鲁迅为什么没有长篇著作？
鲁迅一生曾三次计划写长篇，最终都放弃了，个人认为原因有四。
第一，鲁迅的写作技术难支持长篇。
鲁迅的创作源头源于西洋小说和龚自珍一派，他在成年后看到的西洋小说才比较多，可能才真正意识到长篇小说并非短篇的组合。
当然，短篇小说也很难写，单从小说技术论（不谈小说思想之类），鲁迅的短篇创作也不是太成熟，站在文学史的角度看，个人比较同意成仿吾先生的见解，即《故事新编》带有开创性，在艺术上比较完整，可惜鲁迅认为这些作品“油滑”，所以没有进行下去。
长篇小说需要时间、带入感、模拟情景等，在当时，中国作家都做不太好，今天看，《倪焕之》《子夜》等在技术上都有硬伤。鲁迅没有太多基层生活体验，开始创作小说时已经35岁，积累不太够，所以写现实主义长篇确实有点难度。
鲁迅的短篇小说的带入感也不强，其实带入感不强也没什么，大家就当小说看，写出汉魏六朝气象，也有意思，这是《故事新编》之长。卡夫卡的小说带入感就不那么强，不照样是大师么？
可惜当时的氛围一切视西方小说为圭臬，鲁迅亦不太敢越雷池，这比较遗憾.
第二，在经济上不划算。
鲁迅后半生收入尚可，能维持中产，但比较颠沛。
卖文求生的人大概都知道，靠写专栏吃饭的话，相对稳定，可专栏是很难连续一年以上的，一旦断档，又要去找新生意，这实在很痛苦。
在相当时期，鲁迅不断去谋求一个稳定的饭碗，后蔡元培给鲁迅在中央研究院挂名撰述员，每月有100大洋，鲁迅才下决心写字维生，这个职位挂名多年，对鲁迅帮助很大。
写专栏、杂文之类，钱很快到手，如果写小说，出版都是问题，很可能会赔钱，风险太大。
其三，心态欠宁静。
长篇小说需要一个相对安定的创作环境，但鲁迅所处环境颇动荡。
作为已成名的写手，鲁迅需要不断扩大自己的知名度，所以要与社会团体之间保持往来，而大学当时被“胡适的朋友们”把持，鲁迅没有太多机会，所以他只有加入自由大同盟、左联等，这样可以借着新兴团体的起势使自己更进一步。当年《新青年》的成功，即有这个特色。
然而，在左联，鲁迅算是富人，是要花钱的，而青年作家并不那么佩服他，所以笔战不断。鲁迅在处理人际关系上又不太擅长，他亲昵胡风、萧军等，可胡风、萧军等又是剑拔弩张之人，四处惹麻烦。
鲁迅在个性上同情受压迫者、喜欢反抗者，唯有在他们中间才有放松感，可这些人在常态社会是边缘人，如果他们成为中坚，反而会造就一个恶世界。
鲁迅中后期笔墨官司不断，总在为这个或那个山头所利用。可能鲁迅自己觉得还年轻，将来再写长篇，现在不如先搞些“匕首和投枪”，这就耽误了他创作上的成绩。
其四，盛名的压力。
鲁迅因小说而成名，其实到《彷徨》时，已出现了重复、欠生动的问题，文体游离在小说与散文之间，这个缺点其实在《呐喊》中也存在，只是不太明显。
作为“文坛盟主”，鲁迅不太有突破自己的自由，但他又不愿重复自己，所以只有“惜作”“藏拙”，特别是与青年文艺作家比，鲁迅的激情、对底层生活的熟悉度、对西洋小说手法的借用等等，都落在下风。鲁迅后来没写长篇小说并不奇怪，因为连短篇小说也不写了。
至于杂文，仁者见仁，智者见智。有人喜欢，也有人不喜欢，但说鲁迅创造了杂文艺术，对杂文艺术贡献巨大，那就要更多阅读民国时期的杂文，这个判断未必是准确的。
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