这部王祖贤的少数不为人知的文艺片,你一定没看过
一开始,观看《阿婴》的观众很容易把它看成一部“奇情”电影。
为什么这样说呢?
我们先来看看这个故事。
但如果你真的看完了这部电影,你会发现,其实这部片子和《罗生门》有很大的区别,它只是复刻了罗生门的部分叙事结构而已,而真正想要表达的东西却是和前者有很大差别的,不仅如此,该片给我最大的感受大多在镜头上,很多长镜头都别有韵味。
这大概是《阿婴》比较独特的风格,也是最初很多人认为该片为艺术片的原因。
而恰恰区别于《罗生门》的动、乱,《阿婴》所呈现的,在我看来,呈现的则是情感空间下的孤独世界,惊悚的配乐和黑、灰色调的搭配往往会让人产生抵触感,长镜头的加入却让这种抵触变成了无法被观众所拒绝的东西,一方面电影在展现一种孤独的惊悚感,而另一方面又用长镜头圈住这种惊悚感,进一步强化这种风格。
《阿婴》本身就面临许多困难,更因为其效仿自《罗生门》,这种考验就严苛的多了。
那说了这么多,《阿婴》究竟讲了个什么故事呢?
在电影的开头,提到了一个因为“通奸”罪名被处以极刑的女人,这个女人就是本片主角阿婴的母亲。
一开始,小货郎说自己看到了熊艳杀害了封青云,而等到采花大盗熊艳登场时,他又否认自己杀害了封青云,到了阿婴这里,故事又变成了第三个版本,和《罗生门》的故事结构一样,电影从不同角色的角度展现凶杀案的全貌,但因为每个人的角度和心理不同,故事总会有一定的歪曲和错误,也就使得真相最终被搁置。
但该片却并没有在此结束,后来的剧情中,阿婴杀死了货郎和熊艳,后来又把仵作也杀了,使得最终故事结尾的招鬼控诉阶段成为了现实,《阿婴》并没有将真相的疑问留给观众,而是借助最终这个阶段利用四位已死的角色将真相拼凑起来,所以电影最核心也最重要的部分,就是这里。
本片还是导演邱刚健的唯一指导作品,其本身的意义,就更耐人寻味。
另一方面,我们在开头提到了“奇情电影”,那到底什么是“奇情电影”呢?
下部电影再会~~