83部电影，250亿票房，黄建新凭什么？
文丨keva
短视频丨复合型人才
69岁的黄建新很少活跃在社交平台，微博开通多年，不过只发过百余条动态。去年10月份开始，他停更了相当长的一段时间。直到今年4月，才渐渐恢复“营业”。因为他参与作品陆续与观众见面了。
电影《深海危机》《白塔之光》以及剧集《战火里的青春》，他在自己的阵地里竭力为这些作品吆喝，如同他不断为青年影人助威一样，希望它们被更多人看到。
从场记到导演，从导演到监制，从影45年,黄建新参与电影83部,累计票房超250.8亿。丰富多元的创作以及庞大票房数字的背后，是他卓越傲人的整合能力和敏锐独到的行业目光。
电影频道如此形容他：“国家形象与大众审美和谐共奏，他是中国电影当之无愧的‘王牌监制’”，并授予其2022-2023年度电影频道M榜暨中国电影大数据盛典年度杰出监制荣誉。
近日接受1905电影网专访，接近古稀之年的黄建新，依然神采奕奕，再忆数十年光影岁月。
01
自1996年《飞天》开始，黄建新渐渐转型为监制，一直坚持创作到现在。只是创作版图里，剧集甚是少见。《战火里的青春》算是其中之一，他担任了该剧的艺术总监，强调“中国教育不能断”。
《战火里的青春》原名《我们的西南联大》，背景聚焦西南联大迁徙史。 “无论是教师线还是学生线，这个作品有意思的是，每个人的抱负不一样，但都有为国为民的崇高精神。当一个民族有了信仰，就坚无不摧了。”
黄建新崇尚这种精神，希望用艺术手法把这种精神传达出去，对当下年轻人有所启发。年轻的生命总能绽放光彩，如同《1921》一样，期待以光影诉说青春，再现那段波澜壮阔的历史。
黄建新对于年轻人的关注不止于光影世界。
“年轻人一直很努力，但永远有一种对年轻人不信任的说法，我从来不这样认为”。现实之中，他同样致力于帮助青年影人，尽可能找到合适的发展道路。
前两年金鸡电影创投大会终极路演，黄建新对青年导演廖飞宇执导的《屋顶足球》赞不绝口，忍不住向同场评委“安利”，“它出乎意料地好”。影片最终获评评委会特别推介制作中项目。
在那之前，廖飞宇在租金低廉的狭隘筒子楼里，用借来的电脑完成了影片粗剪，资金面临缺口，创作一度无法推进。
黄建新的青睐，为这部命途多舛的作品注入了新的活力。他主动为该片担任监制，为其带去资金，促使补拍完成。法国导演弗里德里克·奥伯汀同样加盟了创作，最近影片组织了业内试映，“好几个看过的人都夸这个片子拍得很好。”
在黄建新看来，主流电影架构和故事都差不多，但人物、台词、风格差异依然能给观众带来新鲜感。 行业里不可能都是A级电影，A级电影一年也就十余部，包括小成本制作在内，市场应该百花齐放，电影人应该不断探索，拓宽不同级别、不同题材作品的创作。
02
黄建新说，他初入影坛的20年，中国没有监制一职，监制是香港随着电影工业发展翻译出来的称呼，其实就是第一制片人。最初只是挂名，但现在已经截然不同，从融资到发行，从头到尾，盯得死死的，几乎都在现场， “经常要复盘，检讨自己，做了什么错误决定，怎么改正。中国监制是制片管理和艺术统筹的交融。”
长久以来，他有着自己的一套监制方法论。遇到没见过，观察角度独特的剧本，会更感兴趣，“大家没碰过的东西，我们可以先试试。”
抱着这样的创作心态，其监制作品横跨多个题材类型、古装、年代、奇幻、战争、动作，应有尽有。有时候，甚至会把亲身经历折射到参与创作的作品里，比如前段时间上映的《深海危机》。
上世纪七十年代，黄建新曾在空军机场做地勤，当了六年兵。前段时间到荆州参加活动，顺道去当地参观博物馆，恰好别人给他寄了一张复员军人卡，持卡可以免费入馆参观。他说自己已经享受到当兵红利了。军人精神始终深入在他的骨子里。之所以监制《深海危机》，多少源于这种深入骨髓的精神驱使。
《深海危机》聚焦我国公安反恐人员与海军紧密协同作战解除危机的故事，黄建新认为，过往中国影人极少触碰这个题材，军队以现代武器装备打击恐怖分子，构成视觉奇观的可能性，是值得尝试的。 该片导演沈东同样军人出身，两人在《建党伟业》中有过合作，新作里再次并肩，依旧默契十足。
《深海危机》早于2019年杀青，随后他又马不停蹄地投入到《我和我的祖国》《我和我的父辈》《1921》《长津湖》《水门桥》等影片的创作。
“如果拍得可以，电影（投资）越大，赔钱概率越低，这已经证明了。”黄建新谈到，当初外界预判《长津湖》票房是30亿左右，结果却是接近60亿。片中6个士兵都是普通百姓的孩子，他们的生死、情感、对未来生活的理想憧憬，都构成了复杂的共鸣体系，助力影片成功“破圈”。
活跃一线多年的他观察到，中国人喜欢看情感浓烈的电影，勾起观众共鸣对于一部电影来说特别重要。
由他担任总监制的 《白塔之光》，围绕一段缺失已久的父子情展开，同样情感浓烈，口碑不俗。
在第十三届北京国际电影节上， 该片斩获了最佳艺术贡献奖、最佳男主角、最佳男配角、最佳编剧、最佳摄影五大奖项，成为本届北影节的“最大赢家”。
回首黄建新的职业生涯，他不仅为陈可辛的《投名状》、尔冬升的《新宿事件》、徐克的《智取威虎山》等华语力作保驾护航，为《追风筝的孩子》《杀死比尔》《木乃伊3》等世界级佳作担任中方监制， 也曾为《合法伴侣》《万万没想到：西游篇》等小成本制作添砖加瓦，参与作品类型多点开花，不乏广阔的国际视野，大多叫好又叫座。
但他也承认，“我监制的很多戏也不成功，永远都没有人能保证自己永远成功。”
黄建新是那种一旦要完成一件事，就必须达到自己要求的底线，呈现结果不能低于这个底线。不过事情做完了，就算过去了。他认为电影拍完，就要开始想别的。他有极力追逐的方向，希望不断地往前走。
年岁增长没有阻挡这位影坛常青树前进的脚步，去年监制的两部作品正处于后期制作阶段，他说，目前在讨论新剧本，顺利的话，今年应该还会开戏。
爱电影，努力做。黄建新，从未停歇。
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