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曹盾的“起”与“伏”

©剧焦一线原创

从《海上牧云记》到《长安十二时辰》,曹盾在美术、摄影、画面维度的发挥一如既往的稳定,在国内电视剧导演中当属一流,《长安十二时辰》播出后,甚至有人称曹盾为最接近雷德利·斯科特风格的中国导演。

但是,关于曹盾“不会讲故事”的争议,也是从《海上牧云记》开始的。

将摄影与讲故事分开而论,半路出家转行做导演的曹盾无疑更擅长前者,但客观来看,《海上牧云记》《和平之舟》等作品的失利,也并非曹盾一人的问题。

影视制作的成与败,本就是由一整个团队所决定,也时刻受市场宏观发展趋势和资本意志所影响。

王牌遇王牌

却意外遭遇滑铁卢

剧中,曹盾再一次贡献了电影级的画面与镜头,片中对“和平方舟号”和中国海军风采的展现、救援片段的情景安排、人物的情绪渲染都值得称道。

就连曹盾一贯不擅长的大场面拍摄,也因为另一位导演张鹏的加入,在《和平之舟》中得到了完美的解决。

张鹏此前曾负责过《王牌特工:特工学院》《蚁人》等影片的动作特技,以及《X战警3:背水一战》的视觉特效,他在大场面调度和制作上的优势,很好地弥补了曹盾的短板。

奈何,剧本成为了拖垮一切的存在。

整体来看,《和平之舟》的故事节奏把控和人物塑造也存在问题。

天时地利人和

成功的基本法则

而制作《长安十二时辰》时,曹盾的“水土不服”便消失了,他又来到了自己熟悉的领域。

《长安十二时辰》中,主线看似为朝堂纷争,但这部剧着墨的,其实仍是盛世即将倾倒之下,张小敬、曹破延等诸多普通人的故事,它的底色与曹盾的风格是契合的。

稳定输出内容的根本之道

如果仅从摄影、服化道、场面调度等维度去评价曹盾,他的水准是没有浮动的,近几年,他执导的几部作品之所以质量起伏不定,关键原因还是在于剧本的优劣。这其实是国内多数导演都面临的问题,而非曹盾一人。

这几年,观众对曹盾的评价偏向两极化,有人质疑他讲故事的能力,也有人认为,他是最接近雷德利·斯科特风格的中国导演,因为注重摄影、美学设计,在细节与场面调度上都是一流。

对于自己在“讲故事”上的缺点,曹盾的认识其实是清晰的,他曾在接受采访时表示,参与影视制作前后期的工作人员转行导演确实容易上手,但匠人和艺术家也存在区别。

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