最终季如此现实，但仍舍不得它完结！
首播于2017年的 《了不起的麦瑟尔夫人》，是亚马逊Prime流媒体平台的一颗掌上明珠，早于《黑袍纠察队》、《好兆头》或是《指环王：力量之戒》。
如今，这部剧迎来了最终季。
这部剧是如此特别，主人公麦瑟尔夫人从外表精致、追求完美的家庭主妇，变身为深夜酒馆里妙语连珠且口无遮拦的喜剧演员，令观众深深地沉醉在这个兼具复古美学与现代价值的故事中。
亚马逊影业CEO詹妮弗·索克表示：“这部剧获得的数十个奖项足以奠定它在行业内的地位，但比那更有意义也更有影响力的，是（主创）艾米和丹创造的角色，和那个鲜艳亮丽、独一无二的剧中世界。即使完结了，这部剧也将长久陪伴人们。”
在第四季，麦瑟尔夫人被从夏·鲍德温的巡演开除后，深深受挫，花了很长时间探索自己喜剧职业的新方向，并一度和经纪人苏茜产生分歧。
季终集，莱尼·布鲁斯在卡内基音乐厅激励了麦瑟尔夫人，让她放下犹豫，放下对失败的恐惧，全力闯出自己的喜剧事业。
第五季就从此展开，梦想中的成功似乎已触手可及，但麦瑟尔夫人将会发现，看似近在咫尺的成功，依然遥远得令人生畏。
不过，与前面几季不同的是，最终季用了倒叙的手法，每集开头都是一段八十年代时已经功成名就后的麦瑟尔夫人的故事。
伪电视纪录片，回顾麦瑟尔夫人的早年生涯
观众不必再猜测她是否取得了成功，但是，成名后的人生就能像童话般美好吗？
显然不会。从每集倒叙的碎片情节中，我们可以看到，麦瑟尔夫人有过四段婚姻，并且和如今已是金牌经纪人的苏茜断掉了来往。她获得了什么，又丢失了什么？
而在她和两个孩子的互动中更是能看到，虽然亲情依旧，但间隙渐显。糖果色的人生也无法永远鲜艳，五十年代时麦瑟尔夫人的行事作风，在八十年代却变得似乎有些格格不入。
在最终季，这部剧似乎从缤纷飘忽的童话世界逐渐回归现实。
历史上当然不可能真的存在如此不可思议的麦瑟尔夫人，既能如电影明星一般光彩照人，又能在属于男人的喜剧舞台上闯出一条路。
莱尼·布鲁斯倒是确有其人，但他的经历远比剧中苦涩得多，他的悲剧人生将在第五季有进一步展现。
《了不起的麦瑟尔夫人》正是在借鉴真实历史与虚构美好幻梦之中找到了一条属于自己的路，才如此迷人。
“了不起的麦瑟尔夫人”是由什么组成的？是历史上的她们。
琼·里弗斯
麦瑟尔夫人的单口喜剧表演风格，可能最接近琼·里弗斯，美国最有影响力的女性喜剧人之一。
在上世纪六十年代，她将人们对“犹太富家小姐”的刻板印象变成了自己的标志性舞台扮相：剪裁精致的裙子、珍珠项链以及一丝不苟的时髦发型。
然而，里弗斯并不像麦瑟尔夫人一样天生丽质，她始终对外貌感到自卑，并且她那生性严谨的犹太父母也从不支持她出格的喜剧事业。
里弗斯的喜剧是自我剖析式的，时常讲述她和父母价值观的碰撞，吐槽丈夫，表达对世界和男女关系的观察。
她言辞犀利，敢于表达，身为一个女性，这些特质反而成为她在男性主导的喜剧行业内的绊脚石。
巧的是，恰恰是莱尼·布鲁斯在看过她的一场反响糟糕的现场演出后，给她递了张写着“你是对的，他们都错了”的纸条，才让她重燃继续追求喜剧事业的信心。
《了不起的麦瑟尔夫人》中，莱尼·布鲁斯进一步成为助力麦瑟尔夫人的“仙女教母”，将这段现实中的缘分演绎得更加奇妙。
琼在约翰尼·卡森的节目上一战成名
珍·卡罗尔
主演蕾切尔·布罗斯纳安第一次读到剧本时，首先冒出来的想法是：“麦瑟尔夫人一定是以珍·卡罗尔为原型的！”
和麦瑟尔夫人一样，活跃于上世纪五六十年代的卡罗尔在舞台上从不遮掩她的女性魅力——这对于当时的女性喜剧人来说是很罕见的。
她的表演内容也常常围绕着犹太文化和家庭生活。卡罗尔从12岁起就能赚钱养家，后来遇到了十分支持她事业的丈夫，但她最终选择为养育孩子而放弃喜剧事业——这倒是和麦瑟尔夫人的人生轨迹完全相反。
菲莉丝·迪勒
肥大的裙子，乱糟糟的假发，古怪的妆容——作为上世纪50年代的女性喜剧人，菲莉丝·迪勒的舞台造型很常见。
在当时，女性要想在喜剧界被接纳，更容易的方法是成为一个有着夸张人设的卡通形象，而不是作为一个与男性平等的个体去表达真实的自我。
尽管戴着镣铐起舞，迪勒仍展示了非凡的才华，是喜剧史上不可被忽视的女性表演者。不过，她的喜剧始终是“安全”的，从不会主动挑战社会规则——就连在台上吐槽的丈夫，都是一位虚构的角色。
从这一点来看，迪勒更像剧中的苏菲·列侬而非麦瑟尔夫人的原型。
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