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胡歌桂纶镁《南方车站的聚会》:用电影语言来表达一个更开阔空间

在观看刁亦男导演执导,胡歌、桂纶镁主演的电影《南方车站的聚会》时,不知不觉中,被电影语言所表达出来的那种空间感所深深震撼。

用声音来表现空间

电影从一开始,就表现出了一种非常别致的视觉节奏。

电影片名出现后,画面还未出现之前,荧屏上漆黑一片,观众却先听到了声音,那是大雨滂沱的声音,低沉,压抑,紧凑,持续在撞击着观众的心灵。

紧接着,画面开始出现,大桥墩下,大雨倾盆而下,滴滴答答不停,营造出一种沉重的压抑感。

在这里,体会到导演有意营造出来的一种空间感,通过对于视听语言的有效把控,先听到声音,观众心中会不由地去构想一个画面,然后画面出现后,有个短暂的几秒的停顿,始终聚焦在雨声里,让观众继续沉浸在这种构想中,随后再出现胡歌饰演的周泽农的画面,疲惫不堪的脸上,写满了焦虑和压抑。

完全没有任何铺垫,瞬间就直接指向主人公的内心世界,一下子定下了影片的基调,沉重,肃杀,压抑,无可逃避。

随后,镜头开始变换,从周泽农的向上看的视角,变为追杀人从楼上往下看的视角,从上看到的只是被雨棚挡住的一条缝隙,那里并没有周泽农的画面,他躲在了雨棚下面。这里再次营造出一种新的空间,和刚才观众看到的周泽农所处的空间,完全不同,别有洞天。

空旷的声音,传递出冰冷的气息,先有声音,再有画面,用声音来塑造空间,这个是电影《南方车站的聚会》的一大特色,令人耳目一新。

用光影来表现空间

电影《南方车站的聚会》,还有一个更为特别的地方,那就是对于光影的独特运用,使用光和影来表现不一样的空间感。

周泽农和猫眼的人在比赛时,他们驾驶着摩托车在泥泞的马路上飞驰,车的大灯打在他们的脸上,忽明忽暗,若隐若现,暴雨声,摩托车的轰鸣声,人叫声,交织在一起,虽然是在风雨交加的夜晚,却营造出了一个巨大的电影空间。

廖凡饰演的队长在追击罪犯时,在湖边的草地上,听到了动物的叫声,偶尔出现的画面,老虎的眼睛,叫声,也是完全通过光和影来表现得,通过这么一种有趣的排列组合,交替出现,再次营造出了一种空间感。

还有一个地方,同样令人眼前一亮,那就是周泽农和刘爱爱走在湖边,看着对面山上开过来的车辆,车灯组成的光影,缓缓移动,虚实结合,越来越近,在不动声色之间,巧妙地表达出人物形象内心的悸动,焦虑,以及一种恍惚,迷茫。

这也是一个很有创造力的方式,用移动的光影来表现空间。

另外,周泽农在楼梯间奔跑的时候,对面墙上出现的一个他的影子,慢慢变大,镜头对准影子,通过影子的变化,来表现他的行走,也是运用移动光影来表现空间的生动体现。

从一个空间,再到另一个空间

在电影里面,还有一个特别的地方,那就是对于空间的重叠使用,往往是在一个空间里面,又带出了另一个空间。

一方面反映了她工作场景的狭窄,幽闭,另一方面又传递了一种新的视听语言,尤其是她进到衣柜里面,关上柜门,门的外面有一个镜子,透过这面镜子,又能看到对面楼上站着的人。这种镜头之间的切换,同样令人印象深刻。

而镜头也从起初对于刘爱爱的聚焦,中景切换到全景,再到镜头跟拍周泽农,慢慢再出现周围的车辆和人群,最后再次聚焦到周泽农身上,这时再看这个场景,有种如梦如幻的感觉,不由暗自佩服导演的才华和匠心独运。

类似于这样的镜头还有很多,通过一个个巧妙的影像变奏,展示出导演高超的调度技巧,既很好地营造出了一种悬念感,符合影片的整体基调,又让我们看到了影片的艺术美,独特的美学价值。