盖·里奇《人之怒》专注剪辑和配乐就行了，剧情千万别太在意
每次提到盖·里奇这个名字，就会有死忠粉丝跳出来拿《两杆大烟枪》和《偷拐抢骗》回忆好汉当年勇。我不否认这两部电影都是无可争议的经典，但近些年从《大侦探福尔摩斯》《大侦探福尔摩斯：诡影游戏》一路看到《秘密特工》《圆桌骑士：亚瑟王》《阿拉丁》，实在忍不住想说：盖导流水线式做“行活儿”的本事真是修炼得越来越强了。
不管故事主体多么简单，或者观众已经多么耳熟能详，他都能成功地用精彩的多线叙事燃起观众的热情，辅以愈发炉火纯青的酷炫运镜和凌厉剪辑，用万变不离一个“爽”让观众觉得值回票价。
《人之怒》本质上其实还是这个套路，剧情核心直白到用“复仇”两个字就可以完全概括，观众们满怀期待地看着老朋友“英国郭达”杰森·斯坦森带着一如既往的冷硬气质登场，重重谜团和悬疑气氛在精妙卡点的配乐中逐渐堆叠。
每个角色似乎都不简单，每个人背后都有隐藏的故事，所有的细节都在告诉观众你们正在看着一个火药桶，而它即将被H先生（杰森·斯坦森饰）毫不留情地点燃。
但我没想到的是这次的故事线实在太崩，到了后半部分情绪已经无可挽回地萎了，就连杰森·斯坦森痛快淋漓地大杀四方都挡不住内心循环往复播放的“就这？”
堪称观影消费降级的又一惨烈案例，尤其是发现盖·里奇这厮连多线叙事都懒得搞了之后。
刚看过《悬崖之上》的观众想必对《人之怒》里一个接一个出现的小标题感觉格外眼熟，而尽管分了五个章节，这次盖·里奇玩的就是回归传统或者说老掉牙的非线性叙事+多视角。
说白了，就是把一个故事从观众的上帝视角、H先生视角、劫匪视角来回地讲，最后相当套路的收尾。在此，心疼H先生的儿子每次都要被枪击一遍。
在影片的开端，盖导就拿出自己最擅长的快剪和带感配乐，给观众展示了一场扣人心弦的运钞车劫案。随即杰森·斯坦森登场，拿出他最擅长的优雅冷酷硬汉气质，让观众从被简称为“H”的帕特里克·希尔先生（Patrick Hill）现身的一刻起，就立刻意识到他就是那个章节标题中的“暗夜幽灵”，不仅是个“狼火”，而且他出现的目的就是搞事情。
然后，就没有然后了。
自此主体剧情其实就已经讲完了，帕特里克·希尔先生战斗能力超强，是FBI都无可奈何的大人物，坐下能收集各类情报，站起来能杀光劫匪甚至让劫匪一看到脸就抱头鼠窜；他离过婚，很努力地想在儿子面前扮演一个好父亲；他有一个忠于他的团队，他的团队在开展一项针对运钞车公司的计划，结果在他盯梢的过程中儿子不幸被卷入了影片开始时交代的那场劫案，被劫匪杀害。
不同的章节来来回回讲的其实都是同一个故事，只是随着视角的不同，不断有新的线索汇集进来。然而越往后看，离“H先生之怒”越近，剧情就越淡而无味：
怒火中烧的老父亲卧底运钞车公司，为被害的儿子报仇；
一群难以融入正常社会、经济困难的老兵，为了生活逐渐走上犯罪道路，喊着“干完这票就退休”的口号，贪欲不断膨胀；
尽管中士带着自己的老战友们做起劫匪，但同时他也是个好丈夫、好爸爸。
直到运钞车公司的“内鬼”在H先生面前主动自曝的一刻，所有的劫匪集齐了，影片的剧情和逻辑也彻底崩塌。
几个人带着几个手提袋就去抢1.5亿美元现金；劫匪身上戴着特警和安保公司人员都不配拥有的防弹甲，并且免疫一切子弹冲击伤害；H先生被重武器扫射依然生命值坚挺；H先生暂时下线之后，劫匪内部突然开始互杀，最后剩下的恰好就是杀害H先生儿子的那个。
原本期待的爽感复仇，变成了一场浮皮潦草的螳螂捕蝉黄雀在后。动作戏火爆吗，确实火爆。画面好看吗，那毕竟是盖·里奇拍的，当然好看，但这个剧情怎么想怎么让人感觉如鲠在喉。
虽然一开始就是奔着欣赏剪辑和摄影来的，故事如此敷衍也未免太过分，而最过分的就是来来回回讲了这么多遍，竟然连H先生为什么会带着儿子出现在抢劫现场都没说清楚。H先生自己也是去盯梢运钞车公司的这件事，盖导讲着讲着就忘了。
总之，如果不是盖导做什么都叫好的死忠粉，想要看得开心，进场之前最好先把脑子寄存一下，带着眼睛去就行了。
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