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韩国又一部大尺度情爱电影,真正的烈火焚心

文丨温翔 来源丨电影红花会

该片尺度很大,属于19岁以上人群观看,而且是禁忌之恋,也就是讲出轨男女偷情的故事。

整部影片无论是配乐还是摄影以及表演都还不错,只是情节略微单一,节奏也偏缓慢。不过很多人看,主要还是冲着影片大尺度的激情戏。

关于出轨的电影不少,还得看许秦豪导演,裴勇俊和孙艺珍主演的《外出》,相较《男与女》的单一舒缓,而《外出》在情节上更是用了心。当然曾经王家卫导演的《花样年华》也是很轰动。

《花样年华》和《外出》在情节上非常相似,当然《花样年华》拍摄于2000年,而《外出》晚了五年,从艺术气质上来说,《花样年华》比《外出》更有艺术范,也更有韵味,同样被出轨的陌生男女,相知相识,最终没能落俗的走到一起,这才是影片的可贵之处。

《外出》虽然类似情节,但两个人也是充满矛盾和纠结。这些情爱片,都是依靠演员的表演撑场,当然在服装、造型、美术和摄影以及配乐上加强,更能够烘托出影片所要表达的寓意和韵味。

《男与女》就像片名一样简单讲的就是一个男人和一个女人的偶遇出轨故事,看完该片一直感觉影片交代不清,因为李尚敏和老公的关系究竟是个什么状态,我们实在猜不出来,兴许是导演故意忽视其老公的存在感,毕竟李尚敏是一个事业心很强的女性,带着一个智力有问题的儿子,很不让人省心。

这种丧偶式的婚姻家庭在于男人的不负责任,影片也没有表现李尚敏老公出轨偷情,而显然是李尚敏掌握了主动权,取与舍全凭她一句话,所以李尚敏才会和金基宏发生了肉体关系。

  • 影片并没有首先就来介绍这出轨一男一女的配偶情况,两人似乎都过得不怎么开心,颇于应付生活日常。所以他们才会在异国他乡,渴望激情和温暖的抱在一起。

  • 一般的出轨男女可能日久生情最终会走到一起,但该片没有落入俗套,而是给人感觉意犹未尽,欲罢不能,欲爱不能,非常的虐心。

    出轨的动机有很多种,影片中男女并不是为了尝鲜,而是释放生活的压力,暂时逃避被窒息和被束缚。

    可能一般偶尔偷腥的已婚男女,很快就会回归到家庭的正常秩序,但他们不能,依然藕断丝连,一个对老公无感,一个拖着有病的娇妻和女儿,偷情是他们依然还活着的标志。

  • 李尚敏不想让两个人的关系变得越来越有恃无恐,她有过拒绝,而他痴恋不已。李尚敏鼓起勇气向丈夫表白自己出轨,但金基宏却退怯了,因为患病的妻子和女儿都回到他的身边。

    影片首尾呼应,他们都回到了芬兰,李尚敏企图再见金基宏一次,但当金基宏看到女儿期盼的双眼时,脚步还是停了下来。一切最终戈然而止,激情留给了记忆。

  • 导演选择全度妍演绎李尚敏这个角色感觉个人魅力还是不足,只是作为戛纳影后的她演技倒是非常的娴熟,眼神加肢体语言的配合,可以感受到角色内心变化。

    再说全度妍比较敢演,几乎她是剑走偏锋,颜值不如人,自然全拿大胆裸露领风骚,在《快乐到死》、《丑闻》、《下女》和《密阳》都有宽衣解带,大胆露奶和尺度极大的牺牲精神。在该片全度妍依然无所顾忌的和孔侑裸露大尺度的玩转激情,她一点都不像年已不惑的女演员,奉献精神十足。和韩国著名男演员都拍过不少床戏,这个姐超厉害。

    而凭借《釜山行》晋升千万人次观影的演员孔侑,也是带来了首次大尺度的激情戏,韩国演员都非常的敬业,孔侑和全度妍身材都保养很好,没有多余的脂肪。二人都演出了那种道是无情却有情的惆怅、无奈和节制感觉。

  • 他们的激情始于芬兰又消失于芬兰,冷酷的环境给人性冷淡的感觉,李尚敏显然没有离婚,但还是难以放下那份感情。

    导演是李润基,执导过《爱,不爱》和《女人慧贞》,获得过百想艺术大赏最佳导演奖,第55届柏林国际电影节NETPAC(亚洲电影推广网络)奖 以及第9届釜山国际电影节新浪潮奖。有海外生活经验,电影的风格也唯美细腻,特别画面、配乐和摄影都很不错,给人极深刻的印象。没有过多的旁支,影片单一唯美隽永。

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