1. 首页 / 娱乐 /  正文

港影:梁家辉的戏路有多乱?

「在文字中证道。——唐泪」

千面影帝。

这个名号确实有足够的威风。

但如果仔细探究。

其下所掩藏的,是凌乱的脚步和戏路。

颇有点高一脚、矮一脚的意味。

单就此而论。

梁家辉也堪称影坛唯一。

但他都拍了些什么样的电影?

我们可以先把那些知名的、有品质的的电影都挑出来。

比如大致有《垂帘听政》、《火龙》、《监狱风云》、《爱在别乡的季节》、《情人》、《新龙门客栈》、《棋王》、《东邪西毒》、《黑金》、《刮痧》、《长恨歌》、《龙城岁月》、《跟踪》、《我的教师生涯》、《十月围城》、《寒战》和《智取威虎山》等电影。

这个片单或有一定数量的遗漏,但应该基本囊括了他较有品质的那部分作品。

这里面的类型,从历史、监狱、家庭、华侨,到江湖、乡土、武侠、政客、异国、犯罪、悬疑、动作、警匪及红色题材新编。

无视题材和角色,戏路跨度之广,确实令人咋舌。

但梁家辉的作品总量,足有超过一百二十部。

很多人喜欢说刘德华拍烂片,其实对比之下,梁家辉或才是影坛最不爱惜羽毛的人。

另外一些作品,根本无须探究题材内容。

只需要看片名,就能知道品质如何。

可谓一场“烂片”大赏。

有人可能会说,梁家辉拿了影帝就被封杀。

每个人都要生存,所以他不得不接拍大量的“烂片”维持生计。

但他这些莫名的电影,并不是八十年代作品,反而主要集中在九十年代。

包括有诸如《鬼干部》、《我老婆不是人》、《契妈唔易做》、《黄飞鸿笑传》,以及《92黑玫瑰对黑玫瑰》、《玫瑰玫瑰我爱你》、《神经刀与飞天猫》、《至尊三十六计之偷天换日》、《射雕英雄传之东成西就》、《狂野生死恋》、《一千零一夜之梦中人》、《慈禧秘密生活》。

有人可能会说,《92黑玫瑰对黑玫瑰》拿了影帝,《神经刀与飞天猫》、《至尊三十六计之偷天换日》、《射雕英雄传之东成西就》这几部大牌扎堆,怎么不说别人?

其实影帝这个东西,并不能盖章电影品质。

此外即便香港电影金像奖把最佳导演、最佳编剧和最佳电影都颁发给《92黑玫瑰对黑玫瑰》或者《射雕英雄传之东成西就》这样的电影,电影的本质,仍然是电影人的一场恶搞,除了商业票房和恶搞电影,并没有任何其他有价值的东西留存下来。

而这些电影,与梁家辉在职业生涯巅峰期的高品质代表作同期出现。

如果这么说都还不明白,就随便挑两个同期演员对比。

比如梁朝伟。

他参演了《射雕英雄传之东成西就》,有《亚飞与亚基》、《正牌韦小宝之奉旨沟女》,也有《神龙赌圣之旗开得胜》等无厘头搞笑电影,甚至还有跟风的几部江湖片。

但他在九十年代更多的是《喋血街头》、《辣手神探》、《重庆森林》、《东邪西毒》、《流氓医生》、《三轮车夫》、《春光乍泄》、《暗花》、《海上花》及《花样年华》等类型的“正经”电影。

而“恶搞”类型的电影,一则数量上不像梁家辉那样密集,二则在1994年之后就完全绝迹。

又比如周星驰。

他以无厘头的《赌圣》成名,而所谓“无厘头”,与恶搞的概念其实一线之隔。

但其后就一路在做减法,甚至以1993年的《唐伯虎点秋香》为标志,一路搞笑、一路蜕变,至《喜剧之王》时成功转型,作品日少但几乎部部经典,更有《功夫》这样的划时代之作。

换句话说,几乎随便在香港影坛挑一个演员,作品都不会出现这么夸张的“两极分化”现象。

而梁家辉甚至到新世纪,还在演《绝种铁金刚》。

进入一零年代,还在演《封神传奇》、《追龙2》和《追虎擒龙》,这十年虽然有两部《寒战》和一部《智取威虎山》兜底,但相形之下,烂片比例实在太高。

更多客串、友情出演的奇特角色不再赘述。

其实这个问题,对他的星路影响非常大,但很多拥趸不这么认为。

之前谈到,梁家辉有极佳的起点和星运,但也因为戏路的选择和演技的打磨,甚至是不爱惜羽毛的做法,导致他没有能够最终成长为影坛的巨头演员,很多拥趸表示反对。

他们的理由其实如上述,《神经刀与飞天猫》、《至尊三十六计之偷天换日》、《射雕英雄传之东成西就》这几部电影,不但有梁家辉,还有诸如张曼玉、林青霞、王祖贤、刘德华、张国荣、梁朝伟等等大牌演员的参演。

但他们没能看到另一面,这里面的演员,有哪个演员的作品,恶搞电影比例有梁家辉这样高?

更兼还有一个问题,这些人都是主角型演员,隔三差五就有一部量身定制的电影出现,甚或再不济也是双主角或者多主角之一。

有一个词用来形容这种情况非常合适,此消彼长。

观众会留下什么样的印象?

这个问题当然其实郭富城也有。

他的影片类型也非常芜杂,但与梁家辉不一样的是,郭富城从来不接那种“看起来就是烂片”的类型。

比如前文提到的《我老婆不是人》、《契妈唔易做》、《黄飞鸿笑传》,以及《92黑玫瑰对黑玫瑰》、《玫瑰玫瑰我爱你》,以及《狂野生死恋》、《一千零一夜之梦中人》和《慈禧秘密生活》。

这些剧本估计递到郭富城经纪人那里,就会马上原路返回。

所以郭富城以芜杂戏路,反而扯起了品质的大旗。

这里面,演技不断精进是其一,但注重剧本品质这个因素,也确实不容忽视。

所谓“烂”剧本,在剧情逻辑上首先就是失当的,从而会带来角色逻辑的莫名,在这样基础上的表演,能提供多少养分给演员?又能够真正精彩到哪里去?

至于“烂片不烂角色”。

这个道理当然是成立的,因为表演这个东西,抵达一定高度之后,其实是很难会“烂”的,除非不走心,或者是题材与角色难度完全超出了演员上限。

但作品品质与表演能力,其实同等重要。

好品质电影在演员作品中占比越高,会意味着终极成就越高,这是不易的真理。

我们当然只是“事后诸葛”。

梁家辉的影路。

也无非应了李翰祥导演的一句话“我要捧你做明星,你却跑去当演员,没出息!”

当然梁家辉的目标,或是去做一个戏痴。

而他的成就也已经极高。

但如果回溯来看,若他的戏路不那么芜杂,也更为注重品质。

凭他出神入化的表演能力。

会不会更上层楼?