成龙是几代人心目中的功夫英雄，但为什么要说他“戏路窄”？
而从他为华语电影所做的贡献、在全球范围内的影响力以及他所做的公益事业等方面来看，成龙大哥的个人成就，显然也是华语演员里首屈一指的“一哥”。
他的电影影响了几代人，“成龙”二字也不再仅仅是一个演员的名字，更是成为了华语电影里具有代表意义的符号。大概在很多观众眼里，成龙是完美的。
但我们这里要讨论的是演员的戏路，仅从成龙作为演员出演的角色来看，我们必须要承认一点，那就是：成龙大哥的戏路其实也是相对比较“窄”的。
在他正式签约罗维影业成为一名职业演员之前，成龙主要的身份是武师。担当武术指导或者武术特技，是他的主要工作。尽管在《精武门》、《猛龙过江》、《龙争虎斗》等李小龙电影里有过客串、替身等经历，但都还不能算作一名演员。
成为签约演员之后，成龙开始出演一系列的功夫片。《新精武门》、《少林木人巷》、《剑花烟雨江南》、《蛇鹤八步》、《蛇形刁手》、《醉拳》、《笑拳怪招》、《龙拳》，包括签给嘉禾影业之后，陆续又推出了《师弟出马》、《龙少爷》、《龙腾虎跃》等古装功夫片。
这些功夫片里，成龙饰演的角色身份和表演风格虽然都有变化，但核心的角色设定却几乎都是那种正义的、嫉恶如仇的“功夫小子”形象。唯一的一次“不同”，则出现在早期的《风雨双流星》里，他饰演了一个阴险狡猾的反派。
而这，是成龙诸多电影角色里，第一次也是唯一一次的反派角色。
到了八十年代的《炮弹飞车》、《奇谋妙计五福星》、《A计划》、《快餐车》、《福星高照》、《神勇双响炮》等电影里，成龙的表演风格越来越固定，以动作喜剧为主，所饰演的角色几乎都是正直勇敢、聪明机智且不乏幽默感的形象。
在出演《警察故事》及其续集之后，成龙便从“功夫小子”的形象转向“警察英雄”，整个角色给观众留下了深刻的印象。基于这些电影的影响，很多观众在提到成龙的时候，要么想到的就是“功夫小子”的形象，要么就是“警察英雄”的形象。
正义、勇敢、机智、幽默、胆大、搏命......围绕在成龙身上的标签多半都是这类积极的、正向的形容词。
即便这些电影类型有不同，其所饰演的角色身份有不同，但其核心的人物设定，基本就没变过。这些设定成就了成龙，却也在很大程度上“禁锢”了成龙。
似乎只要是有成龙出演的角色，他就必须是正义的、勇敢的、机灵的、偶尔还是搞笑的。总之就是那种很正能量，具有积极意义的大男主的设定。无论他参与的电影讲的什么故事，无论他所扮演的角色属于什么职业和身份，他的人设就必然符合上述几个要素。
这其实对于演员本身而言，他可发挥的空间是有限的，他所塑造的角色类型也是偏单一的——而这，其实就限制了他的戏路，使得成龙大哥的戏路也“窄”了起来。
他不能演反派吗？他不能演亦正亦邪的角色吗？他不能演黑帮大佬吗？他不能凄惨的演底层小人物吗？
就演技而言，成龙是可以的。此前在《重案组》里所饰演的警察陈帮办，就以很写实的风格刻画了一个“不搞笑”的警察形象，最终拿到了金马影帝的殊荣。
此外，他主演的《龙的心》（饰演一个为照顾弱智的哥哥而放弃梦想的青年干探）、《新宿事件》（饰演一个不会功夫的老实人）、《警察故事2013》（饰演一个内地人民警察）以及《功夫梦》（饰演一个隐于世的功夫大师），都和大多数人印象中的成龙有不同。
在这几部电影里，成龙没有融入“动作喜剧”风格，甚至还尝试了写实手法，塑造了具有现实和深沉风格的角色。
这些角色都展现了成龙作为演员的表演功底，也证明了他其实可以驾驭多种类型的角色。但，他本人或者他的团队，不太可能让他演那类角色。因为他是成龙，他只能演正派的、积极的角色，怎么可以演一个变态的反派呢？
不过回头想想，成龙的这种“戏路窄”，也并非完全是他个人的原因。观众对他的期许，往往也制造了不少的禁锢。谁都希望看到一个正派的、能打的甚至无所不能的成龙，而不太希望看到他全片只是文戏或者太反派的角色。
祝福他。
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