让人看了感到不适的限制级影片，满屏的欲和内心的郁
这是一篇需要极为小心的影评，因为稍微过火，就会引发不必要的后果，更重要的是，完全没有必要。近来很火的片子，除了韩国的《寄生虫》，就要数香港的《三夫》了。《三夫》有着大尺度的限制级场景，光是那些活色生香的宣判图片就看得人血脉喷张。
熟悉导演陈果的影迷，肯定对他的《香港制造》《榴莲飘飘》《香港有个荷里活》印象深刻。他在《香港制造》中，对当时年轻人的困惑和无力，做出了精准且写意的刻画，陈哥可谓香港社会的一把手术刀，他的影片亦是当时社会的一面棱镜。
在《榴莲飘飘》《香港有个荷里活》里，都出现了内地女性到香港，用身体谋生的禁忌话题，女性身体是连接内地和香港，形成矛盾对立统一关系的载体。通过女主角，还有同女主角产生关系的其他人物，以及不同地域带来差异化生存状态，观众看到了陈果想要通过影片表达的主题。
《三夫》是《榴莲飘飘》《香港有个荷里活》之后，其“妓女”三部曲的终章，十多年之后，内地和香港之间发生天翻地覆的变化，可令人遗憾的是，陈果用更激烈的故事，更大尺度的表达，更富噱头的情色，依然只说出同样高度的主题。
《三夫》的第一幕，香港大屿山人老三到珠海“花场”娱乐被抓，吊诡的是，陪酒女秀敏是香港人，却假扮内地人，以此吸引顾客，这与曾经在港片中出现的“北妹”完全调转了身份位置。
影片分为三幕，海、陆、空，借用了沈从文的小说，内容进行了落地化处理，放到了珠海、深圳、香港之间。女主角小妹（曾美慧孜饰）在智力上有残缺，却有着超常的性欲，是智力低下的性瘾患者。废材老三意外爱上了妓女的小妹，同她结婚后才发现了惊人的秘密。原来带着小妹在渔船上做非法生意的老二并非其父亲，而是她的前夫。
同老二关系密切的船夫老大，才是小妹的亲生父亲，而两人却有令人不齿的乱伦关系，且为了生活，作为亲生父亲的老大把小妹卖给了老二，而后来，老二又转手给了老三。
最难以置信的是，到最后，三“夫”居然和小妹同处于一渔船中，带着小妹到处流浪，利用其身体做生意，勉强度日。三夫共存就足够禁忌，偏偏还要带出一个低智女性瘾者的话题。
影片前两幕还算有章法，从海到陆后，小妹与老三短暂的生活在香港的公屋里，虽然狭窄压抑，但至少是稳定的家。可小妹却无法适应如囚牢一般的陆地，她渴望回到海里，船上。
第二幕中最为惊艳的一幕是小妹和老三情难自抑，在流动的拖车上一番云雨。镜头仰拍，货车上方有限的空间里呈现出香港城市的街道，人群穿梭不停，一片嘈杂，而两人赤身裸体在货车后宣泄欲望，其中隐喻昭然若揭。第三幕，影片走向癫狂和黑色。三夫带着小妹回到了大奥地区，在闻名的渔村做流莺，最后还差点引发渔村女性们的集体抗议。
影片最后，三夫带着小妹再无去处，远处是刚刚建好的大桥。黑白底色里，小妹一袭红袍屹立船头，如圣母下凡。
《三夫》到底要借用四人畸形的关系表达什么。影片充满大量隐喻，而熟悉陈果的影迷可以轻而易举的解读出其中的政治意味。影片借老三之口，先后多次提及大屿山的神话，认为小妹是半人半鱼的卢亭鱼人，是早期的香港原住民，所以用小妹隐喻HK。
而衰弱无力，行将就木的老大和老二，分别代指清朝和英国，老三则是当下。由此建构能指和所指，片中的各种行为就得到了解答。各种隐喻变成了明寓，有一定阅片量，了解历史的观众可以轻易解读出陈果的符号游戏。
无法被满足的小妹，无法去满足小妹的三夫，都有了明确的所指，特别是最后出现的大桥，以及背景音里的新闻，主题显露无疑。陈果用对待“小学生”的心态，急于用一个又一个明喻凸显了主题，让影片毫无解读的空间和缝隙。加上一场又一场毫无美感，甚至引发生理不适的情爱场面，让《三夫》的观影过程相当难受。
如果只是想表达这样一个主题，需要如此牺牲女主角曾美慧孜的身体吗？大尺度，无底线的剥削女性身体，和想要表达贩卖和抛弃，物化的主题其实并没有多大关系。如果要表现情欲，那更是走偏了方向。
其实影片的第一幕非常有力，一只被炙烤着，扭曲着身体挣扎的生蚝。其中既有性的暗示，又有人物和故事的隐喻。
《榴莲飘飘》《香港有个荷里活》中，社会背景总是暗自发力，焦点始终是人物以及人物关系的变化，香港元素也夹杂在与人物互动的环境里。但在《三夫》里，环境因为地域空间的不停转移而显得琐碎，也因此造成了前后逻辑的断裂。特别是第三幕的“空”，大奥一段的政治意味过于浓烈，通过寻根和驱赶，将小妹和三夫丢向了没有目的地，无处可去的未来。
《三夫》因为急于表达，而失去了耐心，甚至故意丢失了美感，在形式和结构上也稍显呆板，主题先行，严重影响了影片的文本“自由”，陈哥用了无处不在的隐喻，却只能传递出非常狭隘的思想，几乎没有给观众主动解读的缝隙。
如死肉一块的影片，因为女主角曾美慧孜的演技和身体重获荣光。陈果要感谢曾美慧孜。如果不是曾美慧孜准确又诗意的表现了人物的内心，心甘情愿把身体和灵魂交给导演，《三夫》很可能分崩离析，甚至根本无法成片。
《三夫》的低分不在于表现手法，不在于电影技巧，亦或叙事法则，其注定被遗忘的原因，还是因为十多年来没有成长，依然狭隘的世界观所致。影片结局的小船和大桥，并非村上春树小说中的石头和城墙的隐喻，更像是导演一厢情愿的年少冲动。联想到现在的HK，令人一片唏嘘。
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