电视剧《莲花楼》：于千帆过尽时，再看少年意气
比英雄更能深入人心的，是从神坛跌落的英雄；比传奇更令人铭记的，是陨落的传奇。传统的大男主武侠剧，通常讲述一个岌岌无名之辈因为自己的执念、远大的理想踏上征途，并通过各种机缘巧合以及奇人异士的帮助最终威震武林，成为一方大侠，而《莲花楼》反其道而行之，讲述的是一个陨落英雄的故事。
(相关资料图)“他是一种逆行式的人生，是大英雄变成小人物，是天下第一到乡野游医”，这是演员成毅对李莲花这一角色的理解，从一袭红衣、潇洒张扬而名动天下的李相夷，到只着素色、温和内敛而岌岌无名的李莲花，他所经历的是从人头攒动光芒万丈到掌声平息与鲜花凋零，光芒退却后的落幕人生，正是这样的“下行人生”让这个角色有了“人气”。
过去的李相夷是谪仙般的人物，年少之时便拥有他人奋斗一生而未能达到的成就，武学天才名震四方，少侠侠肝义胆重情重义，他不依附于任何一方势力，一心只为维护天下公正与道义，这样一个近乎完美的人不仅是江湖上的大人物，更是江湖道义的具象化象征，坠海让他失去了所有的一切，当喧嚣归于平静时，孑然一身立足于世，才发现自己原先认为已经构建起的乌托邦不过是幻象，少年的恣意与潇洒在无辜牺牲的生命前被击碎，也就是这时开始他真正的开悟，“从最高的神坛跌落的时候，他没有俯视众生他看见众生，懂得众生最后他成为了众生”，李相夷拼凑起破碎的自己成为了李莲花，李相夷留在了曾经李莲花活在了俗世，李相夷他明白了俗世也明白了世人之苦，这时的他再也不是至上而下的怜悯，而是“众生皆苦以己渡人”的大义，也实现了对理解自我和理解武侠大义的新一重突破。
不破不立，不落淤泥，何以成莲，令人动容的永远不是力所能及或轻而易举，而是“明知不可而为之”下对大义和理想的坚持，李相夷的破碎带来了李莲花的诞生，取代霸气与张扬的，是真正属于谦谦君子的淡泊、平静、柔软而有力量，是温润下对执念与江湖正道的坚定支持，支撑武侠世界的不止有比拼与输赢、儿女情长与江湖恩怨，更有一笑泯恩仇、悲悯众生而拯救众生的淡然。
除了对男主角人设打造的独特性，《莲花楼》的出色更体现在对群像刻画的完整度上，剧中的主要人物都有属于自己的执念，对于执念的追逐塑造了鲜活的人物形象，支撑了每一次的人物选择与人物转变，而这些执念看似简单，它们的内核却包含不同角色立场下对江湖的理解，方多病的执念是成为百川院的刑探，在他眼中的江湖追求是探查真相、维护公平、匡扶正义；笛飞声的执念是与全盛时期的李相夷再战一场，他眼中的江湖追求是至高的武学成就；角丽樵的执念是得到笛飞声的爱与陪伴，她眼中的江湖追求是侠客配美人、一生一世一双人的儿女情长；单孤刀的执念是获得天下、打败李相夷，在他眼中的江湖追求是争名夺利、获得认可的权力场；李相夷的执念是为师兄报仇，在他眼中的江湖是重情重义、惩恶扬善……不同的执念带领观众从不同视角看待江湖世界，最后从群像中看到多元下异彩纷呈的武林与其中关于坚持与追求极致的精神内核。
除了对角色刻画的多样与鲜活，《莲花楼》的情节也始终没有偏离武侠悬疑的题材设定。在悬疑方面，全剧明暗线并行，成为联系每个单元剧的线索，每一个案件都有精心设计，而又区别于彼此，场景、镜头的细节都做得十分到位，推理节奏紧促，推理过程精妙，让观众频频发出“我就低头捡了个东西就跟不上了”的弹幕评论。无论是主线还是各个单元剧，都出现了多次反转，令人心情跌宕起伏的同时，与主角团一同编制其线索网，探索到最后真相。在武侠方面，用各个门派的武功招式、门派间的关系、江湖武侠间的恩怨情仇以及江湖和朝堂间的关系构建其武侠世界的世界观，而高手过招的对决、精彩过瘾的打戏则给予观众更为强烈的视听冲击，体验荡气回肠的武侠江湖感。
故事情节虽围绕一代大侠展开，却不止是江湖故事，更重要的是传递了关于传承的江湖精神内核。方多病作为初入江湖的少年郎，天真浪漫真诚待人重情重义，满腹少年意气的方多病不求功名利禄，只求在江湖中成为一方匡扶正义锄强扶弱的大侠，李莲花看到意气风发的方多病，就像看到十年前的李相夷，他在教导方多病时也希望他能在江湖中得到好的指引和保护，正如当初自己的师傅教导自己一般，最后实现自己的理想，他曾对方多病道：江湖总有新的传奇，你就是下一个传奇。
这也是中国武侠江湖题材最吸引人的地方，功法、为人处世、权势地位，这些在江湖中都以人与人之间无论是血脉还是纯粹情谊所铸成的信任桥梁不断传递与继承，一代传奇的陨落也塑造了下一代传奇的诞生，一代接一代的去完成前人未竟的事业，由传承与情谊塑造的东方美学，不仅让每位观众都能感受到江湖永不落幕、理想终有继承的史诗感，更是将中国文化根源深处的情与义、修身治国平天下的君子追求以及长幼之间的传承与守护诠释给每一位观众。
剑断人死，“世间再无李相夷”《莲花楼》的开放式结局为观众留下了无限的想象空间，但就像江湖一直会涌现新的传奇，江湖也一直会有新的故事，于千帆过尽时，再看少年意气，是“因为死过，才决意守护；因为活着，才选择宽恕”的强大，是“去去重去去，来时是来时”的豁达，是“既是故人，便让他留在故事里”的放下。
《莲花楼》在夏日带来一场东方美学、江湖浪漫的体验，江湖武林的精神也不断引起当代人对自我生活、挫败困难的思考：在失去后，在低谷时，我们是会选择就此低迷，还是以磨练后更为坚强的内心、对待名利更为平静的态度与对理想更为纯粹的执着继续前行？不同于传统叙事中关于“得到”的命题，《莲花楼》展现的是关于“失去”与“放下”的思考，这也是它的现实意义所在。快节奏的生活把人们固定在不断的加法中，而《莲花楼》传递的“减法”正如李莲花这个人物所展现的那样，“减法”并不意味着颓靡，而是一种休整与重塑，是一次关于自我为何而来的重思。名利迷眼，掌声喧闹，只有拨开所有的干扰，停下脚步，静下心来，去看到真正的自我，回归最初的理想，方能在纷繁世间的多种标准里，找到属于自己的人生价值与意义。也就是在这时，“减法”让先前的“加法”得以发生质变，人生在“归零”中实现新的涅槃与重塑。
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