《步履不停》，细腻温暖的日本家庭电影
《步履不停》，细腻温暖的日本家庭电影
《步履不停》，细腻温暖的日本家庭电影，是枝裕和的故事里总包含着两个不变的元素：家庭和亲子。 佳作之所以为佳作，就是因为它并不只是展现生活中美好的一面。这部作品有意无意地带上了一层致敬小津的色彩。平常生活中的人生... 老婆婆。 给人家的儿子起外号“从不露笑的王子”。 觉得再婚的女人是“二手货”，前夫死了才三四年就嫁，“真冷淡啊”。 嘴上客气着信夫是客人啊，看着破瓷砖，又埋怨“总是光说不做”。 “来扫自己孩子的墓，没有比这更让人痛苦的了吧。”一个母亲的心声，终究是不可能放的下...
長長的路上，總會有光。如果，人生是一條長長的路，陪我們走最長一段路的，就是家人。 一路上，我們會遇到許多意想不到的事，有的十分美好，有的萬般痛苦，每一段路，也各自會有與我們並肩同行的人，伴我們度過不同的生命時刻。而家人，很少與我們並肩同行，總是在一定的距離之外，或前或後，不在圓的... 真是谁也停不下的步履为什么要写这么一个平凡的家庭故事？ 导演是枝裕和说：“ 因为我想要写一个什么事都没发生的故事……一个什么事都没发生， 但却很有趣的故事。因为大家人生当中并不会常发生什么了不起的大事件，但是日常生活却很有趣不是吗？这次的电影，我想要描写的就是日常生活中的悲剧、... 有人说，是枝裕和的电影里能看到小津安二郎的影子。的确，在这个浮躁的时代，他是少有的一位导演，愿意思考死亡，镜头沉静如水。在这部[步履不停]中，导演仍旧没有放弃死亡的议题，仍是以死来予给生之重量，但这次会让观众不住想象，一个人要对父母... 那一天很繁琐的工作，漫长的晚上觉得无聊到可以看完一部想来也知道定然很清平的电影。 日本电影的光很特别，特别的清爽，即使拍很炎热的时候依然能叫人觉得凉快，沉静下来。让我回想起从江边延展到之江校区大门的那条林荫小路，有草木的清香和徐徐的江风擦掉从城市中带来的躁... 《步履不停》表达的就是如此的尘世罢：纵使已然明了俯仰之间即作齑粉的道理，还是眷恋着如此真实的生活。品一只黑釉竹纹大方盘上码着的鲔鱼寿司、呷一口灶上生铁小黑锅里滚着的味增汤算是人生的食色之乐，固然可喜；一家人围坐在一张方桌上相互夹菜交换口水和心情、看着...
“哎，总是这样，我总是慢一拍。”公车上亮大的这一句感叹很扎心。人生的大部分眼泪都是因为错过太多，特别是亲情这件事情上。是枝裕和把真实生活里的每一个细小处都用镜头讲述出来了。包括很多年后奶奶再讲爷爷年轻时出轨的事也变得云淡风轻。 细腻温柔，想起来大院里的小时候... 失——镜头前的那片玻璃。欧洲的电影是语言话的，中国的电影是故事化的，而是枝裕和的电影，作为日本电影的典范，是无形化的。 他的电影中没有那种打破感，没有将镜头生生对准某个人或某件事，没有刻意向你呈现任何他的主观意识，不是为了拍... 有人说，有的导演一生只拍一种电影。是枝裕和就是这样的导演。 无论是《如父如子》还是《海街日记》，再或者是今天想介绍给大家的《步履不停》，是枝裕和的故事里总包含着两个不变的元素：家庭和亲子。 佳作之所以为佳作，就是因为它并不只是展现生活中美好的一面。是枝裕和是... “几年前母亲病重，我去医院陪侍。每天护士小姐来换药打针，母亲会不住地道谢。护士走后，母亲却要苦起脸抱怨几句：‘水平真差，前几天的护士要比她好多了’。我是从那时候开始构思这部电影的。”2009翠贝卡电影节，是枝裕和在电影放映前介绍说。 “ 母亲”这个形象，显然是电... 家常烟火，似乎总是要从厨房里的洗手作羹汤开始。母亲的手，粗粝，温厚又带着力度和笃定，井井有条料理着蔬菜，食谱里的食材搭配如数家珍，带着大半生灶台前的历练。已作人妻人母的数年的女儿，在母亲的领地里又退回女儿的身份，被絮絮叨叨地碎念。 一个家，似乎总是要从母亲... 天下没有不散的筵席，一个家庭的瓦解，一个家庭的组建，东方人懂得离别酒的深浓，也懂得分手时隐在眼波中的不舍。没有西方人天生的热烈性格。西方人喜欢浓烈，酒浓烈，呛人。情浓烈，东方人觉得也呛人。动不动就拥抱，情侣间动不动就热吻。东方人有自己的处事方式，在电影中。
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