男扮女装，到底行还是不行？
某短视频平台对他的这场突如其来的“改判”，堪称《迪迦奥特曼》一夜下架又悄然上架后的另一大悬案。
官方最初宣布永久封禁这些视频时，给出的原因是“涉嫌低俗”——
康雅雅是某短视频平台上的热门变装网红，他最出圈的一个白雪公主变装视频，迄今为止收获了超过二百万的点赞。
收到处罚通知后不久，他发文向公众道歉，说自己“没有考虑自身对社会和对青少年的影响，起到了不正的引领”。
那段最热门的白雪公主变装视频又回来了，就好像封禁从没发生过一样。
但你我都知道，这场闹剧不是无风起浪。
康雅雅在道歉博文里承诺，今后将不再拍摄变装视频。
解封之后又补发了一条耐人寻味的动态，说接下来会“为自己的创作注入营养，做一个有价值的视频博主”。
我不确定这个网红是否真的就此转型，这也不是今天要聊的重点。
康雅雅致歉说，自己“男生扮女装的行为对社会风气造成了不良的影响”，其中的逻辑让我很是费解。
可能在很多人看来，“异装”“变装”的概念有点遥远。那我们换个词——“反串”。
在中国戏剧史上，反串是一种传统，比如京剧里的花旦。
从戏曲衍生开去，男性女装也是很多经典影视作品里的点睛之笔。
提到反串女角的男性角色，1993年《霸王别姬》里的程蝶衣是一座高峰。
但这一年其实还有一部尊龙主演的《蝴蝶君》，他饰演的京剧名伶宋丽玲留下了比起程蝶衣更忧郁、魅惑的女装造型。
也是因为这部电影，我从此理解了什么叫做“最高级的美人是雌雄同体”。
《蝴蝶君》改编自真实的故事，一个法国外交官爱上了一个由中国男人假扮的女人，两人共同生活了许多年。
直到很久以后，外交官才得知对方是间谍。
本身就是一个悲情的故事，又因为尊龙的演绎平添了一份把美好打碎的残忍。
其实光从外表看，尊龙的脸部线条偏硬朗。下颚线条分明，鼻梁高挺，方额浓眉，气质“阳刚”，并不适合反串。
然而在《蝴蝶君》里，他的体态、声调、神情却都是完完全全的女性化。
只一眼，外交官高仁尼就被他吸引了全部的视线。
后来两人在后台相见，宋丽玲向男人借火。
轻纱幔帐一掀开，明暗交错的光线里钻出一双深邃的眼睛。
宋丽玲细长的手指挟一支细长的烟，慢悠悠地送到嘴边，一边顾盼生姿，呵气如兰。
是面对陌生男人时下意识的疏离，也是不动声色的勾引。
这一眼，让高仁尼彻底动了心。
《蝴蝶君》里尊龙没有用配音，女装时刻意将声线压得低沉柔和。
男主跟她攀谈，宋丽玲脸上浮现着浅笑，声调却是微带嘲讽的——那是对他言语轻佻的反击。
这段交谈中宋并没有刻意端着架子，可那种神秘清冷的气质和欲说还休的风情却格外动人。
因为从小学戏，尊龙模仿女角时身段足够挺拔轻盈。
片子里有个镜头是高仁尼目送宋丽玲离开，他衣袂飘飘，扭得摇曳生姿，连背影都美得不行。
宋丽玲的千娇百媚，成了一种让人过目难忘的“蛊”。
男主角沉浸在他的一颦一笑里，全然忽略两人交往时对方偶然露出的一点点破绽。
以至于过了二十多年，他才发现自己深爱的女人竟然是一个男人。
那一刻，世界崩塌，无法接受现实的高仁尼选择了自杀。
一切悲剧的起源，很难说不是因为宋丽玲所扮演的女性太过迷人。
正如尊龙在戏中所言：只有男人知道，女人什么时候该怎么做。
早年有传闻称，由于《霸王别姬》和《蝴蝶君》两部戏的档期相近，尊龙最初想接的角色是程蝶衣。
只因为阴差阳错没能如愿，才退而求其次接了宋丽玲。这种说法后来被尊龙本人否认。
但他却是真的很喜欢程蝶衣这个角色。
《霸王别姬》选角未定期间，尊龙曾私下托人接触过制片人徐枫，表达过想要出演的心愿，也因此短暂地成为了程蝶衣的第一人选。
后来徐枫在采访中回忆，那年他在亚洲影展上跟尊龙正式见面，看到本尊之后突然很后悔选他演程蝶衣。
相比之下，他更钟情于长相柔美的张国荣。
我并不想将他与张国荣的程蝶衣进行比较，私以为尊龙的忧郁与张国荣的脆弱是两种殊途不同归的吸引力。
共性，大概就是都拥有雌雄同体的模糊性别美。
当年程蝶衣这个角色非常抢手，蔡国庆、张卫健、雷汉、姜文……都先后属意过它。
这段老黄历被人翻出来之后，被调侃得最凶的当然是姜文——谁让他天生长着一张比尊龙还要硬汉二十个吴京的脸。
但因为尊龙对宋丽玲的完美驾驭，我突然觉得让姜文试试程蝶衣或许也不是不可以。
毕竟反串角色们的美，从来不止于像个女人。
电影《蝴蝶君》里，尊龙最动人的几段戏，恰恰都发生在他回归男装之后。
一场是他正式受审。
那是他第一次以“男人”的身份站在爱人的面前，西装革履，依旧风度翩翩。
高仁尼望着他笑，那个笑复杂极了，也伤人极了，他却不作回应，全程冷静、克制、慢条斯理。
法官问他男主角是否知道他是男人，那张脸还是保持着熟悉的俊美深沉，但眼神和声调里却仿佛含着莫大的哀怨。
另一场则是审讯结束。
两人被送上囚车，他和高仁尼相对而坐。
对方躲闪、逃避，而他坚定、步步紧逼。
他褪去了自己的衣物，赤身裸体地站在男人面前，对方因为崩溃发出了痛苦的笑声。
宋丽伶伸出手抚摩他的脸，跪下来，用他低沉的嗓音回忆两人的过往。
他看着对方绝望的样子，引导男人的手拂过自己的脸颊，下巴，嘴唇，眼神近乎哀求。
那一刻，宋丽玲既是男人，也是女人。
高仁尼最终也不愿意承认，爱是爱人，而非爱性别，所以他和宋丽玲的“爱情”成了悲剧。
但尊龙的角色本身却是意味深长的。
他让我意识到，审美是欣赏人，而非欣赏性别。
反串角色的灵魂到底是不是在于美？
这也让我进一步思考，除了审美之外，这些角色还能提供怎样的价值。
1982年，达斯汀·霍夫曼主演过一部直男变装戏剧《窈窕淑男》。
他饰演的男主角迈克尔是个职业演员，却因为性格糟糕在纽约演艺圈混得很差，渐渐的不再有人愿意雇佣他。
为了筹集到室友新作的制作费，他无奈只能男扮女装去试镜一部肥皂剧。
为了能更像一个女人，迈克尔连夜对自己进行了糙男大改造……
除毛、修眉，化妆，假发、假胸、丝袜、高跟全副武装。
实际上他在电影中的扮相仍是粗糙的，或者换句话说，达斯汀并非是在全身心地去扮演一个女人。
无论是举手投足间流露出来的硬朗，还是时不时暴露自己男性的粗犷嗓音。
为了喜剧效果，迈克尔在扮演桃乐丝期间，需要适当地流露出一些男性属性。
这种模糊性别的表演，让我们得以通过一个男演员窥见女性之难。
迈克尔扮成桃乐丝来到剧组之后，发生了好多场荒诞的闹剧。
比如导演嫌她女人味太浓，暗戳戳地表示自己想找的是“有男人味的女演员”。
于是迈克尔只能拿出自己的男人本色，狠狠把膝盖踹向导演的裤裆。
后来同剧组的一个老色鬼看上了他，工作结束之后偷偷跟踪他回了家。
在对方的死缠烂打下，迈克尔同意邀请他“上楼喝一杯”，结果酒壮色胆，老男人开始对他上下其手。
还好关键时刻迈克尔的室友突然回家，终止了老男人的暴行。
但悲哀的是他最终只能装作无事发生，并不敢当场揭露对方的丑态。
在这些时刻，观众对女装男演员的观看已经不止于欣赏，而是会自然而然产生一种反思和共情。
在这些演员身上，我看到的是无性别的人。
就像尊龙出演《蝴蝶君》后接受媒体采访时说的样：
“我确信这是人类的将来——当我们对自己的性别认知具备了足够的安全感，对于自己身上男性女性的成分的了解，能让我们真正做到雌雄同体。”
对于异装、反串，可能一部分观众始终接受无能。
但没有哪一种艺术或审美是针对某一个人的。
接受不了的人，大可以去看自己喜欢的东西，不必主观否定甚至叫嚣应该封禁。
毕竟喜不喜欢是一回事，允不允许它存在，又是另一回事。
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