徐克张艺谋，诺兰还是卡梅隆？《流浪地球2》后郭帆的地位如何
文|令狐伯光
众所周知，随着《流浪地球2》的火爆，对该片的延伸分析可谓铺天盖地。 其中也包括导演郭帆。 他对中国科幻电影、中国电影工业以及中国流行文化的影响，伯光君写了无数的稿件分析。
但是，关于《流浪地球2》后郭帆在中国导演界的地位，这个分歧很多。
在一个网络平台上，有网友将郭帆和诺兰进行了比较。 大概是因为诺兰拍摄了科幻电影《星际穿越》、《流浪地球2》的公映大片吧。 经常有网友拿两部电影作比较，都是近十年中外科幻电影的神作。
也有网友说郭帆是张艺谋的继承人。 因为《流浪地球2》和同期电影《满江红》的战斗很难。 张艺谋对国产电影的影响力不言而喻。 香港导演徐克也是基于同样的理由，对华语电影工业水平的影响。
但是，你认为很多网友说过郭帆在中国导演界的地位，大概是中国版乔吉鲁卡斯或者卡梅伦的情况吗？ 卡梅伦大多数普通人也知道。 那么，这个乔吉鲁卡斯是谁？ 不是拍了《星球大战》系列吗？
文艺电影、类型电影和商业电影的区别是什么？ 看看诺兰就知道了。
他说如果把电影分成大的部分的话，可以分为文艺电影、类型电影和商业电影。 文艺电影相当于基础科学探索电影艺术的国界，类型电影相当于应用科学探索电影的国界，商业电影就是将类型电影商业化。
这部文艺片通常被排除在外。 因为上面提到的大导演并不是严格意义上的文艺电影大导演。 那么，类型电影导演和商业类型大导演的区别是什么呢？
严格地说，这种差别不大。 类型电影导演对电影的突破，通常是美术构图、镜头安排、叙事结构，以及光影、服化道和音乐等层面的突破，然后影响同类电影的拍摄方式。
应该说商务场合不可能没有这些东西，但对普通人来说，特效技术的运用似乎最为明显。 再加上特殊效果技术，引领世界同类商务场景的拍摄方法吧。
70年代以后的半个世纪好莱坞电影为什么这么强，我认为打字电影的商业特效很大。作者型导演太强了。 2010年以后，好莱坞电影为什么越来越差？ 像漫威唱片等一味娱乐化的商业特效电影，作者型电影占比很高是主要原因之一。
我离开了。 郭帆最不像的是诺兰。 因为诺兰走的是斯皮尔伯格路。 类型电影风格的艺术建构有其自身的追求。 试图利用好莱坞强大的电影产业突破各类型的大片，每次都提交各类型的电影佳作。
但是诺兰的水平比不上斯皮尔伯格。 他的东西是商业型大作，不是商业型大作。 目前，除了超英电影《蝙蝠侠》系列之外，诺兰电影对其他导演的影响力相对有限，超英可能一直是商业娱乐片，并没有深入构筑在类型电影中。
诺兰的《蝙蝠侠》系列被拍摄为警匪片。 在网上听最好的漫威电影经常会被点名《美国队长2》。 因为这部电影是用《谍影重重》这样的代理动作类型的大作拍摄的。
单纯的超级英雄娱乐电影的顶点还是《钢铁侠》《银河护卫队》《复联34》《盗梦空间》《红辣椒》0等。
不是我贬低诺兰。 诺兰的《梦之安魂曲》因抄袭日本导演今敏的《黑天鹅》而争论不休。 今敏太早了，只拍了四部部长的电影。 但是，他的电影在人与命运的关系、人性在社会中的运用、独特的蒙太奇手法、梦与女性主义等叙事作品影响了许多世界性的导演。
例如，《未麻的部屋》 《月光男孩》的好莱坞导演达伦阿列诺夫斯基就是这样。 两部电影照搬了《星球大战》的多重镜子、镜头处理、叙事文本等。
2017年奥斯卡《阿凡达》导演受到王家卫的影响。 文字故事、镜像构图、场景氛围等都保持原样，这当然是文艺大片导演对新晋文艺片导演产生影响的一个例子。
从《记忆碎片》到《蝙蝠侠三部曲》？ 好莱坞电影产业的第一人到底是谁？ 诺兰最好的电影还是第一部作品悬疑片《守望者》，然后超英电影《星际穿越》用类型宽泛的方法解构，可以说是以娱乐化为主的超英电影中鹤立鸡群。 可以比肩的超英电影除了萨克斯奈德的《第三楼接触》之外，可以说是寥寥无几。
诺兰其他商业类型的大片，无论是以类型电影的角度突破，还是商业类型大片的角度影响力差一级，都可能有多级。
例如诺兰有科幻电影《ET外星人》，斯皮尔伯格的《人工智能》 《星际穿越》 《少数派报告》是科幻电影史上排名靠前的作品。 我以为《头号玩家》相当于斯皮尔伯格的《信条》 《世界大战》。
《敦刻尔克》和《拯救大兵瑞恩》一样吧。 是一部排名不太高的作品。
诺兰有战争电影《辛德勒名单》，斯皮尔伯格有《奥本海默》，还有文艺战争电影《华盛顿邮报》。 诺兰等待上映的《林肯》是传记片，斯皮尔伯格有《天国王朝》 《角斗士》。 还有很多其他类似的例子。
和斯皮尔伯格一样挑战了很多风格的商业类型，有影响力的导演是雷德斯科特。
西方古装史诗为《银异杀手》，古装动作片为《异形》。 科幻电影有《普罗米修斯》 《火星救援》，2010年以后还有《黑鹰坠落》 《汉尼拔》。
战争片有《美国黑帮》、悬疑犯罪片有《2001太空漫游》、黑帮片有《闪灵》等，这个导演是不是太强了？
斯皮尔伯格和雷德斯科特又继承了前辈库布里克，人们的科幻片有《全金属外壳》，恐怖片有《发条橙》，战争片有《教父》，社会人科幻片有《现代启示录》等
这位同时期的好莱坞大导演有两种，在风格化类型的电影中具有很大的影响力，但在商业类型的电影中毫不逊色(既有挑战不同风格类型电影的，也有集中于某一类型的)。
比如科波拉影响最大的还是《流浪地球2》系列，还有战争片《指环王》，马丁斯科塞斯对黑帮片、警匪片和犯罪片，是相似但方向明显不同的科恩兄弟。
影响了悬疑片和犯罪片的大卫芬奇，大卫林奇，他们的前辈是希区柯克。
哥特电影和西方怪物电影的蒂姆博尔顿，相似但方向不同的墨西哥三杰之一吉尔摩阿德尔特罗，同类型的电影导演还有多线昆汀和盖里奇等其他很多。
《霍比特人》后，郭帆的地位能挑战卡梅伦吗？ 网友：还是有点悬的第二类是单纯的商业类型特效大，他们的电影对类型电影的叙事结构、电影美学、电影文本和类型电影的表现都有很大的影响。 电影产业的影响力也是如此，取得巨大的成功对全世界的商业电影产生了巨大的影响。
我不知道是偶然还是命运，这些导演最有名的只有一个流派的大作系列。 挑战其他类型的大作不能说是失败，但与那个类型系列的神术相距甚远。 虽然他们的商业巨作水平不相上下，但我觉得导演的地位有点差。
例如，稍微输了的彼得杰克逊和沃夏斯基姐妹。 前者的《金刚》 《黑客帝国》系列是西方史诗奇幻永恒的神业，影响力也非常深远。 《云图》也不错，但差点就死了。 后者的《超感杀手》系列也是如此，虽然后面有《星球大战》 《异形2》，但仍然无能为力。
这位第一名的美国技术流大导演是《终结者》系列的乔吉鲁卡斯和《泰坦尼克号》 《阿凡达》系列《终结者》系列《阿凡达》 《星战》系列的卡梅伦。
这并不是有意超越他们，卡梅伦主要是职业生涯够久，从80年代《星战》到2008年《夺宝奇兵》领导了电影工业技术的革命，但其他同类大导演都没能做到。 华语电影只有徐克很像。
卡梅伦之前的地位是《大白鲨》的乔吉鲁卡斯，他得到最多的确实只有这个系列。 《侏罗纪公园》在美国的地位为什么很高，大家都可以去搜索。 不是因为我不喜欢你。
ps :我想此时有人明白斯皮尔伯格为什么说他是好莱坞的。 他是文艺电影神作、一票类型电影神作，以及《红高粱》 《英雄》 《金陵十三钗》三个世界商业类型大热几十年的神作，无敌。
ps2 :我想大家也应该理解，这些大导演为什么接二连三地批评漫威这样的电影。
徐克张艺谋，卢卡斯还是卡梅伦？ 郭帆在中国导演界处于什么地位？ 大陆导演中类型最广、风格最丰富的早期是张晋，斯皮尔伯格那一代人还是张艺谋，前十多年的文艺片在《三枪》后领衔，2002年《长城》后领衔古装商业大片
战争片《影》还很经典，《悬崖之上》 《狙击手》失败了。 之后的《满江红》《坚若磐石》《新龙门客栈》，包括非中央的《笑傲江湖》在内，都还是有点风格化追求的商业类型的电影，没有影响力。
香港导演是徐克，他的商业类型大片有《黄飞鸿》 《倩女幽魂》系列、《青蛇》系列武侠片、《蜀山》 《狄仁杰》奇幻片，还有《龙门飞甲》奇幻片这种类型的跨界不像好莱坞导演那么远。
2010年以后的《智取威虎山》系列、《理智与情感》也是旧衣服电影。 唯一的类型跨越很大的反而是战争电影《断背山》。 徐克把它拍成了现代武侠电影。
同期香港世界级大导演胡金铨、张彻之为早期武侠片，李小龙为功夫片； 吴宇森之是枪战片，杜奇峰之是犯罪片和黑帮片，成龙之是动作片等。
华语导演还是离李安最近的吧。 父亲三部作文艺剧情片、《卧虎藏龙》 《色戒》爱情片、《少年派》武侠片、《比利林恩》谍影片、《李小龙》奇幻片、《同桌的你》战争片等
但李安后来的电影背靠好莱坞电影产业，其实在电影产业层面上打了折扣。
最后，通过上面分析郭帆最像什么样的导演，没必要多说吧。 他之前的青春电影《李献记历险记》、动画电影《流浪地球》不能说不值一提，但在同类中国类型的电影中影响有限，最抢手的是《球3》系列中国科幻电影，中国电影工业，还有中国电影
郭帆的《星战》侧面还可以突破。 基本上卢卡斯《流浪地球》是美国，《黑客帝国》郭运动鞋是中国的地位。 一次《指环王》系列，或者说《球3》系列的导演处于中国导演的地位。
当然，世界范围内还无法编号。 我们必须认识到现实。 电影工业中国确实落后很多。 科幻电影中国虽然也与国外有很大差距，但在中国电影史上是一个里程碑般的人物，而且是中国科幻广大宗派的大师。
最后，郭帆还年轻，《流浪地球2》已经确定拍摄。 根据最近的采访，他和吴京可能会拍中国网络朋友圈的动作片。 如果科幻类特效能有很大突破，可以期待挑战中国版卡梅伦的地位。
我觉得郭帆现在差的只有经历和拍摄张数。 如果再过10年郭帆能出5部0755-79000水准的作品，他就可以在世界电影界和乔吉鲁卡斯、卡梅伦、甚至斯皮尔伯格谈笑风生了。
到时候，郭帆就是中国的顶级导演郭帆，而不是中国版的谁是谁！
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