秦瘦鸥：几位“劈纺专家”
我第一次看《大劈棺》是二十年代后期的上海共舞台，由粉菊花主演。她本工武旦，《取金陵》、《泗州城》等戏都演得很好，武功扎实，摔打勇猛。她身材不高，但那时候的武旦都行踩跷，因而看起来身材也很苗条袅娜。她唱的《大劈棺》只有“说亲”、“劈棺”两场，以表演跌扑功夫为主，并没什么色情表演，观众多半作为武戏看的。
三十年代末童芷苓组班第一次来上海，那时她十七八岁，据她的幼弟童样苓回忆，他才六七岁。芷苓最早唱《大劈棺》是在她第二次或第三次来上海演唱的期间，地点在天蟾舞台。芷苓是荀慧生的学生，以花旦为本工，又参加过话剧演出，在表演田氏思春以及与楚王孙调情的心态时，当然要比武旦粉菊花细腻深刻得多，从而特别受到当时一般观众的欢迎，也是很自然的。
《大劈棺》刘斌昆之二百五
尤其必须着重说明的是名丑刘斌昆所演的二百五，对这出《大劈棺》的轰动一时，起到了很大的作用。所谓二百五乃是旧社会富贵人家死了人之后，供在灵台两侧的童男童女。这些童男童女用竹子和纸糊成，以示作为亡灵的奴婢。
为什么在戏里叫“二百五”？这是因为那个童男是庄周家里的人花二百五十文制钱买来的。其实在战国时代未必已有这套迷信，制钱也还没通行，说穿了无非是戏班里的“秀才”们的创造发明，用以加强《大劈棺》这出戏的神秘性和可看性。粉菊花在共舞台演出时还没有这个角色。总之，童芷苓的劈棺戏是成功的，刘斌昆的二百五也成功了，后来不少名角纷纷仿效，把《大劈棺》作为叫座戏。童芷苓既演《大劈棺》，又演《纺棉花》，于是就成了“劈纺专家”，其后学她的人也就连“劈”带“纺”。
白玉薇之《大劈棺》
《纺棉花》这出我，以我本人的推测，是从戏班里原有的“戏中串戏”发展而来的。由于为了迎合观众爱好新奇的心理，或是为了让演员们轻松一下等原因，旧戏班里偶尔来一次戏中串戏，最早称为《十八扯》（有人说就是乱扯一通，也有人说是可以扯上十八出戏)或《兄妹串戏》（一生一旦上场）。这种戏中串戏在秦腔和河北梆子里早就有了。清末民初的著名老生谭鑫培也曾演过一出《猪八戒盗魂铃》，性质相似。
我最早看到《纺棉花》，也是在二十年代的共舞台，主演的是该台当家花旦张文艳，曾被捧角家们册封为文艳亲王。她穿一套粉红色或白色绣花的短袄长裙，薄施脂粉，比她平时演古装戏更有魅力。戏一开始就是少妇王氏在家纺棉花，她那出门经商已久的丈夫张三忽然回家。张为了试探妻子是否守定贞节，便隔着帘子和她调情，于是两人就你一段我一段地唱起来了。往往生旦净丑轮唱，甚至加入其他曲调，以显示角儿的多才多艺。
童芷苓之《纺棉花》
大概这出戏当时真的很能叫座，因此张文艳唱的次数很多。有时候在头里唱，比较简单，只王氏和张三两人，有时当作压轴戏，那可热闹了，除名丑王文祥饰演张三外，还加一个张三之友，由另一小丑詹润泉（或朱荣奎）扮演。甚至原唱青衣的旦角陈彩霞也上场，演的是什么人物，我现在再也想不起来了。反正是大家乱唱一通，只图轻松热闹就行了。还有一次我看到扮张三的不是王文样，而是文武老生林树森。这倒也好理解，既然戏里的丈夫张三只有商人这个身份，那么是男的就都可以演，自然也不管他生旦净丑了。
三十年代《纺棉花》大行，坤角几乎都唱，除童芷苓外，吴素秋演这出戏也特别成功。她跟芷苓同年，外形长得很娟秀，反应也特别灵敏，演这个戏可说得心应手。记得第一次她是和当年北京中国戏校的新秀侯玉兰、赵金蓉等一起来的，由更新舞台（今中国大戏院）邀请。在北京时，侯玉兰、赵金蓉的名气都比吴素秋大，所以更新的老板让她们先唱，哪知上海观众不吃，二期唱下来卖座都很差。
第三期吴素秋上去，她在扮相上就占了便宜，再一唱《纺棉花》，观众简直疯了，每唱必满。当时和她同台的著名老旦演员李多奎也来了劲，在她唱《纺棉花》时，也便装上台，提着一把京胡为她伴奏。李老琴艺出色，这可真成了锦上添花。
吴素秋、贾多才之《纺棉花》
吴素秋不唱《大劈棺》，而在武戏《巴骆和》里演巴九奶奶（向由彩旦扮），既俏丽，又活泼风趣，也大受欢迎，因此人称“纺九专家”，以有别于童芷苓。
（《戏迷自传》）
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