然后将泰米莲送进了教管所。在教管所的泰米莲认识了自己的朋友且目睹了教官们对于在这里生活着的人们的虐待。泰米莲不堪其辱，最终跑了出来，本想着能逃出虎口的她却再一次地让自己身陷囹圄。
泰米莲以为自己遇到了好人，结果却遇到了皮条客，她不得不跟其他姑娘一起成为一个舞女。此时此刻，少年时期爱慕自己的好友找到了她并且想要再续前缘。就在这时，泰米莲的父亲离世，她需要回家去继承遗产，而风月场的每一个人都寄希望泰米莲继承遗产后成为富婆，尤其是爱慕自己的好友更是这样想，因为只有这样，她自己才能依靠着泰米莲生活。
结果泰米莲做出来了一个让大家震惊的举动，她没有要任何的遗产，只身回到了风月场，听闻了这一切的好友跳楼自杀，而他的叔叔却接纳了泰米莲，而后泰米莲重回管教院，往事冲上心头，他对着众人控诉着一切。
这是一个复杂的故事，可同时也是一个简单的故事，复杂是因为这是一个默片时代的故事，简单是因为观看这个故事的观众如果是当代人，那么就会显地很尴尬。这并不是说我们的观影水平有了质的飞跃，而是说我们在观看一个故事的时候，因为有了累积而显得自己的知识库很是丰富，但正是这种丰富，一定程度上让一些观众们忽视了这个故事上映的时代是上世纪二十年代，距今差不多一百年了。
因此，当我们欣赏上世纪的作品的时候，尤其是欣赏一部距今为止上映了差不多百年的作品的时候，我们应该秉持什么样的观点呢？当然，大家对一部优秀的作品的辨别能力还在，但这种辨别能力还是需要随着时间的变化而变化的。当这部作品距今已经有太多的年份了的时候，我们不妨带入到当时的价值观去看看，似乎可以找到一种特别的观影路径。
《迷失少女日记》的核心观点就是本片中的少女的所作所为以及她的特殊的经历，这是核心，同时也是本片想要给观众展现的部分。我们大可以认为这种展现是一种带着某种目的的矫情，然而这种矫情却有一个不容忽视的点，那就是它是建立在我们当前的价值观基础之上的。如果我们是一个上世纪二十年代的人的话，你还能从本片中看到矫情吗？自然不会。
很多观众认为少女泰米莲是一个圣母婊，然而我们对于圣母婊的定义仅仅是因为我们见惯了这种慷他人之慨的行为，然而回看下泰米莲的行为，她并没有慷他人之慨，而是仅仅按照自己的想法活着，她没有在一开始通过孩子要挟渣男结婚，也没有在后来通过遗产让自己变身，即使是后来被观众们所不齿的嫁给了自己男友的叔叔，这对于泰米莲来说也不过是一种对于自己男友愧疚之下的爱的延续。她从始至终都没有给予自己能力外的事情有所干预。如果仅凭这个就判定泰米莲是圣母婊，未免有失公允。
而本片的质感对于一部默片来说已经做的很好了，毕竟在几十年前的电影剪辑技术以及摄影技术还没有现在这么完善，因此，当我们去评价这部影片的时候，如果带入现代观影框架，显然是不合适的。
在主题上，本片比较合适，因为全程彰显了这个少女泰米莲的真善美，虽然这样的表现手法让很多人感觉到不舒服，但这毕竟是一种当时环境下的表达，其次在摄影以及剪辑上，本片也尽量做到了当下技术下的最好，因此，我们批判这部影片的时候，客观是第一前提，这是需要大家注意的。
……
你好，再见
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