话剧《春风十里不如你》 | 他们最后的14天,就像两人依偎在天堂
话剧《春风十里不如你》尚在北京保利剧院合成的时候。某晚,我和男主角秋水的扮演者雷佳聊了聊这部作品。
这是雷佳版的秋水视角,也许还有别的秋水,也许我们身上也都有一部分是秋水。
回望的青春
是被现在的我们加了滤镜的青春
演员雷佳眼里的男主角秋水是一个哈姆雷特式的人物。他保持着原著作品中温暖、敏感、自卑、孤独的底色;他一直在纠结,在自己的动物性和人性之间打架;他也一直在寻找某种答案。学校、社会、工作、情感,有那么多困惑迷茫……也许人的一生都走在寻找答案的路上。可能临终还有很多事情没有遇到,还有很多道理没想明白,但这就是成长的过程。
秋水说他要告别过去,告别两人。也告别自己。戏的一开始,秋水就被推进手术室,他生命中爱过的两个女人在一起抢救他——这是他的幻象。有意思的是,整个剧情是一个回望的过程,所有的时间和空间都已经打开。它不是线性的时间段,不是普通的倒带般的叙述。它充斥着许多时间点。强烈的情绪在这些时间点里波动。那是手术台上时而清醒时而昏迷的人,对过去的回望。我们看到的小红和柳青,是成年秋水心目中的小红和柳青,那或许不是青春时期真实的她们,而是汇集了秋水的偏爱、思念、疑惑以及不舍,汇集了他想象中失真的绚丽,注入了当下秋水的世界观的她们。或许大家都是这样吧,回望的青春,爱或怨,快乐或痛苦,都是被现在的我们悄悄加了滤镜的青春。
曾经,我们都不知道爱情是什么
就一头扎进去了
在大学的年纪,好像没有人知道爱情是什么。我们从书上或电视剧中看到的,脑海中想象的,都只是朦朦胧胧的感觉,缘分与荷尔蒙,仿佛就是爱情。就像遇见小红。当一袭红裙出现在灰蒙蒙的校服之间,秋水的目光就被吸引去了。其实并没有想过更多,只是喜欢,只是想要在一起,那是青涩、美好、单纯,是年轻人最原始的冲动,和每个人一样经历着可见的紧张、甜蜜和小摩擦。这种动心是单纯而真实的。很多很多这样具体的真实,拼凑在一起,让年轻的人们,一头扎进去了。
而生活并不会只有这些节点,生活有线有面,还有很多宏观的东西,笼罩着这些年轻的爱人们。这时,人体变得有毛边,很多事情不再非黑即白,而是进入一个混沌的中间态,进退不得。
很多人觉得,是柳青的出现夺走了小红的秋水。 可是,能让我们分开的,从来不是其他人。
小红要的爱情是强烈的相互归属,你的全世界都属于我,我也要成为你的全世界。这种控制欲吓退了秋水,让两人之间有了隔阂,让秋水的心里也对这段感觉产生了问号。与很多年轻情侣一样,小性子作祟,面对误会拒绝沟通,换来的不是哄哄就和好,而是渐行渐远。如何最舒服地保持距离又保持沟通,对于年轻人实在是难以把握的事。
我们的爱里面有一种痛苦
与灵魂相仿佛
而就在裂痕出现时,柳青像一束光,照进了秋水的世界。柳青是秋水生命中的未知,他从未遇见过这样的姑娘。不可否认,男人们对未知世界都天然充满了挑战欲,想要去接近,去了解。这是连他自己都不懂的吸引力。
他们两人都是孤独的人,不敢去触碰爱情。柳青不敢触碰是因为不能,因为她没有未来,也无法给人未来。秋水不敢触碰是因为他胆怯,他不知道要什么,不知道为什么,也不知道会遇到什么。他还没有成熟到找到自己最稳定的生命状态。两人就像最后彩蛋送上的探戈,强烈、黏腻、深重、快意又不快乐。
在得知柳青病情之前,他只是一个普通的陷入爱情的男孩。那时他还不懂,明明能感到强烈的爱,为什么柳青还总是冷酷得斩钉截铁。而自从他得知柳青绝症的消息,面对着“死亡”这座无法逾越的一座山,这样两个孤独、胆怯的人的爱便悄无声息地升华了。他们的感情被放大到生命中,是一种灵魂的吸引,热烈、深沉,但又不止于此。此时至深的爱只是一个底色,他们的感情像是沁透着一种宗教色彩,就如柳青的伊西斯颂歌。他们在对方身上寻找灵魂的救赎。
秋水放弃了自己的职业,因为他没能挽回柳青的生命。当一名救死扶伤的医生面对深爱的人却无能为力,他开始对生命产生怀疑,他开始思考前方的路。柳青的爱让他成长,柳青逝去的生命也同样。
这部作品的舞台设计极简,把空间都腾挪给了这些年轻人和两段感情。剧情跳进跳出的穿插方式,模糊了真实与幻象,给了观众宽容的理解和想象空间。事实上,失去了小红和柳青的秋水,也没有走出抢救室。你是愿意爱人走在你前面呢,还是更愿意先TA而去?这是一个没有答案的问题。 他们最后的14天,就像两人依偎在天堂。
爱的百分数里,总掺杂着甜与苦。然而痛苦很少让人遗憾,错过才会。春风十里不如你,青涩过,也强烈过,干净而认真,秋水已经幸福过了。雷佳对秋水说,也对我们说: 放肆去爱。即便青春会受伤,回望时总是美好的。就像小红离别的时候,秋水嘴边泛起浅浅的笑。那是多年后的我们,在看过去青涩的爱情啊。
-劇終-
贝七
舞台让我觉得
生活并非是无药可救的
本文落笔于4月6日北京采访后
配图为剧照,由剧组提供
经授权使用
有染·与美好发生关系
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