《爱乐之城》每一帧之间都写着：“我比小李子更爱奥斯卡！”
我本来对《爱乐之城》没什么期待，毕竟好莱坞歌舞片不是自己心水的那种电影类型。但看到此片在国内外好评如潮，然后看了看花絮，觉得这片子还真有点看头，况且它还是今年奥斯卡夺奖大热门，于是最近我就找机会看了这部电影。
看的时候我总在脑补导演达米恩·查泽雷的创作思路：
“《爆裂鼓手》名利双收了，我接下来要拍就拍一部惊世之作！拍什么类型片才能既得心应手又惊世骇俗呢？对，歌舞片，而且是承上启下的歌舞片，既要有百老汇式舞美和音乐，还要有新世纪的技术与节奏……等等，忘了讲什么故事了！！！额，呃……讲爱情与梦想吧，毕竟黑暗风格太多人拍了……但这种主题还是很俗啊！那就安排个badending吧。OK，最佳导演不是梦！”
歌舞片剧情简单不要紧，内核更重要。但《爱乐之城》的故事内核实在让我不敢恭维。影片讲述的故事无非就是：一对男女本来生活并不艰苦，但为了追求梦想，他们饱受挫折，在心灰意冷的时候，他们相识相爱，最后梦想实现了，他们之间的爱情却结束了......我不想黑传媒生，但我只知道我看过的传媒院校的影视类毕业设计或学生作业中，不少作品有类似的内核：一旦追梦难，就说现实惨，应该怎么办？于我又何干！说是励志，却没表现人物如何摆脱困境；说是批判，却没一针见血地揭露社会阴暗面。所以，说《爱乐之城》在创作上充满了对奥斯卡的算计，算是很给达米恩·查泽雷面子了，毕竟这不是他的处女作，而且在拍出了表现追梦者凤凰涅槃的《爆裂鼓手》后，创作出了这么无病呻吟的剧情，实在有点辜负影迷的期待。
此外，男女主角的银幕表现在我看来也明显被过誉了。瑞恩·高斯林那样的表演如果也算优秀的话，那咱们真的欠吴亦凡一个道歉。不说表情和肢体，台词表达和吴亦凡比简直是半斤八两。而艾玛·斯通在表演方面真的很好，绝对对得起奥斯卡影后提名，但由于五官自带滑稽属性，一旦她露出稍微夸张的表情，本来唯美或伤感的情景总会产生莫名的喜感。顺便说一下，艾玛·斯通这几年的经历和她饰演的女主角竟出奇重合：在事业奋斗初期收获了爱情，在事业上升期爱情破灭，最后终于熬到颁奖台......真是人生如戏，戏如人生啊！
（《爆裂鼓手》）
学院派是欠达米恩·查泽雷一座小金人，但欧美观众不欠他口碑，中国观众更不欠他电影票。给予好评，没问题；解读其文化背景，也没问题。但是，请不要将其狂捧，也请不要动不动就打压异议。你们把这部电影捧得再高，达米恩·查泽雷若登上颁奖台，他首先感谢的人也未必会是你们。
如果你看到这儿，还觉得我对《爱乐之城》的评价尖酸刻薄，那我也无话可说。
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