REPO | 中文版的魅影，是否“原汁原味”？
hi，今天看剧了么？
“Christine，我爱你。”
魅影最后一次呼唤爱人的名字，颤抖着收回了那短暂在爱人手上戴过的戒指，Christine依依不舍地转身离去……这个画面曾看到过好多次，不管是25周年、OLC及各种版本的录像，还是15年的英文版巡演；更是听过无数次，歌词台词都几乎背出来了。但是当魅影以母语完整呈现，这种身临其境的感觉，双眼模糊的感动，却是从来没有感受到过。
当SMG宣布更换原定的顺序，先制作中文版魅影、再引进英文版巡演之时，有人发出怀疑的声音：中文版能否媲美英文版“原汁原味”的效果？这个疑问很快随着歌词译配的面世消失了，陈少琪老师带领的译配团队，从文本上实现了信、达、雅，从音乐上实现了汉字声调和音乐曲调的完美融合，使得观众能够脱离字幕欣赏绝大部分唱段，入戏、动情，结合精心打造的舞美服化，仿佛这个故事并非发生在一百多年前的巴黎歌剧院，而是发生在当下的上海大剧院。另一个巨大的问号则是针对演员，这些从华语音乐剧舞台走出的魅影和子爵，加上普遍歌剧演员背景的C，能否满足许多看惯了“鱼排面”的观众的口味？
放个肉排镇楼
在首演前的media call中，执行导演Rainer Fried给了三位魅影的演员很高的评价，他说三位魅影都是经过线上选拔英方相信能够胜任的演员，而当他3月初走进排练厅，他感到 “wow!”——三位魅影比他期望的更好。三位子爵则谈了各自对角色的诠释，李宸希用“守护”，马添龙用“安全感”，赵超凡用“真诚”概括了他们理解的子爵——愿上帝保佑这些孩子，如果有朝一日他们要演老不死，请减轻他们幼小心灵受到的伤害。
最有意思的是我给何亮辰出了一道送命题，请他当面给饰演Christine的三位演员打标签。他立马声明每个Christine都是Phantom的最爱，而同时三位女主已经开始了自己的表演：林韶一边说“我们仨瞅着你啊”，一边把双手抱在了胸前，清了清嗓子；潘杭苇那边则飘过来一句“好好说，啊~”；杨陈秀一只是一直傻笑着，手上忙着倒腾收音的麦克风。何亮辰给出的评价也和她们现场的表现如出一辙：秀一的C是个声音甜美空灵的呆萌小女孩；潘杭苇的C非常细腻，建立了有好有坏的两面性，很立体，也表现出了从刚开始的小女孩到《多希望你回到我身边》中的独立女性的成长；林韶的C则给出了另外一种感觉，高挑的外形，厚实、有力量的声音，角色的张力成倍增加，表达出了女性的力量。
送命题现场，图中左起依次为潘杭苇、何亮辰、
杨陈秀一、林韶
带着主创给予的高期望，我先后观看了何亮辰-林韶-马添龙和何亮辰-潘杭苇-赵超凡的两场演出。这两场魅影，就像在国王陛下剧院每周上演八次的演出一样，每场都有极高的完成度和可爱的小bug——有一场C在《无路回头》最后掀魅影披风帽子的时候第一下没掀开，多掀了一次才掀掉；另一场魅影在地牢里给C戴婚纱头纱的时候一边唱歌一边忙碌了很久才戴好。令人久久难以忘怀的是，每声“Christine，我爱你”都那么令人动容，每一场观众的欢呼都那么热烈，每每想到都让人心痒痒想再剁手一场——执行编舞Denny说，三个魅影、三个Christine、三个子爵这样的配置在魅影的历史上也是没有过的，他们都有不同的色彩、风格，值得探索不同的组合；如果不是票价太高，真想看上十场八场。
在这些不同色彩、风格的演员中间，最令我印象深刻的就是表达出女性力量的Christine林韶，她的C除了何亮辰介绍的特别的外形和声音，更是具有贯穿全剧的独立自主的个性。从舞台上特别的dancer到临时替补的女主，从走入密室到走入夜之乐章，从接受魅影到接受子爵，从墓地到地牢，林韶的C一举一动、台词歌唱透露着一种对角色的独特诠释：C的每个动作可以都是“我要做”，都是自己选择的、自己接受的，而不是随波逐流或者被别人要求而做的，她的C无论在什么处境之下都要找到自己的路。这种独特的诠释塑造了额外有张力的三角关系、趋于平等的恋爱关系，给魅影带来了大女主和大男主双A争锋的酣畅淋漓的观感。当西区开始在Christine的肤色上面做文章，东方的中文版魅影能够打破女性角色的刻板印象，推出一个女性主义的Christine，无疑使得中文版能够超越“第18种语言的国际巡演”这样的定位，为魅影这样一部年过三巡的经典作品注入了全新的思考、诠释和灵魂。
有了“原汁原味”的中文版魅影，也许我们已经不再需要其他的魅影了。
魅影之夜蓝毯秀，英方主创团队（执行导演、音乐总监、编舞）、
译配总监陈少琪、主演刘令飞谈中文版魅影
文中剧照摄影师：尹雪峰、王犁、映洲、郑天然、智芝在格物
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