天天微动态丨吴磊、周雨彤新剧，有点甜！有点东西！
此前号称各路花旦人手一部的姐弟恋，播出之后境遇似乎不上不下不尴不尬。
(资料图)题材乍看很热，但出圈爆款似乎一部都欠奉。
吴磊、周雨彤这部不但涉及姐弟恋，还有职场、运动题材线的剧作，似乎写着一副“贪图很多”的模样。
能突出重围吗？
从前六集首播成绩来看，似乎挺能打。
刚刚开播4分钟，收视率就破1
首播6集之后，热搜更是大有屠榜架势。
吴磊在《长歌行》中凭借阿诗勒隼一角，充分向观众们证明“小吴磊长大了，可以演很苏的偶像剧男主了”。
周雨彤在《我在他乡挺好的》中，演活了都市打工人的心酸，让人特别能共情。
出品方柠檬，更是有“小”系列家庭剧和《三十而已》《二十不惑》等女性群像爆款。
台前幕后也算是强强联手的高配置了吧？
来，我们简单聊聊前六集观感。
一，重细节、氛围感大于“全凭悬浮金手指”的倾向
或许是因为对周雨彤此前职场角色真实感的滤镜仍在；
或许是剧作开场铺排了相对不那么悬浮的工作主线；
或许是因为女主处理事件中的冷热进退、道理牌情感牌配比适宜；
或许是上述因素兼而有之；
《爱情而已》梁友安的工作糟心事，观感相对舒适。
虽说某些内容也不过是五十步和百步的差异，至少好过全凭“走路带风、金句靠骂人、干活靠滤镜”的离谱型职场角色。
不是往外撒出去“以张扬写厉害”，都是往里收、走细腻周密路线。
至少思路和方向是好的。
职场塑造的第一笔，也不从办公室开始，而从私人生活被工作严重入侵开始。
梁友安特别想养狗狗，申请领养之后、和狗主人面试的周末时间，频繁被工作电话打扰。
挂了一个又来一个。
你看，“电话好多、好忙”，这是所有剧作都会用的常规配置，不值钱。
但梁友安拒绝第一个、应下第二个，依据职别调整态度，打工人推不掉推不动的心酸，展示相对有层级；
此外特别注意的是梁友安还为狗狗准备了计划表，她平素工作的细致周全、对狗狗的喜爱、被打扰难以得偿所愿的遗憾，都很具体。
进入工作部分戏份之后，梁友安处理的第一个危机，是更换座位牌。
戏剧性很足，但质感很轻飘。
核心诉求是“要让我们老板（作为一级赞助商代表）在大合影中出现在他该出现的位置上”。
目标明确，很拎得清，但手法一言难尽。
不过，此后一系列处理其他问题的桥段，梁友安进退有据、软硬适度的沟通能力，可看性高很多。
比如同事和来当男兔子的宋三川发生争执。
同事态度恶劣“想要钱就别挑”，话难听、态度恶劣不礼貌、但要求不能算无理。
梁友安处理方式柔和很多。
从讲道理沟通清楚、到退一步设身处地替对方着想、再到在职权范围之内给出一点让步，再到将蝴蝶结抠掉换成狗狗，整段沟通观感舒适。
虽说我个人觉得蝴蝶结换成狗狗也没啥大差别（不还是带着个粉粉的兔子耳朵吗），觉得宋三川同意是态度分、好感分大过事实差异，但我认为这段有在努力言情预热内容和职场工作能力。
《爱情而已》中梁友安工作内容整体观感不错，一方面是用具体的沟通细节、代替“放狠话”“搞出离奇大招”的悬浮感。
温和会沟通、沉稳又不失可爱的角色，很讨喜。
另一方面则是用被困瓶颈中、反复诉求想转岗但被老板撕碎申请的尴尬，用个人选择和公司意向不合拍的艰难，来引发“职场难”的更有共鸣基石的共振。
再另一方面，则是用适度的偶像剧式滤镜和不过分逾越的“自带美好爱心泡泡”既视感，增添一点适中甜度。
有能力在线的价值感，但不过度强调呼风唤雨的悬浮“爽”；
有掣肘颇多的无奈感，但也不过度渲染走投无路的委屈和致郁；
三分艰难、三分优秀、三分甜，算是在女性职场线和CP爱情线（前奏）中不错的均衡调试吧。
二，困境中的双向扶持
1. 不同困境表象下的相同内核
目前故事主线中，梁友安宋三川明面上大体算工作业务关系。
梁友安要为公司挑选潜力代言人，老板中意成绩好但人品不佳的金翌，梁友安了解更为深入、内心更中意有心结表现不稳定但长期值得投资的宋三川。
梁友安和老板的不同侧重取向，表面上看是直接执行层面和只把控大方向的领导层之间的差异，一个有时间有精力了解更多、另一个只够时间扫一眼数据。
同时深层次上也是二人“是否唯功利论”的不同，杰总在商言商、纯粹粗暴追求利益，梁友安多了一点无处安放的良心。
她如今职业晋升通道不明确，个人态度和公司意志不统一，处处艰难、步步被掣肘。
如此境况下的梁友安和宋三川，某种意义上也算相遇于闹市的孤独“天涯沦落人”。
从年纪、社会阅历等外在条件层面看，梁友安和同事奈特显然属于同一层级，和“小屁孩”宋三川鸿沟非常多。
但从“困境中挣扎”“求心安”的内在维度看，梁友安和宋三川才是同一战壕里的知音知己和双向救赎。
宋三川嘴臭心软，一张臭脸一副冰冷神情一把刀子嘴。
梁友安外表圆润擅长折中妥协，但内里又清清冷冷有一把特别硬的刚强。
某种意义上也很互补。
2. 逐步升温的细腻代入感
特别值得夸奖的是，《爱情而已》倒没有采用偶像剧“一眼万年”“莫名就是喜欢”的前置模式，在二人相处中逐步加入升温因素。
层级清晰、温度明确，有更有代入感的好感氛围感。
（贴一段之前夸过的第一集的两段戏）
二人之间的帮助、回馈等所谓“人情分”，都有来有往。
马拉松赛场边宋三川注意到梁友安嘴都起皮了，给她一瓶水；
此后训练场上，梁友安回赠她一瓶“一口气喝完，保证你气都顺了”。
都是“在众人未曾发觉关心之时，送出的一点善意关怀”。
再比如两位互赠创口贴的桥段，虽然很俗气很老套。
但一来一回有来有往，反而打破了生硬的套路感。
更有几分基于善意投桃报李的暖意。
再比如剧中有很多小细节。
吃馄饨时宋三川发现梁友安不吃香菜。
第二次一起吃馄饨时，他帮忙挑出了香菜叶。
（香菜委屈，香菜做错了什么呜呜）
对比剧中二人一同荡秋千的画面，我个人更喜欢香菜等细节。
宋三川嘴硬心软，跑马拉松挣钱捐给肿瘤医院的病人，不正大光明捐，要偷偷给，甚至被报案误当盗窃贼抓，也不肯主动好好解释这是捐款。
（和心结有关）虽说这样的主角善良滤镜、光环有点晕，但毕竟从一而终贯穿着对角色“嘴硬心暖”的个性塑造。
同时宋三川观察力在线，能发现细节、并且体现在小事上，闭环观感不错。
相比之下，剧中二人一同荡秋千的画面，“要搞点甜的所以不管是否幼稚”既视感过于强烈；
这般内容更适合出现在MV中，画面美和甜的氛围感大于实质内容；
剧中男女主感情进行到某一阶段之后，插播一段MV也是合理常规操作，目前这段似乎有点太赶早。
梁友安对宋三川，始于一贯行事作风里多留一线的善意，纠结于选错人辜负对方也辜负自己认知的唏嘘不忍，温暖于善意得以回报的暖心舒畅；
虽则目前没有什么怦然心动的内容，但一步步从陌生到熟悉到另眼相看，节奏感舒适。
宋三川对梁友安，目前眼神挺不清白的。
总之，有点好嗑。
从本质上说《爱情而已》中男女主CP线内容依旧是偶像剧特供。
高度理想化、美好化、纯情化。
但在同事告白不成便倒打一耙、在工作困难重重上司手腕厉害等复杂功利关系中，这一点不掺杂质不涉算计不问得失的珍视与欢喜，愈发显得灿烂、剔透。
三，群像
剧作群像部分，宋三川那不愿意承认的老爹安从（涂松岩饰），梁友安老板杰总，以及他前六集中目前只出现过一次的太太陈可，都很有记忆点。
安从和宋三川一起出现在拥挤的街道破旧的小屋里，自带外怂外油内暖内刚的人间烟火气。
涂松岩非常适合这类角色。
假父子开局的一场重要戏份，是贪图店面不成之人上门闹事，拿面粉冒充骨灰，歪曲事实指责安从赚癌症病人的黑心钱。
这一段明面上看是在写宋三川的杀伐果断、聪明干练。
他一眼识破“是面粉而并非骨灰”的骗局，火速泼了面粉点着打火机，威胁“以现在空气中的面粉浓度，随时可能爆炸”，放狠话“下一个躺在骨灰盒里的就不知道是谁了”。
这段戏剧性过强，市井里“孤胆英雄少年”光环过满，反而容易让人觉得虚。
反倒是安从这般骨子里执拗、手法上没有金手指开挂能力的角色，更能增添落地感和温情滤镜。
后爹和儿子的日常相处内容（比如抠了咸鸭蛋黄等内容），戏份不多，但质感整体不错。
老板杰总，塑造也很有意思。
上位者不动声色的压迫感，在鼻子前吊着根胡萝卜骗人的话术等等，都很典型。
前六集中陈可戏份不多，但温柔里有种难以撼动的力量感，莫名让人有好感。
另一边，杰总的儿子、梁友安同父异母的妹妹梁桃这俩未来的欢喜冤家，戏份又吵又老套又干瘪，欲扬先抑的手法感觉“扬”不起来，目前看来很不讨喜。
前六集中最接近“反派”面目的金翌，承担重要的戏剧矛盾推进功能。
串起梁友安工作中的受限无奈和宋三川球场小可怜的被欺凌境地，角色的功能化模块过于明显过于外露。
塑造层面，脸谱化、类型化、套路化痕迹很重。
内娱剧作（或者说流水线一些的产品）格外偏爱塑造这种“让人牙痒痒、把坏都写在脸上”的恶心人类型。
写人性弱点、个性负面因素无可厚非，但这种“把讨厌全放在表层”猛烈泼出的做法，和人工发糖人工砒霜一样，人工的匠气很重。
个人也不觉得这是演员表演上单一的锅，从导演到编剧到演员，各环节全流程共谋出塑料感角色。
《爱情而已》里梁友安和闺蜜这条线，让我有些困惑。
周雨彤此前《我在他乡挺好的》、四位发小闺蜜姐妹情非常动人。
柠檬团队擅长拍女性群像剧，两部《二十不惑》里小姑娘们之间的情谊，也特别戳我。
（《三十而已》三位相处我就不太能get到）
《爱情而已》前置给女主安排了标配闺蜜，她的角色功能，前一部分紧扣热点话题、后一部分四舍五入是“女主感情进退心境外话音大放送”。
前者比如处理和前夫争夺抚养权的内容，桥段围绕种种敏感话题而设置、但内容浅淡浮于表面，进度条很不扎实；
后者试图出金句的意图明显，但女主对暧昧同事逐步从好感到厌恶，故事进程本身表达很清晰，再来一局“和闺蜜聊心事”，本质重复、质感略干瘪。
《他乡》《二十》中姑娘们互相帮助的美好情意，《爱情而已》中从皮面故事上看，全都有。
但或许是因为细碎套路和刻意，观感难以企及前作。
（当然这或许也是剧作类型以及侧重点不同有关）
当然整体而言《爱情而已》观感不算糟。
结语
和日常生活最贴近的都市剧作，某个维度上也最难拍。
过度美化主角，容易金手指失真；
过度脸谱化负面阻力，容易乌烟瘴气太狗血。
在日常鸡毛蒜皮的零碎、戏剧性的张力、偶像剧的怦然心动和甜蜜之间，想要有恰当的分寸，当然不易。
《爱情而已》或许是颇为勇敢的尝试。
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