假的，假的，“法兰西”的一切都是假的
◎圆首的秘书
这部影片就是入围2021年戛纳电影节主竞赛单元的影片《法兰西》，由法国导演布鲁诺·杜蒙（Bruno Dumont）执导，同时获评2021年《电影手册》杂志评选的年度十佳之一。上世纪90年代以来，杜蒙俨然已经成为法国最具原创力和批判力的电影导演之一，其作品部部佳作。从《童女贞德》到《贞德》，从《小宽宽》到《宽宽和非人类》，他惯于抠出影像最具迷惑性的部分，把水分完全挤干，然后再安回到一个看似正常的框架里，供观众咀嚼出一股怪味儿。不夸张地说，杜蒙几乎每部新作都能突破我们对某个题材、类型甚至电影本体的认知。
当然，法兰西对自己的身份也有着十分清楚的认知和定位，她固然冲在前线，但也绝不会与难民同上一条船，哪怕在枪林弹雨的拍摄间隙，也能在不远处找到一个供她消遣布尔乔亚趣味的度假地。她制造着某种程度的真实，也将这些“亲历”夸大或者歪曲为某种谎言，这是她作为节目主播的两面性，也是一个发达国家外来者无可避免的他者性。
宴会似乎总是谎言的集散地，人们保持着上层社会的社交礼仪，富人们大谈资本主义“就是把自己奉献给别人”；一名贵妇看似想要向法兰西索要签名，随后又因身上没有笔马上转移话题，漠然离开。身心俱疲的法兰西决心退出媒体圈，前往异国度假，本以为自己意外收获了一段甜美爱情，哪知对方接近她的目的也并不单纯。最终我们发现，法兰西无非是法兰西共和国的其中一员，每个人都散发着相似的气味，人人互闻其臭，无一能够幸免。
至此，影片可以说对法国社会进行着全方位无死角的扫射式批判。然而，《法兰西》绝不仅仅是一部简单的嫉俗之作。
一个很有意思的细节是，法兰西在她的新闻报道中，总是使用一种直面摄影机提问的拍摄方式，即将摄影机当成被拍摄者，这种镜头混淆了两个不可能重合的视点，显然是一种极不专业的做法。而杜蒙之所以这样设置，一方面无疑是想讽刺法国新闻拍摄的非专业性，另一方面也是想通过这种镜头提示观众新闻制作的错谬感，从而让观众真正意识到这种随意拼凑、无关真相的影像垃圾。
当然，影片的高超技巧也在于，由于人物和情节的复杂性，导演并不想让观众与影片之间产生过强的距离，所以其手法往往有着极其微妙的分寸感，在推与拉之间达成平衡。
类似的手法在《法兰西》中还大量存在：散发着诡异和抽离气质的音乐，俗气且如过场的车祸段落，就连法兰西的穿着也在杜蒙的精心布局之中——一件远看毛茸茸，近看绘着皮草花纹的羽绒服。《法兰西》给了我们一个故事，却又有意将我们拉出普通影像为观众营造的舒适区，只因于杜蒙而言，一切尽是伪造，一切尽是荒诞。
也正是在这一刻，法兰西留下了一滴不知是否真情的泪水。或许那仅仅是一滴化学物质，也或许，那里还保有着一群惯于制造谎言的人类最纯真无邪的情感。
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