微笑的罗大佑 着调专访
黑胶唱片的封面，是一个笑脸。
采写：老丁 实习生 陈颖妮
安可
着调：为何这个时候出一张自己纯粹歌手的专辑，而不是原创？
《安可曲》这样的专辑不一样的是，你必须把歌曲选出来，而不是创作出来，是要唱适合我的歌，不能唱我没有感受的歌，所以就选了一些我自己从小到大感受最深的。这些歌曲真的是我从小到大都很喜欢唱，但很多年轻人已经不再知道这些歌，但我觉得这些歌曲有不朽的力量， 我就想该怎样把这些歌曲的生命力传递出来，让年轻人知道，当下的这个时代是怎样过来的。
着调：你自己的创作也受过这些歌曲的影响？
着调：所以专辑就这样叫《安可曲》，没有讨论过别的名字吗？
#2
微笑
这次《安可曲》的版本，邀请到曾为孙燕姿、林俊杰等御用的吴庆隆操刀，以爵士乐和24人的弦乐合奏来呈现，还加入了邓雨贤《四季红》的部分，就是想把微笑的、开心的情绪传递出去，《安可曲》专辑的封面，也是一个微笑的笑脸。
着调：为何这么喜欢《永远的微笑》？
着调：这个版本的编曲还加入了邓雨贤的《四季红》，是怎样的灵感？
着调：就像《永远的微笑》，你自己的翻唱都有好多版本，你觉得翻唱的意义在哪里？
着调：《安可曲》专辑中还有一首歌《西风的话》，很多人都翻唱过，比如潘越云、张雨生、陈绮贞，你这次的版本链接了自己原创的歌曲《歌》，是一种怎样的巧思？
#3
仪式
制作人朱敬然说，做《安可曲》比做罗大佑的原创专辑更难，因为原创歌曲是之前没有的，做出来没有比较；这样的经典重唱就必须了解背景，又要符合当下的审美，怎样才符合罗大佑，怎样算加分，二次创作比原创还要更有仪式感。罗大佑也说，在制作层面，朱敬然占到了75%以上。
着调：《安可曲》只出黑胶，不会有CD版本吗？
我相信我们这个社会要做的事情不是只有一个赚钱，应该借助音乐帮全人类一起来探讨，为什么会出现这些问题，然后我们在音乐里面可以得到什么样一种内心的理解，怎样的境界最合乎我们初心的那种幸福感，对我来讲这张唱片重点在这里，只有黑胶，不会有CD， 仪式感是人类历史累积下来的，我们要重温这种累积，找到生活原本该有的模式。
着调：也不会上传到网络吗，现在平台只能听到4首歌。
罗大佑：这样讲好了，我们现在活着的世界其实有太多的音乐，你去数位平台能看到太多的音乐。但是我讲过音乐是有生命的，不是这么多的音乐都有生命，如果这几亿首歌都有生命，我们早就被浸死在这个音乐海里， 有生命的歌曲毕竟是少的。
着调：便捷真的会冲淡音乐的价值吗？
罗大佑：音乐的仪式感必须被强调出来，回到过去非常麻烦的时代，听音乐、做音乐不该那么方便，就像看电影，它是个有点麻烦的事情，我觉得音乐若是太方便取得，它就不再称奇，所以它必须回到最麻烦的时代，我希望这个仪式感让大家认知到， 音乐是有那么一些麻烦，但是必须存在的一种抚慰。太多方便的话，一个电脑就可以做好，在这个时代，我觉得正在破坏我们音乐最中心、最初始的、最具原创力、最能感动人的地方。我需要继续被感动。
#4
经典
除了这次《安可曲》一系列动作，罗大佑没有停止，他还在创作新的作品，以及做筹备中的音乐剧。这次的“纯歌手”身份只是一个面向，创作人罗大佑不会停止脚步，但愿他还能找到继续书写属于自己经典的方式。
着调：第一次以“纯歌手”的身份录制专辑，怎样体现自己的主动表达？
罗大佑：过去比较少唱别人的歌曲，这次的演绎是着重在“保留下来”当时代的人和环境的味道，在我心中音乐是代代相传的。我自认自己并不是唱歌取胜，但假如有一张我的专辑，所有的歌都不是我写的，我的任务是“表达”它的时候，反而能表现出这些歌在我脑海里面、在我人生里面是有生命的， 我给自己的期许是把这份生命唱出来，这不是嗓音或技巧的问题，是能不能把歌曲里面的生命力传达给另外一些人，对我来讲作为“纯歌手”的意义在于此。
罗大佑：还蛮开心的，那一站是在台北万华，选点在户外的顶楼，就像是一群音乐人在天台上排练，现场也没有观众，我们用音乐在讲故事，所以它是比较内心层面的，包含了我自己的成长与沧桑，和万华这个区域的成长与沧桑，同时也期待去表现万华的新时代，是充满故事且明亮与璀璨的。
去年底，罗大佑的天台演唱刷屏。
着调：很多人喜欢罗大佑是身为创作人一面，作为创作人，应该怎样书写属于当下这个时代的经典？
着调：很多老歌迷想不到你 会出《安可曲》，就像想不到你会去Legacy这样的Livehouse做系列演出，这样的尝试给自己哪些启示？
着调：《安可曲》之后还有哪些创作计划？
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